PAR 表演艺术杂志

「修身、齐家、治国、平天下」是儒家思想里欲明明德之人的进程，却也表现了每个个体生存的空间，好像一个不断扩大的同心圆，在家庭里、在国家体制下、世界潮流中，第四十五届香港艺术节以「此时此地」作为主题，它将带领观众从这许多精心选粹、来自全球各地与香港本地的一流演出中，看见自己、看见家园、社会、邦国，也看见时代。

相爱容易相处难  家家有本难念的经

其中的一大焦点，选择以「家族」为基底，参与邀请的演出剧目，内容背景也从跨越时空与疆界：从亚瑟．米勒的经典剧作《都是我的孩子》All My Sons，到纽约公共剧院（The Public Theatre）于二○一六年随著美国总统选举时程推衍而逐步完成的《大选年的家庭》三部曲The Gabriels:Election Year in the Life of One Family；同时也有如《埃及式最后晚餐》The Last Supper这般，拥有独特文化背景的家庭场景；以及爱尔兰都尔德剧团重新搬演由现已因舞台剧《枕头人》及电影《杀手没有假期》等作品，成为全球知名编导的马丁．麦克多纳（Martin McDonagh），廿年前初时啼声即一鸣惊人的剧作《丽南小姐》The Beauty Queen of Leenane。当然，此次的家庭重头戏，绝对是香港艺术节自制节目《香港家族》三部曲，甫以《树大招风》一片获得金马奖最佳编剧的龙文康，将以廿世纪末至廿一世纪初，香港所经历的几个重大事件作为背景，从一次次的家族聚会，写出这家人在时代变迁里、个人处境中、岁月历程间的种种关系，细细品味平凡家庭中，那些暗潮汹涌的情感，说与不说的哀愁与爱、仇。

不只现代戏剧以这样的子题出发，传统戏曲的演出剧目，也有著从家族关系往外延伸的意象，由武文双全、跨越京剧与粤剧的资深演员刘洵，担任艺术指导兼剧本创作之一的新编粤剧《汉武东方》，即是以汉武帝初即皇位时，朝廷因受窦太后及外戚掌权，有权无实、有志难伸的故事出发，要安内稳定政权、也得攘外对抗匈奴，不仅如此，身边还有个自视甚高、机灵过人的臣子东方朔。两人即使忧国为民、君臣相依，却仍有谋略各异、路线不同的时候，相互争辉、各出奇招，斗智、斗嘴也斗力，成了一幅既幽默诙谐，又共为天下百姓并肩努力的皇室人物像，且看身处其间的天子汉武，该如何齐家、治国。

另外，此次香港艺术节的闭幕演出，即是去年九月由艺术节协会与旧金山歌剧院联合制作的歌剧版《红楼梦》（参阅本刊第286期），以西方歌剧形式表演并运用东方乐器产生画龙点睛的效果、邀请当今享誉国际的重量级华人艺术家参与创作的这部文学经典，从华美精致的舞台与服装设计，到严谨修订改编、深度聚焦刻划的故事人物，终于要在香港文化中心举行亚洲首演，对台湾的观众来说，光为此盛事一游香港，即可谓值回票价、不虚此行了！

杨纳杰克科幻歌剧  融合悬疑深思人性

音乐类节目部分，今年将于台湾国际艺术节到访的波兰裔钢琴家安德佐夫斯基，抢先在香港登台，与创立于莫札特出生地的萨尔斯堡室内乐团，一同演绎多首莫札特及海顿的协奏曲；曾多次来台、被誉为「当今最杰出舒曼诠释者」的乔治亚钢琴家薇莎拉兹，这次访港不仅举办独奏会，还要与欧伊斯特拉赫（港译欧伊斯特拉夫）弦乐四重奏合体，诠释舒曼与布拉姆斯的两首钢琴五重奏，上半场有了大师薇莎拉兹的加持，相信下半场属于四重奏自己的演出，也将让在座乐迷深入认识这个声势看涨的年轻团队。第四十五届香港艺术节也与捷克布尔诺国家歌剧院（National Theatre Brno）合作，平行输入三场歌剧院的顶级演出。这个孕育出作曲家杨纳杰克与作家米兰．昆德拉的城市、这个让德弗札克终其一生醉心、热爱的国度，这个有著百年历史的国家歌剧院，将带著他们引以为傲的音乐传统、融合古今的当代制作，踏上香港的舞台。除了搬演杨纳杰克的经典作品、德弗札克的《圣母悼歌》，二○一四年布尔诺杨纳杰克艺术节的歌剧制作《马克普洛斯档案》亦将首度巡回至亚洲。

对不熟悉歌剧的当代观众来说，《马克普洛斯档案》或许是个绝佳的入门作品，杨纳杰克的歌剧改编自捷克作家卡雷尔．恰佩克（Karel Capek）的同名剧作，恰佩克的写作形式多变、才气纵横，最为世人所知的，除了许多富有童趣与哲理的寓言故事，还有于廿世纪初，因《万能机械人》剧本而创造出的 robot 一词，而《马克普洛斯档案》正是个以科幻题材为基底的故事，主角是位因药物实验而意外获得永生的歌剧名伶。这样的设定虽然不算特殊，但恰佩克却加上了新的元素：即使得以因药剂而不死，其功效却无法保持外貌永远年轻。于是，这位本姓马克普洛斯的女子（当然她已多次更名，否则身为台上巨星，怎么可能不被戏迷发现），必须即时找回药方、抢救美貌，然而，不老、不死，百年来早已完成毕生所愿，面对石榴裙下一代换过一代的追求者，幸福何在？此生又该何去何从？从此切入、探究的寓言与省思，亦是原作者恰佩克的长项之一。

杨纳杰克的《马克普洛斯档案》全剧以捷克语编写、演唱，而导演大卫．拉多克更是将上述的种种奇幻以写实方式强调、呈现，演出有著宛如电影场景般的视觉设计效果，亦突显原剧里的各种元素：挖掘家族秘辛的悬疑气氛、关于身分真相的质问推理、步步筹划推动的夺药阴谋、身边挥之不去的露骨欲望，以及女伶对于自身的提问、未来的方向与永生的缺憾等等。演出女主角的瑞典女高音安娜莲娜．佩尔森（Annalena Persson）精湛的表现，配上其高挑的身形，一站上舞台就能震摄全场，有著睥睨裙下男子的傲慢、有著永保青春的活力，更具备得以诠释跨世纪歌剧明星的技巧与实力，自三年前于布尔诺首演至今，这个角色非她莫属。题材鲜明、场面细腻，得以带给观众如观影般的享受，长年与布尔诺国家剧院合作的导演，也加入了不少现代手法和个人诠释，当曲终人散、大幕将落之时，那个年复一年困在舞台上、困在永恒里的她，会如何抉择？落幕，难道就能结束吗？这档案将如何作结，还待观众入场体会。