凝视此时、聚焦此地 「家事」反映世界脉动 2017第45届香港艺术节预览 |
都尔德剧团《丽南小姐》
都尔德剧团《丽南小姐》(Stephen Cummiskey 摄 2017香港艺术节 提供)
四界看表演 Stage Viewer

凝视此时、聚焦此地 「家事」反映世界脉动 2017第45届香港艺术节预览

将从二月中旬展开的第四十五届香港艺术节,今年的主题是「此时此地」,企图让观众从演出中看见自己、看见家园、社会、邦国,也看见时代。在戏剧类节目中,更以「家族」为基底,探看各种时代各个国度的家庭,以小观大读取世界脉动;尤其值得关注的是香港艺术节自制节目《香港家族》三部曲,以香港所经历的几个重大事件为背景,写出一家人在时代变迁里、个人处境中、岁月历程间的种种关系。

文字|陈茂康、Stephen Cummiskey
第289期 / 2017年01月号

将从二月中旬展开的第四十五届香港艺术节,今年的主题是「此时此地」,企图让观众从演出中看见自己、看见家园、社会、邦国,也看见时代。在戏剧类节目中,更以「家族」为基底,探看各种时代各个国度的家庭,以小观大读取世界脉动;尤其值得关注的是香港艺术节自制节目《香港家族》三部曲,以香港所经历的几个重大事件为背景,写出一家人在时代变迁里、个人处境中、岁月历程间的种种关系。

第45届香港艺术节

2017/2/16~3/18

INFO  www.hk.artsfestival.org

「修身、齐家、治国、平天下」是儒家思想里欲明明德之人的进程,却也表现了每个个体生存的空间,好像一个不断扩大的同心圆,在家庭里、在国家体制下、世界潮流中,第四十五届香港艺术节以「此时此地」作为主题,它将带领观众从这许多精心选粹、来自全球各地与香港本地的一流演出中,看见自己、看见家园、社会、邦国,也看见时代。

相爱容易相处难  家家有本难念的经

其中的一大焦点,选择以「家族」为基底,参与邀请的演出剧目,内容背景也从跨越时空与疆界:从亚瑟.米勒的经典剧作《都是我的孩子》All My Sons,到纽约公共剧院(The Public Theatre)于二○一六年随著美国总统选举时程推衍而逐步完成的《大选年的家庭》三部曲The Gabriels:Election Year in the Life of One Family;同时也有如《埃及式最后晚餐》The Last Supper这般,拥有独特文化背景的家庭场景;以及爱尔兰都尔德剧团重新搬演由现已因舞台剧《枕头人》及电影《杀手没有假期》等作品,成为全球知名编导的马丁.麦克多纳(Martin McDonagh),廿年前初时啼声即一鸣惊人的剧作《丽南小姐》The Beauty Queen of Leenane。当然,此次的家庭重头戏,绝对是香港艺术节自制节目《香港家族》三部曲,甫以《树大招风》一片获得金马奖最佳编剧的龙文康,将以廿世纪末至廿一世纪初,香港所经历的几个重大事件作为背景,从一次次的家族聚会,写出这家人在时代变迁里、个人处境中、岁月历程间的种种关系,细细品味平凡家庭中,那些暗潮汹涌的情感,说与不说的哀愁与爱、仇。

不只现代戏剧以这样的子题出发,传统戏曲的演出剧目,也有著从家族关系往外延伸的意象,由武文双全、跨越京剧与粤剧的资深演员刘洵,担任艺术指导兼剧本创作之一的新编粤剧《汉武东方》,即是以汉武帝初即皇位时,朝廷因受窦太后及外戚掌权,有权无实、有志难伸的故事出发,要安内稳定政权、也得攘外对抗匈奴,不仅如此,身边还有个自视甚高、机灵过人的臣子东方朔。两人即使忧国为民、君臣相依,却仍有谋略各异、路线不同的时候,相互争辉、各出奇招,斗智、斗嘴也斗力,成了一幅既幽默诙谐,又共为天下百姓并肩努力的皇室人物像,且看身处其间的天子汉武,该如何齐家、治国。

另外,此次香港艺术节的闭幕演出,即是去年九月由艺术节协会与旧金山歌剧院联合制作的歌剧版《红楼梦》(参阅本刊第286期),以西方歌剧形式表演并运用东方乐器产生画龙点睛的效果、邀请当今享誉国际的重量级华人艺术家参与创作的这部文学经典,从华美精致的舞台与服装设计,到严谨修订改编、深度聚焦刻划的故事人物,终于要在香港文化中心举行亚洲首演,对台湾的观众来说,光为此盛事一游香港,即可谓值回票价、不虚此行了!

