堆疊的文字記錄著舞者們對pub的想法和觀感,也營造出小酒館飲客留言的意象。
堆疊的文字記錄著舞者們對pub的想法和觀感,也營造出小酒館飲客留言的意象。(林勝發 提供)
舞蹈 演出評論/舞蹈

不怎麼跳舞的PUB實驗

評世紀當代舞團《PUB怕不怕》

在戲劇張力考量和劇場多元媒介的運用之下,肢體不僅不再是唯一的形式,還變成戲的點綴物,舞蹈在劇場裡失重的結果讓人感到惋惜。

在戲劇張力考量和劇場多元媒介的運用之下,肢體不僅不再是唯一的形式,還變成戲的點綴物,舞蹈在劇場裡失重的結果讓人感到惋惜。

世紀當代舞團《PUB怕不怕》

5月3〜6日

國家戲劇院實驗劇場

向來強調動作多樣、節奏快速及肢體能量釋放的姚淑芬,在這次新作《PUB怕不怕》裡仍然讓觀衆見到舞蹈好看的一面,不過,原本應該是主體的舞蹈,在節目裡看起來卻像個配角。跳舞在pub中通常和飮酒同樣重要,光是這點就足以讓舞蹈獨撐整個作品,然而,在戲劇張力考量和劇場多元媒介的運用之下,肢體不僅不再是這支舞蹈呈現唯一的形式,還變成戲裡所需的點綴物,舞蹈在劇場裡失重的結果讓人感到惋惜。

《PUB怕不怕》藉由五個段落來描繪pub文化,以及出入pub者心裡層面的變化。觀衆一走進劇場,宛如進入pub,劇場裡三面牆及地板上書寫著一堆亂得可以的文字,這些排列毫無章法、而且讓觀衆看得挺吃力的粉筆字,記錄著舞者們對pub的想法和觀感,是幕後工作人員花上數天一筆一筆畫上,只為了營造出小酒館裡供飮客留言的意象。左後舞台設置一個DJ點播台;觀衆席被拆成上下兩層樓,刻意佈置成時下的pub空間,以增添作品設定的環境氣氛。

搖頭搖出pub文化

舞蹈一開始,以搖頭為主的肢體語彙延續了空間所設定的pub氣氛,主燈區出現攬鏡自照表現自戀的舞者,此外,還有舞者躺在地上擦抹,或靠倚著牆的舞動,隨著燈光「照」見pub的景象。在舞者輪流一段段唸白、一陣狂亂的肢體表現後,部分舞者衝進觀衆席,或邀舞,或試圖對話。這種以破題法作為開場的序幕,使得表演主題一目瞭然,而這一段舞蹈以搖頭或時下娛樂場所流行的肢體律動方式為主體,在破題之餘,也有為節目主題暖身的意味。

當白色的浴簾從左舞台斜角拉進,將舞台切割成兩個三角形表演區時,舞蹈進入第二個段落。舞者在逆光下狂舞,觀衆看著浴簾製上的剪影,像在窺視台上的演出;當舞者消失在浴簾後的剎那,簾上投影著一幕幕台北晨曦中的街景,從派報到果菜批發,現實世界的生活與pub裡的時空形成對照。

燈光在這一段舞蹈扮演操作時空轉換的重要角色,燈色轉紅的同時,舞者在天幕來回遊走,舞台平面是唱起聖樂的歌手緩步進入表演區。從觀衆的視線來看,他像是走進了一間病房,然後靠坐在角落的沙發裡。而原來在天幕上的舞者也在歌聲的導引下,走到平面。男男女女由靜而動,肢體表現也在一陣沈緩之後揚起激烈的張力。從劇場表現的角度來看,這段安排得好極了。創作者以影像、音樂、肢體和表演空間的立體運用,天堂和地獄對比、交錯、暗喻的手法,讓這一幕張力十足。

DJ播放的舞曲一響起,舞者又回復到舞客的角色,並且邀請現場觀衆共舞,儘管編舞者用心安排場面和氣氛,但對觀衆而言,仍然無法在這一段落中看到什麼肢體表現。而中場休息前,編舞者安排DJ報幕、扮演警察臨檢,不僅凸顯劇場效果,同時也增加觀衆的臨場感。

一場綜合性的劇場表演

節目在眞實與表演交雜間進行,頗適合實驗劇場的實驗型態,上半場的舞蹈,戲的成分顯然遠超過了舞。下半場則分為兩段。前段承續上半場的風格,白色浴簾在此時依舊扮演著分隔表演區的功能,在簾後的雙人舞剪影持續進行的同時,簾前的表演區是一幕幕的戲。姚淑芬在行的舞蹈到了最後一個舞段才傾囊而出,從獨舞、雙人舞到群舞,雖然沒有太獨特的語彙出現,但肢體的速度感和爆發力,總算讓看了大半場「戲」的觀衆比較感受到舞蹈味。

這部作品透過劇場的表達,編舞者可以在純粹肢體之外,對社會議題或生活觀想有更具體的描繪。從《PUB怕不怕》整場的呈現來看,肢體律動像是因應主題特質所展現出來的點綴,整個劇場包裝成一間pub,觀衆無形中也參與了和表演者之間的互動,演出彷彿是一場實驗,整支作品卻表現得很成熟。

但除了舞者之外,其他的角色對舞蹈本身沒有太大的效益,最明顯的例子是流行歌手殷正洋,只憑著歌聲、站一下走位,對演出並沒有太大的必然性。再者,從表演區和觀衆席的規畫來看,劇場形式原本是演出表現的一種手法或途徑,編舞者卻將之視為舞的全部,循著一條劇情或意念軸線發展,舞者的肢體語彙穿插其間,觀衆的確看到劇場各種元素展現出來的張力和效果,但也由於濃厚的戲味,讓人感受不到肢體語彙的創意,失去舞蹈的本質與意義,與其說這是場舞展,倒不如說它是一場綜合性的劇場表演還來貼切些。

 

文字|王凌莉 文字新聞工作者

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