PAR 表演艺术杂志

一座城市可以延展出何种记忆与情感的地图？一个人的生活样态又如何反映他所住居的城市？我们的感官又是如何捕捉城市的气味，使之渗透为自身的生命座标？台南资深小剧场团体「那个剧团」，向来以肢体意象剧场见长，近年更以「城市书写」为创作核心，新作《一城一命：恋物癖日记》结合三位台南在地资深剧场演员，取材个人不同城市的生命经验、空间记忆，融合「物件剧场」的美学概念，在单一命题下，发展三出独角戏创作，串连成一整场看似独立，实则透过物件连结呼应的演出。

从物件玩出一出戏，引出下出戏

策演人杨美英表示，这次独角戏联展的游戏规则在于，表演者必须选取特定的物件作为作品发展重要媒材，且在每个片段结束后，必须留下一个表演物件，融入下一个独角戏演出，「一如我们随著生活历练增长，诸多记忆碎片逐渐累积，可能成为来日的羁绊，但也可能是寄托依存所在。」她强调，其中值得玩味的是人与物件的关系：物件的选择，是表演者的私密关键？还是基于艺术形式考量？物件的出现，将成为独角戏表演进行之中的对手演员、舞台道具、还是文本脉络的象征符号？

三段创作中，资深团员林白莹的《对话》以肢体呈现孤寂状态下的自我窃闻，舞台上的物件简朴纯粹，一颗土地孕育的代表──石头、一面包容覆盖的象征──胚布，试图回归生命最原初的样态。陈怡彤的《傻人戏》，发想自费里尼电影《大路》中单纯勇敢的爱情傻子，在红线缠绕交错的舞台装置中，她召唤傻子的灵魂，说故事也扮演角色，是爱人也是被爱的人，她回忆，她唱歌，她逗笑，她喃喃自语，轻快与低沉并陈的口语姿态，灵巧穿梭于断裂的时空中，叙说一个相信被爱著而活的傻人的故事。

「佐藤依麻子」上阵，思辩人偶生命异同

从日本导演押井守的科幻动画《攻壳机动队II》为灵感，异凡的《恋．偶之存在式》将和日本绝美人偶「佐藤依麻子」同台演出，故事描述一个独身男子，与同居女友分手后，带回一个性爱人偶，将前女友服饰穿在人偶身上，两者互动看似怀念过往、寄情于物，却逐渐从玩偶的迷恋、情感的投射、到存在的探讨、物化的依恋思考，发展出人偶间生命本质的异同思辩，深掘物化灵魂下的爱情模式。