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《当金莲成熟时》排练现场。(林韶安 摄)
戏剧 疯戏乐与北市国《当金莲成熟时》

探索「性」与「身体」 潘金莲的性启蒙旅程

《水浒传》、《金瓶梅》建构出的「荡妇潘金莲」,有不少当代创作者为她翻案,而音乐剧《当金莲成熟时》则不回避「性」这件事,编剧吴政翰希望从「潘金莲的性启蒙旅程」切入,在「身体」间的互动交流中营构出人物的血肉;同时,透过性与身体,回应文明社会的阶级、性别及父权等问题。作曲王希文也将透过自由不受拘束的曲风,让演员的身体能在音乐中自在律动,创造戏剧的有机性。

《水浒传》、《金瓶梅》建构出的「荡妇潘金莲」,有不少当代创作者为她翻案,而音乐剧《当金莲成熟时》则不回避「性」这件事,编剧吴政翰希望从「潘金莲的性启蒙旅程」切入,在「身体」间的互动交流中营构出人物的血肉;同时,透过性与身体,回应文明社会的阶级、性别及父权等问题。作曲王希文也将透过自由不受拘束的曲风,让演员的身体能在音乐中自在律动,创造戏剧的有机性。

TCO】闪亮亮系列

TCO剧院—音乐剧《当金莲成熟时》

2021/1/2930  1930

2021/1/3031  1430

台北市中山堂中正厅

INFO  02-23832170255

「潘金莲」这一响亮的名字,无论过去或当代,多被视作坏女人的代名词。在台湾,从复兴剧团搬演魏明伦剧作《荒诞潘金莲》(1994)开始,试图为她翻案——潘金莲其实不是原本就这么坏,而是在男性霸权的压抑,迫使她走向沉沦道路。后来,仍有许多戏曲创作者针对潘金莲做文章,尽管形式不同,中心主旨和切入角度大多不脱此脉络。疯戏乐工作室将在二○二一年初推出的《当金莲成熟时》(原定于今年六月演出,因疫情延后),有别于该主题过去多为戏曲,将以擅长的「音乐剧」找寻观看「潘金莲」的新角度。

以「身体」与「性」做回应 重构潘金莲形象

潘金莲之形象建构于《水浒传》、《金瓶梅》等小说,之所以被称作「荡妇」,《水浒传》固然是滥觞,《金瓶梅》却透过「性」的描写而坐实,比如「醉闹葡萄架」,书写西门庆与潘金莲之间极尽欢愉的性爱场景,令人血脉贲张,甚至惊世骇俗。

编剧吴政翰说:「在台湾,还没有音乐剧针对『性』这件事做文章。」他观察到《金瓶梅》在戏剧创作中一直被消音的「性」,希望从「潘金莲的性启蒙旅程」作为切入点,在「身体」间的互动交流中营构出人物的血肉;同时,透过性与身体,回应文明社会的阶级、性别及父权等问题。虽然他说得有些严肃,但也轻松地笑说,运用「音乐剧」进行创作,事实上是希望能透过音乐剧的「戏谑感」,让大家从喜剧的氛围里思考人与社会之间的关系。

不只是改编 男性编剧书写女性情欲

为了书写潘金莲,吴政翰耗费许多时间进行资料爬梳与考察。「因为爬梳资料,我才发现历史上真有潘金莲这个人,更有趣的是,她其实是大家闺秀。」吴政翰的发现也让他领悟到——世上没有「正典」,无论是历史或创作,都是被人述说出来的。因为改编自古籍,他也不甘于仅是小说的转译,而是要从新的视角切入进行创作,让观众能够重新思考原著背后的当代价值。

或许有人会质疑男性编剧如何理解、书写女性情欲,这点吴政翰做足了准备,透过田调试图去理解女性究竟如何在性交过程中感受欢愉。然而,在过程中他也发现,虽然到了当代,「性」的言说仍然相当保守,而在这次的作品中,正希望借由舞台上「性交场景」的展示,冲撞当代观众的价值观。当然,这并不代表在舞台上洒狗血、吸引观众目光才算得上冲撞,更重要的是,吴政翰也期待剧本中露骨的书写,得以找到狂放与典雅之间的平衡,借此创造出新的创作美学。

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