PAR 表演艺术杂志

穿过骉舞剧场，苏威嘉正在教课，那是他最爱的芭蕾。

「展开的手要像撒花。」

「不只把腿伸直，要骄傲的。」身形硕大的他，温柔和缓地说著。

又或著自嘲一下「收回来的手，忧愁的，忧愁我怎么这么胖」。

看著他柔软却有韧性地示范双手如何带动转圈与跳跃，真难想像儿时的苏威嘉其实不喜欢芭蕾，更多时候是跟妈妈去跳爵士舞，或是打打羽毛球。「灵活应该是这样来的，那时候还不是胖子喔。」苏威嘉立马补充。

不喜欢芭蕾，「因为被女生排挤，又穿紧身裤，那时觉得武功课比较帅。」这是女多男少的学舞生态常见现象。幼时心灵虽脆弱，可塑性却也相对高，一位芭蕾老师陈瑾瑜，就此让他不再排斥芭蕾，甚至有了考舞蹈班的念头，「老师很有亲和力，讲解也很清楚」他印象深刻。

三人默契，最折磨的步

但要说一路带他在舞蹈圈杀出一条血路的，还是非陈武康莫属。「没有武康，就没有我。」威嘉说来笃定。紧邻骉舞剧场的关公庙，正像是两人情谊的最佳注脚。

他们的邂逅有点浪漫，「我以前就在舞台上看过武康了。」受到台上的陈武康吸引，他决定报考国立艺专。艺专的疯狂生涯，陈武康总带上苏威嘉，无论是夜骑阳明山，或是在沙仑海边穿起芭蕾舞剧《海盗》的裤子拍照，苏威嘉甚至玩到入学第一周就被退宿。玩归玩，苏威嘉对学长认真练舞、跑遍南北各大芭蕾课堂的身影永远难忘。诸多舞蹈心法，学长也不藏私地分享给学弟，学长更不忘向朋友推介学弟参与朋友演出。「我就这样出道了。」苏威嘉傻笑著。

不过，聊到与陈武康和周书毅的合作，威嘉马上说：「很难搞啊他们！」

想当然尔，一位是偶像般的学长，另一位又是自我要求极高的学弟，两位同是台湾首屈一指的明星舞者，如何让他们跳舞，真是不容易。尤其与学长排练，苏威嘉谨慎选择每一步，「我怕玷污了他。」苏威嘉不好意思地笑。在周书毅身上，他则看见「保险箱里的情感开始流出来了。」原有些冷调的周书毅，开始流露爱与热情。即使过程有些折磨，常被学长呛，苏威嘉都虚怀若谷、乐在其中，知道学长是为了刺激他的思考。

三人默契，已不是几次合作足以说明。私底下喜欢摄影，买了多台相机做功课的苏威嘉，这次为《自由步》摄影，才拍十分钟就捕捉到现在海报上的画面。我惊呼，他却谦虚道来：「其实是因为他们怎么拍都好看。」可能是威嘉有一双敏锐的眼，可能是陈武康与周书毅拥有细致的身体自觉，但最终，我想是三个人长久累积的默契，让一切自然成形。

当这些成为枷锁，就自由了

透过陈武康，一位影响威嘉舞蹈生涯重大的导师艾略特．费尔德（Eliot Feld），走进他的生命。

虽直说自己英文很烂，苏威嘉却能从费尔德与武康排练中收获良多。大概是一颗善感的心，加上一双敏锐的眼睛，让他像海绵般不断吸收各种养分。方才课堂上大量的情感用语，即是来自费尔德对陈武康的引导，透过想像力将肌肉自动纠结到一个位置。想像力虽重要，费尔德却强调：「不要演！先跳再说！」这项以物质身体为基础的原则，重重打进苏威嘉的心里，《自由步》也是在这条路上前进的。但也不是随便乱跳，而是透过不断的排练、磨练，精准每一个动的过程，于是忘我。所以，对威嘉来说更在意的不是自由，反而是「步」。探索步，得以瞥见自由。套句威嘉的话「当这些（磨练）成为枷锁，就自由了。」

被苏威嘉笑说可能会是《自由步》N次方的「十年编舞计划」，也就是透过「先跳再说」的精神，探索每一个独特个体。像在一次排练中，他就在周书毅身上一下发现小孩、转个身又发现庄严，「身体的众生相」是这么来的，透过身体、透过舞动，发现潜藏一个人体内的各种样貌。

找到「人」，无关「素人」

透过舞动探索个体，苏威嘉不只把眼光放在专业舞者身上。素人合作开始流行前，骉舞剧场已进驻中央大学，与学生跳舞。甚至几个大学生就此「叛变」，一头栽入舞蹈，苏威嘉贼贼笑道：「罪孽深重！」后来，又因两厅院的驻馆计划，推广课程一波接一波，苏威嘉坦言与乐龄族、上班族跳舞的养分，不比排练《自由步》来得少，更偷偷「看画面」，暗自琢磨创作的可能。他确信，创作的中心概念，是找到「人」，无论素人与否，面对的方式是一样的。

也许是双鱼座的关系，在苏威嘉身上总看到一种反差。关于日常，他说自己是宅男，打电动，却也爱搜集小艺品。关于表演，费尔德说他是：「王子的灵魂住在胖子的身体里」。关于编舞的执著，他没有王子的骄傲贵气，更没有流浪找灵感的浪漫，他宁愿守在排练场上，静静观察，细腻谦逊地埋首编织。只是一个挥手，就分成好几格细细品味。他来回雕琢「步」，只为霎那自由。