樂藝之途艱辛，從事者莫不全力以赴，不可能個個像高威或曼紐因的多樣性，能在態度上尊重民間音樂和世界樂種也就差強人意了。
幾年前在紐約愛樂交響樂團的一場音樂會中，愛爾蘭長笛名家詹姆斯．高威（James Galway）在吹奏了莫札特的一首協奏曲之後，收起他那支價値連城、14 k金的名笛，從口袋中掏出一支小小的愛爾蘭錫笛（tin whistle），從容地一面吹奏一首民謠，一面走下台去，引得全場轟動，連正襟危坐的台上樂團團員也開口大笑，大家都被他這突如其來的幽默舉動所傾倒；也因此而多認識了一件愛爾蘭民間樂器。今年六月間高威將來台表演，不知道會不會出什麼奇招。
英國皇家音樂學院、巴黎音樂學院等名校出身的高威，先是在倫敦、柏林等交響樂團吹奏了十五年，一九七〇年代中期之後，他開始以獨奏家及室內樂演奏家的身份活躍於世界樂壇。他不但擅長古典名作，也熱衷於推介現代新猷，有數位現代作曲家爲他作曲，錄製了不少唱片。但他更爲大衆所熟知樂道的，是經常參與愛爾蘭民間樂團「酋長」（The Chieftains）的演出。這個樂團有六個團員，個個身兼數種樂器，以木製橫笛、提琴、風笛（夾袋式）、錫笛、豎琴、單面手鼓爲主要表現媒介，有時加入歌唱和踢躂舞；演出時以輕鬆的態度，介紹時以幽默的口氣，因此極受歡迎。他們每年都有巡迴演出，曾到過北京，幾乎是愛爾蘭民間音樂的代名詞。高威的卓越技藝，幽默天性，以及愛爾蘭文化背景正好和他們搭配。他主要吹奏長笛，時而也展現錫笛特技；也和他們一道錄製了唱片。他不會因爲自己的盛名而侷限於藝術音樂領域，也沒有因爲自己的成就而鄙視民間傳統。因爲在才華之外，他還有寬闊的心胸和包容的涵養。
世界上像高威這樣有才華又有名望的音樂家，同時又具包容心的並不少，但美國小提琴家曼紐因（Yehudi Menu-hin） 是另一個顯著的例子。他不遺餘力地提倡，乃至於參與演出印度古典音樂，得到世人的敬重。由於他的人道主義和容忍精神，一九八六年國際比較音樂學會還頒發給他摩西．孟德爾遜（Moses Mendelssohn）和平獎。
中國人的兩極化意識形態不但表現在政治上、地域上等等，在音樂上也自古就有雅、俗之分。祭典音樂「雅」卻沒人要聽，娛樂音樂「俗」卻人人喜愛。士大夫在理論上也多崇雅避俗。近代社會承襲了這個傳統，只是把「雅」類改成西洋古典音樂。淸朝末年受梁啓超推崇的「音樂先登第一人」曾志忞說過，中國社會音樂（民間俗樂）下賤無救，要以西式學校音樂（雅樂）來挽救！直到今天，學古典音樂的仍大多自命爲雅，對本土的民間音樂退避三舍，更遑論世界其他民族的各種民族音樂了。這雖是「固有傳統」，但也不得不歸咎於敎育政策的導向。（時下樂界流行唱民謠或許是一個突破，雖然帶有浪漫色彩和時髦趨勢。）
樂藝之途艱幸，從事者莫不全力以赴，不可能個個像高威或曼紐因的多樣性，能在態度上尊重民間音樂和世界樂種也就差強人意了。
文字｜韓國鐄 北伊利諾大學音樂系教授、國立藝術學院音樂系客座教授