杨纳杰克科幻歌剧  融合悬疑深思人性

音乐类节目部分,今年将于台湾国际艺术节到访的波兰裔钢琴家安德佐夫斯基,抢先在香港登台,与创立于莫札特出生地的萨尔斯堡室内乐团,一同演绎多首莫札特及海顿的协奏曲;曾多次来台、被誉为「当今最杰出舒曼诠释者」的乔治亚钢琴家薇莎拉兹,这次访港不仅举办独奏会,还要与欧伊斯特拉赫(港译欧伊斯特拉夫)弦乐四重奏合体,诠释舒曼与布拉姆斯的两首钢琴五重奏,上半场有了大师薇莎拉兹的加持,相信下半场属于四重奏自己的演出,也将让在座乐迷深入认识这个声势看涨的年轻团队。第四十五届香港艺术节也与捷克布尔诺国家歌剧院(National Theatre Brno)合作,平行输入三场歌剧院的顶级演出。这个孕育出作曲家杨纳杰克与作家米兰.昆德拉的城市、这个让德弗札克终其一生醉心、热爱的国度,这个有著百年历史的国家歌剧院,将带著他们引以为傲的音乐传统、融合古今的当代制作,踏上香港的舞台。除了搬演杨纳杰克的经典作品、德弗札克的《圣母悼歌》,二○一四年布尔诺杨纳杰克艺术节的歌剧制作《马克普洛斯档案》亦将首度巡回至亚洲。

对不熟悉歌剧的当代观众来说,《马克普洛斯档案》或许是个绝佳的入门作品,杨纳杰克的歌剧改编自捷克作家卡雷尔.恰佩克(Karel Capek)的同名剧作,恰佩克的写作形式多变、才气纵横,最为世人所知的,除了许多富有童趣与哲理的寓言故事,还有于廿世纪初,因《万能机械人》剧本而创造出的 robot 一词,而《马克普洛斯档案》正是个以科幻题材为基底的故事,主角是位因药物实验而意外获得永生的歌剧名伶。这样的设定虽然不算特殊,但恰佩克却加上了新的元素:即使得以因药剂而不死,其功效却无法保持外貌永远年轻。于是,这位本姓马克普洛斯的女子(当然她已多次更名,否则身为台上巨星,怎么可能不被戏迷发现),必须即时找回药方、抢救美貌,然而,不老、不死,百年来早已完成毕生所愿,面对石榴裙下一代换过一代的追求者,幸福何在?此生又该何去何从?从此切入、探究的寓言与省思,亦是原作者恰佩克的长项之一。

杨纳杰克的《马克普洛斯档案》全剧以捷克语编写、演唱,而导演大卫.拉多克更是将上述的种种奇幻以写实方式强调、呈现,演出有著宛如电影场景般的视觉设计效果,亦突显原剧里的各种元素:挖掘家族秘辛的悬疑气氛、关于身分真相的质问推理、步步筹划推动的夺药阴谋、身边挥之不去的露骨欲望,以及女伶对于自身的提问、未来的方向与永生的缺憾等等。演出女主角的瑞典女高音安娜莲娜.佩尔森(Annalena Persson)精湛的表现,配上其高挑的身形,一站上舞台就能震摄全场,有著睥睨裙下男子的傲慢、有著永保青春的活力,更具备得以诠释跨世纪歌剧明星的技巧与实力,自三年前于布尔诺首演至今,这个角色非她莫属。题材鲜明、场面细腻,得以带给观众如观影般的享受,长年与布尔诺国家剧院合作的导演,也加入了不少现代手法和个人诠释,当曲终人散、大幕将落之时,那个年复一年困在舞台上、困在永恒里的她,会如何抉择?落幕,难道就能结束吗?这档案将如何作结,还待观众入场体会。

