马勒在廿七岁完成的《第一号交响曲》是他最常被演出的作品之一，把这般宏伟的曲目，和另一首交响曲摆在同场音乐会一起演出，是相当新鲜而大胆。国立台湾交响乐团的音乐会「海神家族与巨人」，将马勒《第一号交响曲》与台湾作曲家赖德和根据小说《海神家族》创作的同名交响曲同台演出，我们甚至可以说，这场音乐会的重头戏不是马勒交响曲，而是一部真正的「标题交响曲」的世界首演。
NTSO「海神家族与巨人─简文彬的马勒第一号交响曲」
1/13～14 19：30 台中国家歌剧院大剧院
INFO 04-23391141
「马勒原先将他的第一号称为《巨人》Titan，但他已舍弃此标题，同时也舍弃其他标题和解释文字，如同所有「标题文字」（Programm），这些东西只会带来误解……这标题令人将马勒的《巨人》及尚．保罗（Jean Paul）的小说联想在一起，然马勒并非以此为本，而是想像一个强大的英雄人物、他的人生与苦难、他的挣扎与他的遭击倒于命运之手。」
一九○○年十一月，趁著《第一号交响曲》在维也纳演出的机会，马勒让人在报纸上刊出上述文字。事实上，这只不过是该篇文章的开场白，在这段文字之后，马勒紧接著详尽阐述作品各个乐章、各个段落的意涵与象征，完完全全就是一篇最新版本的「标题文字」——尽管他才刚提到「这些东西只会带来误解」。
两首交响曲并陈 新鲜大胆
事实上，无论有没有读过尚．保罗的小说《巨人》，或是马勒陆陆续续所提供的几篇「标题文字」，都不致影响对他的《第一号交响曲》的理解：正如马勒所言，小说和交响曲之间并无关联；而「标题文字」则是这位亟欲受到肯定的青年作曲家，深怕听众无法接受他新颖的音乐语言，故而硬掰出来的画蛇添足。百余年后的今日，马勒的音乐早已不再「新颖」，听众也多半能从音乐本身体验马勒交响曲的丰富与宏伟，不再需要仰赖「标题文字」靠近乐曲。
这部马勒在廿七岁时完成的野心之作，是他最常被演出的作品之一。不过，把这般宏伟的曲目，和另一首交响曲摆在同场音乐会一起演出，倒是相当新鲜而大胆。国立台湾交响乐团即将到来的音乐会「海神家族与巨人」，将马勒交响曲与台湾作曲家赖德和根据小说《海神家族》创作的同名交响曲同台演出，我们甚至可以说，这场音乐会的重头戏不是马勒交响曲，而是一部真正的「标题交响曲」的世界首演。
小说化为乐音 止不住感动的泪水
从两尊神像（海神妈祖的两位「保镳」）出发，作家陈玉慧这部半自传体小说，透过一趟溯源之旅，寻认一个神祇的故事和家族秘密，以优美而哀伤的语调，道出女性的哀愁、男性的缺席与家国的情恨。她描摹历史边缘性的人物，影射百年台湾命运和历史伤痕，深刻思索台湾人的意义，解答个人与族群的融合与对立。其所建构的阴性史观，为台湾家族史写作树立全新的风貌。
赖德和擅于融合东、西方文化传统，创作态度开放包容。面对国台交以「台湾文学」为主题的创作委托，他选择为这部长篇小说谱写交响曲。不同于小说《巨人》和马勒第一号的毫无瓜葛，没读过小说《海神家族》的听众，恐将难以正确理解《海神家族》交响曲。所以，快去找一本来读吧！这绝对是一本翻开便停不下来的精采作品。刚读完小说的我，脑中满是绫子、正男、秩男、静子、二马和心如等「巨人」们的悲苦人生，想到他们的故事即将化为乐音，期待万分之余，却也担心届时会止不住泪呢！
