PAR 表演艺术杂志

认识王世纬的朋友，都说这位舞台上的百变妖姬「疯狂」，她充满张力且妖气十足的演出，总是令人瞠目结舌。殊不知，舞台下，妖气尽数散去，这位一脸素净、不拘小节、自由自在的女生，有著一身热爱阳光的小麦肤色、笑得很开、声线爽朗，聊得兴起时，手舞足蹈，眉眼间都闪著点点星光。

射手座加B型，自小生长在台东广袤山海中，怪不得她野、她放、她疯狂，这组合完全是不受控制加强版。王世纬像团火，对生命无畏、充满好奇，或许是好胜的挑战心，让她在二○○年因缘际会到美国双主修戏剧与舞蹈后，疯狂再度升级，「那四年半是我的黄金年代。年轻不懂事，一鼓作气独自飞到美国中部密苏里州鸟不拉屎的乡下读书，但也是因为在异乡生活，才有机会在一个距离之外，重新整理自己是谁。」

戏路妖冶古怪  独角戏独特迷人

这位六十八年次的火相女子，行动派，身体总是先行于思考，没有太多犹豫与茫然，因著迷于人与人之间的关系，让王世纬顺理成章地在高中时期就步上演员这条不归路。自美返台后，从李清照私人剧团《白素贞》开始，一路与导演单承矩合作了《陈清扬》、《鬼扯》到黑眼睛跨剧团《九歌3×3》，而她妖冶古怪戏路的滥觞，却可追溯至○五年在台东剧团编导的《重》。

「《重》来自于一则网路盛传的鬼故事：男人杀了女人，埋在后院，一个礼拜过去了，男人对于孩子的不吵不闹感到疑惑，问孩子：『你没有看到妈妈，不觉得奇怪吗？』孩子回答：『妈妈一直都在呀，我只是觉得奇怪，为什么你要一直背著她？』」

当王世纬用阴恻恻的语调说完这个故事，强烈的画面感，让人背脊也凉了一半，《鬼扯》里那位通阴阳的鬼魅女子，仿佛又在妖姬的身体里活了过来，「我特别喜欢鬼故事，因为神秘，所以迷人。」

聊起多次担纲独角戏的经验，王世纬说：「我觉得到了一个年纪就会想挑战自己，但演独角戏就是很『逼哀』呀（苦笑），演完后最想要跟人对话。但独角戏确实是每个演员都必须去尝试的事情，它能训练演员的完整度，但也容易自溺，很危险，特别容易重复自己。导演很重要，舞台上必须要有第三只眼睛，协助抓出演员的盲点。」

「当然，演员也不能只是走进排练场等候导演指示，必须不断思考，保持敏锐度，彼此协调出最适切的方式。」王世纬也曾担任导演、剧团行政、技术人员，多重身分的转换，让她能够用同理心思考创作的每一个环节，成为一个柔软又有弹性的表演者。自言是「右脑人」，以身体感官思考的王世纬，也十分有自知之明地说：「我没有当导演的脑，导演需要非常强的逻辑与号召力，而我最擅长地还是进入一个角色，建构她的生命。」

每个阶段  重新认识自己

即便演员路看似顺遂，年过三十，疯狂如王世纬也对生命产生疑虑，开始去想「如果不做演员，还能做什么？」但这个问题直到现在仍然无解，「面对未来，依然惶恐，只能努力做到最好，演员大部分都是工作狂，永远有进步的空间，所以必须要够敏锐。另外，也要能切割工作与生活，懂得生活，懂得放空，与自己独处。一个不懂享受生活的人，不会是好演员。」

「老实说，戏剧中的每个角色，不过是人生的投射，但仍需要演员的生命经验，换来与角色并行的余裕，而非被驾驭。」处在不年轻也不老、一点小尴尬的阶段，王世纬开始学习「慢」与「收」，学习看见过去所看不见的。

○七年的「云门流浪者计划」让她到了泰国打开感官，接受刺激，去吸收、观察、理解，反刍过去所受过的各种身体训练，日本舞踊的收与束缚、瑜珈的慢、泰国舞蹈的宗教信仰，都与西方现代舞的大开大阖截然有别。「东方的身体训练要求人找到自己的重心，有了重心，声音的投射才有穿透力。到泰国最重要的意义是，为自我的质疑找到出口。每一次跳脱舒适圈的挑战与完成，都能让我更仔细地审视自己。我开始觉得，观众的反应是次要的，每一个作品都是为了要完成我自己。」

不只旅行，阅读也让王世纬沉淀躁动的灵魂。令人意外的是，她的阅读对象却是泰戈尔、艾蜜莉．狄金森、叶青等诗作，「人老了容易多愁善感，最近读诗特别容易感受其中的韵味，喜欢在晚上读，能够安静。但！王世纬读诗？太恶心啦！」

从狂放到收敛  生命体验舞台展现

美国作家瑞蒙．卡佛（Raymond Carver）曾说：「对大多数人而言，人生不是什么冒险，而是一股莫之能御的洪流。」但对王世纬来说，或许生活既是冒险，也是抵挡不住的洪流吧。从年轻时期的古怪、疯狂、假掰、不受控制，日常生活也总是带著夸张的「表演感」，到近年开始懂得收歛、静定，王世纬说：「这样的转变，在卅岁后特别明显，最不争的事实，就是体力下降啦、被称呼是『纬纬姐』啦，好像一夕之间就成为前辈了（苦笑）。我开始觉得，演员的生活就是不断修行，去观察、储存、控制这些看不见的能量。」

去年王世纬的父亲过世，今年十月将演出的《九歌3×3》大司命一角，掌管生死，让她一反过去在舞台上「说自己的故事」的抗拒，而在大司命中放入了自己的血肉，「这个作品像是我阶段性的检视，来测试我『是不是还可以做下去』？我们试著用一种比较松的方式，来谈很严肃的议题。生老病死由神决定，但人在这个框架内，有能力去主宰自己的行为，我们希望透过这样的转化，来面对『命运』的主题。」

「我觉得当演员很幸福，一直在做自己喜欢的事，希望未来能一直演下去，不管到了几岁。台湾现阶段最缺的就是老演员，即便又老又皱又胖，但在舞台上，最真实，也最美。」王世纬如是说。