弦音不辍，只是随时空而变化。巴赫的《无伴奏大提琴组曲》，历经多少音乐家诠释，来到低音提琴家傅永和手中，又翻转出另种景致。而曾让巴赫重新「出土」的孟德尔颂，自己也留下精采的四重奏乐章，在新一代四重奏团队——阿罗德四重奏手中，成为该团征战各大比赛与录制首张专辑的内容首选。弦乐的跨时空之美，透过两张精采专辑，继续流传……
「古典音乐是活的，而非古董一成不变。」这句话两百年前，孟德尔颂用指挥巴赫《马太受难曲》印证过；两百年后，NSO低音大提琴首席傅永和也用他熟悉的乐器，重新移调诠释巴赫另一套经典《无伴奏大提琴组曲》。
低音提琴 改编巴赫《无伴奏大提琴组曲》
「过去用低音提琴来诠释巴赫《无伴奏大提琴组曲》的有两个国际的乐谱版本，一个是拉高把位，也就是发出跟大提琴一样的音高，但奏来十分累人也展现不出低音提琴特色。另一个是拉较低音域，小朋友也可以练习，但却几乎无法欣赏。」傅永和在新片发表记者会上这样说，「而我因为看了《日出时让悲伤终结》里Jordi Savall拉奏古大提琴（Viola da Gamba）而得到灵感，就在二○一二年把《无伴奏大提琴组曲》移调到次中音谱号，出版了让低音提琴有第三种诠释可能的乐谱。」之后他更一不做二不休，在他的母校宜兰礁溪国小，把六首「傅永和改编乐谱版」的巴赫《无伴奏大提琴组曲》全录了。只是后制时峰回路转出了点状况，唱片一直到今年初才「千呼万唤地」问世发表。
什么样的人需要聆听这版巴赫《六首低音提琴无伴奏组曲》？一、无可救药的巴赫控，相信「音乐之父」的音乐可以红到天荒地老。二、《无伴奏大提琴组曲》录音版本的收藏者，经历那么多的大提琴版本，甚至金井信子的中提琴版，当然也要听听台湾演奏家的低音提琴版。三、低音提琴的演奏家或学子，以后你们又多了一种诠释这套经典的路数。
