PAR 表演藝術雜誌

電梯正通往「太古踏舞團」的排練場，其中有三面鏡子映照出單獨的我：槁木的面容像是生活的寫照，微弓的側影如同精力的曲線，而背影則像拒絕的自己。

晚上七點。「太古踏」舞者們陸續抵達：從國光劇團趕到的佩君、骨董店下班的心儀、永遠光鮮亮麗的育慧、奔波於武打演員和歌仔戲團的小馬哥、造型像Fido Dido的金剛，以及喜答非所問來製造笑果的土豆。大夥兒進入排練場，拉上厚重的木門，關上了燈，黑幕也將僅有的街燈月色摒於外。

《無盡胎藏》排練開。

像兀立沙漠中的石雕

「像兀立沙漠中的石雕，完全靜止，沒有一點生命跡象。」編舞者林秀偉以一種神秘幽遠的聲音，引導我們走入她幻想中的風景。

我閉上雙眼，雙手交置胸前地站著。隨著時間悄悄流逝，麻木的感覺漸漸爬上了兩脚。當企圖控制軀體完全地靜止，但心跳的感覺、呼吸的起伏以及身體中極細微的顫動等種種生命跡象，反而在靜止中鮮活起來。

二十分鐘過去了。隨著音樂響起，她繼續引導著。「像水滴進身體，於是你一點一點地瓦解……水進入身體愈來愈多，突然間像泥一般『啪搭』滴落……然後漸漸融化。」

身體極盡所能地慢，在似動非動中轉移，像時針移動般不著痕跡。突然將身體的控制鬆開，讓地心引力和身體平衡在bounces間取得協調。然後，重心無聲無息地轉換，用三分鐘自轉兩圈下地，身體彎曲度隨著高度下降而加大，「慢！再放慢！」編舞者不斷提醒著。失衡是控制力决堤的結果，沒有聲響卻打破寂靜。「先著地的部分最好是你的頭或背」，而艱難度的自我要求，標示出個人意志力與控制力的刻度。

慢慢幻化成胎體

「好像一隻蜕皮的蟲，用嗅覺導引前路，悄然無息……、然後，慢慢幻化成胎體」編舞者描訴身體的要求。

身體要像蟲一樣緩緩蠕動前進，「柔軟無骨，綿延不絕」是蠕動的最高境界，「不可思議」和「極致」則是胎體的基本要求：腿功甚佳的心儀將雙腿繞過了頸子；腰力驚人的土豆倒著下腰，支力在頭，腿懸空中；金鋼以絕佳的平衡感，僅用側面著地，將四肢軀幹送上天。每個人用極盡柔軟度或在危險中的平衡點中，探索自己潛藏而未知的特質。

「追逐那微微的火光，那是生命的光、是溫暖的光、是指引的光、是……」她提供數種火光的意象，引導舞者們和光之間的互動。

數個身體前仆後繼交纏滾動，要像煙般幻變無窮，似浪貌迭起散落，「所有人合成一體，分不出四肢及身軀」編舞者一再強調。群體一起蠕動練習的成果，是用幾撮被扯掉的頭髮和大量被碾死的細胞的代價換來的。

黑暗中，女人優美地手托燭火旋燒而上，同時舉腿過頭。「絕對的平衡感及控制力！」爲此，舞者們一次又一次在微光中練習，即使有人影晃動或突來巨響，也要風雨不動安如山。其實，對舞者而言，在舞台上失焦平衡的危險等同佇立懸崖：失衡，站在崖邊粉身碎骨，站在台上則自信尊嚴瓦解。

好像蝙蝠在體內衝撞又衝撞

她用深沉有力的聲音撞擊我們的身體，「來自黑暗的使者，全身顫動，好像蝙蝠在體内衝撞、衝撞、衝撞出來……」

從肚子快速振動，蔓延至全身不由自主地應合，舉步艱難中意欲往前，卻有一股力量向後拉扯。試想，身體能量是否可以像加溫的水，沸騰成蒸氣，產生巨大的力量足以推動火車？或是甦醒的火山，山崩地裂足以剖開土地？「凝聚」和「釋放」、「貯藏」及「爆發」，在力量的收放練習中，透過冥想秉持身體冒險指數。

上躍變幻莫測，落地無聲無息，是太古踏技巧中的「海浪」。用呼吸決定肢體波動的頻率，在起伏間保持如浪潮般的律動，使身體呈現出時而流轉，時而激揚，時而粼粼波光，時而洶湧巨浪的各種現象。

「動，因爲焦燥不安？動，因爲自我保護？」她問。

身形如雕塑，被轉動、被傳遞、男人們擴張身軀壯大雙臂，揮舞起來，由慢而快，不斷加速，像空氣中的風火輪，揮灑無光火影的奇觀。

《無盡胎藏》的排練終於結束。

以返回原點做爲結尾

舞蹈接近尾聲，「生命在子宮内蠢動、推擠，萬頭鑽動……『啪！』分裂開來，滾動、蜷曲……返回原點。」

「累！」一字以蔽之，是金鋼對《無盡胎藏》的感受。全舞一氣呵成，動要爆發，靜則控制，毫無喘息機會，上了場就如同開戰，勝負揭曉方得落幕。而育慧形容在德國夏日劇場的演出，襖熱加上呼吸困難，簡直是「再被生出來一次！」。然而在德國夏日劇場的後台，那時是太古踏新人的心儀坐在台邊看完《無盡胎藏》，在經歷觀衆瘋狂的同時，《無盡胎藏》也成爲她夢寐以求的舞作。

拉開排練場木門，光明大放。中原標準時間十一時整。

收拾更衣後，一整團的舞者都擠進了電梯，步出了大樓，彷彿是暫時走出一幕幕幻想中的風景，回到現實，再次重返各自生活的軌跡中。

文字｜吳碧容  太古踏舞團排練指導