从探问「日本—台湾—南洋」，发展到以「身体—移动—边界」为创作核心，导演区秀诒与台湾演员郑志忠等人联手创作了《南洋情报交换所》，透过史料的搜集重组，此剧以各种文本转换为台词、对白，构成一出如真似幻的谍报剧。
2018国际剧场艺术节
柳春春剧社X区秀诒《南洋情报交换所》
10/5～6 19：30
10/6～7 14：30
国家戏剧院实验剧场
INFO 02-33939888
生存经验所能推想的边界有多远？《南洋情报交换所》导演区秀诒谈起柳春春剧社演员郑志忠与她分享，异质性身体行于世的经验：每次当郑志忠乘轮椅行过总统府，卫兵一定会通报。因他们认为「轮椅有潜在的杀伤力」，对全副武装者来说，身障加乘以辅具所构成的想像，已经越限了。
意义变形，异化，并且越限，从区秀诒过往的视觉艺术创作中，往往可见此考古学式的影像训诂，其自二○一三年开展的《棉佳兰计划》，隐晦诗意，潋滟著波赫士式的广博兴味。而柳春春剧社多年致意于建构演员主体，并扩延至剧场之「写真」，以定目剧《美丽》等反复探讨文明的修补与排除。两相嵌合，遂成了此次《南洋情报交换所》携手契机。
总统府的联想 「南方」的异时代变形
从总统府前的异质身体移动日常，话锋一转，郑志忠所行止，宛然铺陈了《南洋情报交换所》底本蓝图。总统府前身为日治时代台湾总督府，同一建筑在不同时间点，曾蕴含大日本国的「南方」怀想。日治时期台湾，正是当时「南方」一词所指的最北端点。相对于近年台湾政府南向政策鼓动的潮流，其中所理解的「南方」，词义在历史中游移转变，映现了奇妙的位阶关系。
「南洋」亦然。今日言及南洋难免缅旧之意，如「唐山下南洋」自然而然让人联想至近邻东南亚。然一次世界大战后，日本国「南洋厅」所接管的「南洋」领地，实指澳洲以北的塞班群岛，颇多日人、朝鲜人及台湾人曾移民至此；那时的东南亚，却被称为「外南洋」。无论南洋、东南亚、东亚、东北亚，其实都涵盖在一种不自觉的外部目光之中，令人惯性忽略疆界称谓的背后，暧昧层叠著复杂牵引、恒常变幻的记忆。
以引文组织文本 构成如真似幻的谍报剧
于是，从探问「日本—台湾—南洋」，发展到以「身体—移动—边界」为创作核心，去年底，区秀诒、郑志忠、陈侑汝与谢镇逸组成剧本构作小组，一同搜集前述亚洲历史种种流转，由区秀诒统整，大胆将剧中所有台词、对白皆用引文，构成一出如真似幻的谍报剧。文本出处除了马来诗歌、咒语、神话，更有日治时期作家张文环以日文写就的小说〈艺旦之家〉，荷兰东印度公司佣兵利邦上尉的游记手稿，乃至于日本政治家、植物学者德川义亲与马来西亚柔佛苏丹的书信集等。
演出特邀来自马来西亚的资深演员阿彦．法立（Ayam Fared）加入。除了从事电影与剧场创作，同时也是诗人，从小习武的阿彦，存在感与惯用上半身表演的演员大不相同；其身体质地流露出的时间感，也和为了单独作品而短期学习某种技艺的表演者有别。区秀诒笑道，郑志忠在场上很容易就吞噬掉他人，这次终于找到一个堪足抗衡的对手。两人将分别饰演迷航的情报员、艺旦、植物学家，及一直未曾离开的岛民，以身体驱动剧场内的声音，让声效部署、交错、累积，逐渐在观者脑海中赋形，一同踏上感觉似真实的情报交换旅程。
