元月份《流過牛埔的彼條溪》
元月份《流過牛埔的彼條溪》(台北藝術家合唱團 提供)
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一九九三預知演出紀事

年度表演活動展望〈音樂〉

旺盛的創作風氣,熱絡的國際交流,多樣化的演出……表演者、創作者、藝術經紀團體緊鑼密鼓,對自己、對觀衆都有更高的期許。我們把一至六月的精采的演出活動列在這兒──

旺盛的創作風氣,熱絡的國際交流,多樣化的演出……表演者、創作者、藝術經紀團體緊鑼密鼓,對自己、對觀衆都有更高的期許。我們把一至六月的精采的演出活動列在這兒──

早期的「音樂季」、「藝術節」均以一個框框圈住各種型態與內容的表演藝術,訴求的重點僅是表面化的「高水準、國際化」。五年前國家劇院和音樂廳啓用後對國內表演藝術節目的「規劃觀念」引發許多不同程度的間接影響,如重特色的系統性節目規劃、配合節慶的特定對象節目。除了較有「歷史」的北市音樂季、新象國際藝術節、環境藝穗節、及七十一年文建會的文藝季(以國人創作國人演出爲宗旨)外;近年來「新生」的有:北市國樂團的台北市傳統藝術季、省交響樂團的台灣省音樂藝術季、牛耳藝術公司的兒童藝術節、汎美藝術公司的台北國際兒童藝術節、兩廳院的逍遙音樂週等。其實這些「節」、「季」、「週」所代表的與我們日常熟知的時序並不一定相關,「週」不只一週、「季」超過四個月、「節」甚至能持續近一年,這些「盒子」所代表的是特色與觀衆群(target audience)的鎖定;故在週、季、節之外,節目的設計上還有針對傳統節序、西洋節慶、欣賞入門、及與國際藝術活動連線的「系列性」演出。本文將以上述的角度介紹今年一至六月將上場音樂節目的「趨勢」。

應景.紀念.與世界同步

近三年來從十二月到二月的節目總與時序節日脫不了關係,像是耶誕節前後到元旦期間,彌撒曲、耶誕音樂劇、圓舞曲、輕歌劇選曲總是最受喜愛的:春節期間到元宵小過年除延續十二月曲目風格外,鄕土音樂與easy listening──好聽易懂的西方古典音樂則是票房保證。是故元月份「應景」的節目有:維也納莫札特樂團──宮廷樂宴、歲晚金曲嘉年華──聯管歲晚音樂會、北市交的新年音樂會──維也納圓舞曲、台北藝術家合唱團的流過牛埔的彼條溪;二月則有聯合實驗管弦樂團的浪漫婚禮等;多是近年來各音樂團體在定期音樂會中使命出招的「標題音樂會」,目的不外是用以吸引更多「擁護者」。

對音樂會較挑剔的資深樂迷、行家們,演出者的實力與其曲目的安排則是較被關注的焦點。一九九三年是柴可夫斯基、古諾逝世一百年,拉赫曼尼諾夫逝世五十年的「紀念年」,全球樂壇繼「一九九一莫札特年」後又吹起一陣紀念音樂會風潮,國內樂壇不例外,匆匆也趕上這一「紀念系列」專輯;如國家音樂廳將主辦「向柴可夫斯基致敬」系列,以講座、影碟欣賞到音樂會演出,除於全年重點節目中加一至二首柴氏及拉赫曼尼諾夫作品外,更有「由得過柴可夫斯基音樂大賽首獎的俄國音樂家演出柴氏作品」的「招牌菜」節目,五月男低音Storojev與聯合實驗管弦樂團的音樂會即爲上半年此類型節目的代表。另葉綠娜與魏樂富的雙鋼琴、台北獨奏家室內樂團、三「公立」樂團(省交、市交、聯管)、二「私立」樂團(世紀、台北愛樂)等都將於定期音樂會中加入「斯拉夫主題」、「俄羅斯風情」或法國大歌劇選粹等曲目;莫斯科愛樂(Mos-cow Philharmonic)、聖彼得堡八重奏、亞歷山大紅軍樂團曁大合唱(Red Army Song and Dance Troupe with Band)、及一九七四年柴可夫斯基大提琴首獎的Boris Pergamenschikow等將陸續爲台北的柴可夫斯基系列音樂會添上「與世界樂壇」同步的氣勢。

