「一九八九初夏的遊戲」有少女的輕愁，天眞、淘氣和活力，但「三十舞蹈劇場」若要走得更久更遠，勢必得跨越自設的小圈圈。放眼四周，關照姐妹情誼外的人事物了！
三十舞蹈劇場「一九九八初夏的遊戲」
5月30、31日
紙風車劇場
三十歲，是一個蠻尷尬的年紀，尤其是對現代女性而言。不大不小，該有婦人的成熟，但又不願放棄女孩的嬌態；該安定下來結婚生子，可還懷著高飛的野心和衝刺的動量。從另一個角度來說，三十歲也可以是一個充滿可能性的爆發點，因爲人生至此已累積了一定的處事智慧與經驗，而志氣與夢想尙未被生活消磨殆盡，這時正是大展身手的好時機。從「三十舞蹈劇場」 全女班的表現，正反映出如此的矛盾與潛力。
舞蹈的路是艱難的，尤其是在台灣。愛跳舞的人在這裡註定了要吃苦，沒有一股拼勁和殉道家的精神，恐怕很難撑下去。成軍數月的「三十舞蹈劇場」，聚集的就是一批舞癡傻女。幾位創始人在舞蹈圈各有不少經歷，也曾親受西方敎育的洗禮，兜兜轉轉，尋尋覓覓，至今還是堅持走這條荊棘路。會選擇聯手組織獨立小型團體，我想除了迫於舞壇現況的種種匱乏與侷限外，應該有更多是基於創作的欲望和共同的理想吧！
拼湊意義後的繼續思考
該團此次推出的「一九九八初夏的遊戲」，是五位靑年女將自編自演的作品集。不知是有心或巧合，上半場的三支作品在開場前臨時更動演出順序，反倒有助於觀衆進入狀況。吳碧容編作並親自演繹的獨舞《未知-假如我看不見你》，作爲一個開場的引子尙能切題，但恐怕還稱不上一個結構完整的獨立作品。眼矇黑巾的白衣女，在場內四處摸索、原地打轉，再向上延展，卻觸及更遠的未知所在；這些表面象徵不難解讀，但觀衆在拼湊意義後並未獲予可供繼續思考的可能性，而肢體語彙也稍嫌薄弱了點。
張秀萍的《跳一點繩》裡，有不顧一切的輕快活潑。楊琇如、張秀萍這兩個大女孩，像田野間的頑童一樣，扯條繩子就玩了起來，一下子是相爭互搏，一下子又拿兩人三腳大作文章。初時還在想，是否繩子含有某種隱喩，後來發覺似乎不必爲微言大義、說理載道等傷腦筋，輕鬆地看這兩個野丫頭糾纏翻騰也不錯！音樂頗能與動作相呼應，可惜表演者過於「努力」地表現開心，反而使嬉戲的快樂顯得刻意，著了痕跡。
《數海浪》用耳熟能詳的巴赫無伴奏大提琴組曲的前奏曲入舞，展現與樂曲對稱的得體架構。一波波重複的連續動作，像不住襲來的浪潮；李曉蕾利用構圖與組序的編排製造變化，有漣漪、有微波、有漩渦，也有拍岸的怒濤。《數海浪》或 許是此次展演中，最可能擴大發展的作品，但在四平八穩外，總覺得少了點東西。「到底想與觀衆溝通些什麼呢？」除了心事如浪重重外，編作者應該還有更多的空間可供發揮吧！
該走出繡閣閨房了
在新生代編舞家中，卓庭竹很早就綻露頭角，連畢業作品都上過國家劇院舞台，但這並不能擔保些什麼。下半場演出的新作《九八，一個下午天》，看得出滿滿的意圖，但 多在中途轉移或消散。黃雨衣、黑雨傘、紅綠燈般的服裝配色，還有西北雨和頑皮豹的音效，令人期待一支能掌握台灣特有午後街景與律動的個性之作。當我不得不放棄這樣的妄想，又以爲能自兩人搶著卡位的互動中，捜尋些對話的趣味，然結果卻發展出動機不明、枕頭戰似的爭奪混仗，徒令舞作折回成孩子氣的捉弄戲耍。
終場的《同行》由周怡君、張秀萍、吳碧容三人共編合演，其中流露的患難之情，足可爲整個製作及舞團下註腳。與其說這是同性情義的表現，更像是對外公吿的明志之舉。《同行》以某種未完成的上提語 氣作結，就當是她們對共同未來的樂觀期待吧！
孔子曰：「三十而立」，用在千百年後的此刻，或許可以笑說「姐姐妹妹站起來」。這個「站起來」除了「挺身而出」外，還有「成熟有智慧」的期許。「一九九八初夏的遊戲」有少女的輕愁，天眞、淘氣和活力，但「三十舞蹈劇場」若要走得更久更遠，勢必得跨越自設的小圈圈。昨夜的睡衣派對已經結束，是該走出繡閣閨房，放眼四周，關照姐妹情誼外的人事物了！
文字｜黃琇瑜 倫敦城市大學藝術評論碩士後研究生
