回到哪里去? 多媒体音乐剧《半生缘》互动疏离 |
音乐剧《半生缘》经典之处非剧情、角色,而是文字魅力,借由描述角色折射出人性。
音乐剧《半生缘》经典之处非剧情、角色,而是文字魅力,借由描述角色折射出人性。(上海话剧艺术中心 提供)
城市艺波 Cities & Arts

回到哪里去? 多媒体音乐剧《半生缘》互动疏离

备受影视剧界青睐的张爱玲小说《半生缘》,在沪港台话剧界菁英合作下,共同打造出多媒体音乐剧新版,结合音乐、投影、评弹、老歌等,以拼贴形式呈现原著内容。然而在表演方式上,演员之间都是「无交流」式表演,整场戏疏离在评弹和歌声中;有些戏,只能止于对话,掩于情节,演员对著影片中的人物说我们回不去了,编张爱玲有N种方法,这次张爱玲也回不去了吗?

备受影视剧界青睐的张爱玲小说《半生缘》,在沪港台话剧界菁英合作下,共同打造出多媒体音乐剧新版,结合音乐、投影、评弹、老歌等,以拼贴形式呈现原著内容。然而在表演方式上,演员之间都是「无交流」式表演,整场戏疏离在评弹和歌声中;有些戏,只能止于对话,掩于情节,演员对著影片中的人物说我们回不去了,编张爱玲有N种方法,这次张爱玲也回不去了吗?

最具老上海派作家风格特色的当推张爱玲莫属,写城市里的男情女爱,说流年中的风月残念,她第一部完整的长篇小说,原名《十八春》,赴美后进行了改写,删掉了略带政治色彩的结尾,改名为《半生缘》。此作并不是张爱玲最好的作品,却最受影视剧界青睐。几年来,中国、香港、台湾,两岸三地一个接一个推出,大有要将《半生缘》的另一面补齐到底的感觉。

一部跨度达十多年,主线人物众多、关系复杂、多条叙事线索并进的小说,改编成影视作品不是件容易的事。张迷遍布海内外,众口难调,但张派作品却是文艺圈里颇有票房号召力的题材,而今沪港台话剧界菁英,共同打造的多媒体音乐剧《半生缘》,于文化广场连演三场,张爱玲又被请回故地作客了!

一半混搭加一半拼贴

香港进念.二十面体联合艺术总监暨行政总裁、《半生缘》导演/设计/联合编剧胡恩威认为,该剧经典之处非剧情、角色,而是文字魅力,借由描述角色折射出人性,改编核心保留文字的魅力,剧中结合音乐、投影、评弹、老歌等多方面,以拼贴形式呈现原著内容,是演出剧目中的一种新尝试。

大幕徐徐,身著素雅旗袍的特邀歌者金燕玲首先献唱:「亿万年,来复去;时间无涯荒野里。晨宿列张,不知人间风雨。千万人,来又去;岁月无垠天地里……月为媒,风作证,执手轻轻再问一句。你在这里?你真也在这里?」字字诗魂呼唤起观者们对于原著《半生缘》的印记,多媒体投射出的不同时钟,宣示了「时间的荒野里」人生虚无的主调。而作曲则为来自香港的著名音乐人于逸尧,金燕玲说她是演歌式地传唱这首原创曲〈你也在这里?〉,小说的经典台词句句浮现在投影上,而后是苏州评弹艺术家金丽生和郁群的双档弹词,软糯嗲浓的老上海气氛,你会以为似是来听曲艺的场域。二○○三年曾与林奕华合作,导演这次再改编《半生缘》,动机因张爱玲对音乐的感悟,十分喜爱弹词,所以触发灵动,采用戏曲音乐诉说重要片段,琵琶的伴奏点出张派惯写俗淡的情爱故事,却透出别种雅趣。

细节或戏结

故事线围绕七名男女展开十四年的变迁,采取其他副线老少人物删除,进而浓缩剧情,又透过融合多媒体手法,将电影元素穿梭其中,重点是可清楚看到演员的表情、状态,突显角色个性。

冲突性强烈的一些场景,编导的手法十分隐忍,如果没有读过原著,或有隔离感,不明白这股苍凉感从何而来,影视剧靠煽情的情节迎来世事苍凉无可奈何的安排,剧场注重于人物情感的描述,焦点在细节性的瞬间,而非一连贯戏剧的发展走向,此细非彼戏的处理,势必无好戏可看。

而在表演方式上,演员之间都是「无交流」式表演,话是说给台下听,反冲突和不互动,整场戏疏离在评弹和歌声中,没法建立起基于性格决定命运的绝望人生。究竟如何淡退至黯然而无力神伤的心绪,终了前演员穿越式的对话,交错的时空,似乎宣告,有些爱只能止于唇齿,掩于岁月;有些戏,只能止于对话,掩于情节,演员对著影片中的人物说我们回不去了,编张爱玲有N种方法,这次张爱玲也回不去了吗?

欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员
Authors