除「紀念系列」音樂會外,也有不少「看門道」的「精緻小品」與「宏偉大作」,從元月起算有:韓翠克絲女高音(Baraba Hen-dricks)、蓋瑞卡爾低音提琴泰斗(Gary Karr)、男高音三大天王中的卡瑞拉斯(Jose Carreras)與杜明哥(Placido Domingo,暫訂)、義大利室內樂王牌的義大利音樂家合奏團(I Musici)、承襲一百二十年輝煌歷史的德勒斯登交愛樂(Dresden Philharmoniker)、多次來台仍魅力不減的巴黎木十字兒童合唱團及史塔克大提琴(Janos Staaker)、國際鋼琴大賽中常任評審的波拉克(D. Pollack)、國際合唱大賽常勝軍──來自拉托維亞的Ave Sol合唱團等等…。

傳統音樂大打大陸牌

傳統音樂部分則「全部淪陷」!原本已是市場競爭力較弱的國樂界在大陸獨奏家來華演出的關卡漸開之後,竟不約而同的大打「大陸牌」;先從目前已移居香港、美加地區的「前大陸獨奏家」蕭白鏞(二胡)、王靜(琵琶)、辛小紅、辛小玲姐妹(二胡)、石信之(指揮)到直接由對岸「第四通」,請來巨星彭修文、陳爕陽指揮北市國樂團、張方鳴(二胡)、胡海泉(嗩吶)、張鑫華(柳琴)與樂團協奏,也有乾脆「原裝進口」如:北京中央交響樂團、中央民族樂團等。另前北市國團長陳澄雄自一年前上任台灣省交響樂後即積極爲省交重新包裝,在全新的臺灣省音樂藝術季中,除巧妙的融合西樂與中樂作全省重點巡迴外,在今年上半年更一口氣推出兩齣大陸作曲家的大型作品做巡迴演出:作曲家金湘依曹禺同名作品寫成的歌劇《原野》,及閻仲玲編舞的舞劇《走西口》。此外,兩廳院也在今年推出兩部音樂會型態的國人歌劇作品:上半年梁銘越的《九歌》與下半年馬水龍的《覇王別姬》。中國歌劇的曲式原本爭議性大,此二齣歌劇都是作曲家竭盡心思的「拓荒」之作,將於五月演出的《九歌》是梁銘越以其深厚的傳統修養,將崑腔合唱團、大太鼓加諸於傳統樂器、西方傳統交響樂團之中的力作,其旺盛之企圖心則有待關心「中國音樂往那裡去」的你我一起探尋。

兒童音樂與入門

與「大人們」比較起來「小人們」可欣賞的音樂會就少多了。三、四月間依慣例仍以小朋友們爲特定觀衆群,較經過設計的有:《大笨象的故事》(聯合實驗管弦樂團)、《頑皮家族歡樂頌》(實驗國樂團)、《孫叔叔說故事》(葉綠娜、魏樂富雙鋼琴)、汎美藝術公司的第二屆台北國際兒童藝術節(二至四月)。對不大不小的靑少年,兩廳院的傳統社敎性節目之一──國中生音樂會將推出《音樂環遊世界──給靑少年的夢》。而一向與兒童、靑少年結緣的朱宗慶打擊樂團除仍於各地親自演出外,將於六月底邀集五著名打擊樂團體來華參加「國際打擊樂節」的硏習與演出。

雖然各演出單位、經紀公司均殫精竭慮地使自己的節目有別於其他,但這「同中有異」的妙趣則有待細心、「挑剔」的樂迷來發掘!

 

文字|邱瑗 兩廳院規劃組助理研究員

 

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