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《香港家族》三部曲  饭桌上映照时代群像

由金马奖编剧龙文康原创、新生代导演方俊杰执导、香港艺术节协会制作的《香港家族》三部曲,是个横跨廿年的家庭故事,一切都从「回家吃饭」开始。家族聚会的眉眉角角,熟悉的面孔、一同成长的回忆,那些需要更新的境况、未能与家人道的经历,甚至也有不熟悉的新成员参与其间,这样的故事不管怎么说,总令人好奇,或许是八卦心态使然吧,当中却也必然有著许多与自身、自家相似的情节、人物、事件、困境,毕竟这是属于我们的时代群像。

背景年代  设定在三个重要阶段

《香港家族》三部曲的背景年代,分别设定在一九九六年(回归之前)、二○○四年(SARS之后),以及二○一七年香港行政长官选举之前(演出也将在三月廿六日投票前结束)。这样的编剧安排,导演方俊杰说是「很聪明的选择」,他正在加紧排练、也做了不少资料搜集,「对我来说,这廿年是蛮深刻的,也会跟演员们互相分享、回忆,这段日子香港人是怎么走过来的。」方俊杰特别提到台湾人也感同身受的SARS风暴,对于首当其冲、疫情较台湾更为严重香港来说,是非常大的伤口,「不只是病,从那之后我们的经济状况是直接从高处掉下来了,没时间准备、无法预防,只能默默承受一切变成这样,那时候的感觉是,整个社会是很不开心的。」即使不直接演绎SARS当下的冲击,但重创后的余波,却是第二部曲里不能忽视的氛围。

他说到当时全港的无力感,与现在一边检视资料、一边回头去看中国当时给予的好处和政策,「也发现很多事情不是非黑即白的,他们会同时存在,」譬如香港复苏后却面临的更多政治力压迫,也连接到第三部曲的发生背景,今时今日的社会现况。「以前香港人对我来说,是不太理会政治的,只要能生活、能赚到钱,我们香港人说『揾食』,找吃的,这样就好了,其实是蛮现实的,现在大家才发现已经不能不理了。」

千丝万缕  细腻呈现家人情感

今年才卅三岁的方俊杰,有资格接下香港艺术节自制的大型三部曲演出,家族戏算是他的强项。去年他带著导演作品《最后晚餐》受邀至高雄春天艺术节演出,也曾与黄秋生、吴君如、甄咏蓓及这次《香港家族》三部曲的主要演员潘灿良等人,一同合作《狂揪夫妻》(改编自 The God of Carnage,亦同电影《今晚谁当家》与绿光剧团《文明的野蛮人》),从同桌吃饭的一对母子到互相诘问的两对夫妻,这次他得著手面对一整个家庭,方俊杰也说:「这样的戏蛮难排的,非常要求演员细微的表演、细腻的动作,有时候你说一句话,我听了不顺耳,表面上没有反应,因为是一家人嘛,可是得让观众去感受那个角色的生命。一边演还要一边吃饭呢,可以记得什么时候讲台词吗?轮到你了,一开口饭还吃一半?」他笑说,全要花心思排出来,难就难在还要不留痕迹的自然。

然而排练三出跨越廿年的戏,方俊杰也说,「现在很困难的一个部分是,每部曲中间都隔了好几年,观众怎么知道你发生了什么事?」这些戏与戏中间,属于角色的背景塑造和建立,就得一点一点跟演员慢慢工作出来,然后才能表现舞台上的改变,「第一部曲,观众看到他们一家人的关系是怎么样,会有一个概念,再进去看第二部,时间过了,你会发现他们关系怎么变了,觉得有一点奇怪,却又会好奇这个转变是怎么来的,就会想要看下去。」这个改变幅度,说起来玄妙,「如果一下子转太大,观众就不相信你是同一个人了,」时代在变、关系在变、人也会变,各种不同层次的变化,对于专注细节的方俊杰来说,有他擅长刻划之处、亦不失为一大挑战。(陈茂康)