PAR 表演藝術雜誌

視覺演繹莎劇，融入戲曲程式

德籍導演執導南風劇團《仲夏夜之夢》

長期根植高雄的南風劇團近年將創作視野從本土轉向國際，繼推出以文學大師波赫士、佩索亞為本的劇場作品之後，這回野心更大，挑上西方正典——莎士比亞，邀請擅長執導莎劇的德國籍導演亨利‧赫爾斯考特，與在地演員合作，打造南台灣版的《仲夏夜之夢》。

莎士比亞劇作有無限開放性，每個導演都能從中挖掘不同詮釋角度，尤其《仲夏夜之夢》現實和夢境交錯，更添想像空間。亨利‧赫爾斯考特出身美術背景，在德國時曾以傀儡劇形式搬演《仲夏夜之夢》，大受好評，這次與台灣演員工作，因為語言隔閡，他所執導的版本將從視覺出發，透過場面調度和畫面構圖詮釋莎劇。此外，戲中也將融入中國傳統戲曲表演程式，讓《仲夏夜之夢》散發濃濃東方味。

舞台服裝設計梁若珊是亨利‧赫爾斯考特在慕尼黑藝術大學時期的同學，她的設計承襲德國表現主義風格，線條極簡卻飽含張力，如戲中作為主景的森林，由懸浮在半空中的巨大葉片呈現，創造仙境般的魔幻異境，亦象徵愛情本是一場夢。

中秋夜，台北即將毀滅？！

王嘉明讓兩廳院戶外晚會詭譎奇幻

今年中秋夜，兩廳院藝文廣場推出一個相當特別的節目，劇場搞怪鬼才王嘉明

碰上國光劇校綜藝團，將在中秋夜啟動一場拜月儀式，身懷絕技的雜技演員，飾演月球人，群魔亂舞，在編舞家姚淑芬的指導下，大舉入侵地球。

故事敘述因生活壓力而吵架分床睡的台北都會男女，被月球人綁架設定為研究的實驗目標，診斷結果開出台北的七大症狀，判定台北已病入膏肓，無藥可醫，為遏止病情蔓延，決定，將台北毀滅……

被當成白老鼠的男女歷經劫難，醒來後發現原來是夢，沒想到月球人從床底下爬出來……，然後又醒來，醒來後又遇上光怪陸離的事情，原來還在夢中；這樣的如夢之夢，就如同王嘉明的一貫作風，即使這樣的中秋戶外聯歡，照樣峰迴路轉，曲折離奇。

嘉明以雜技演員柔軟的肢體象徵月球的陰柔，批判都市生活的僵硬與過度功利後的貧乏。古怪的敘事結構，加上雜耍與街舞互尬，DJ與樂團較勁，還有影像的加持，這場免費的中秋拜月，大跨界的戶外演出，會造成台北的災難嗎？流傳已久，地球與月球間的故事，會不會再添一筆呢？

外遇特訓，搞出人命

《逃命吧寶貝》上演情愛羅生門

人生百態無奇不有，一般人見怪不怪的日常瑣事，在編劇李登雅幽默狂想的筆下，總能成為不思議的新鮮事！

繼寫出「出氣筒」這個替人紓壓解悶的新興行業，替三百六十行再添一行後，新作《逃命吧寶貝》中李登雅開起「外遇特訓班」，為一群現實生活中陷入愛情泥淖的男女解套。只是愛情這回事「剪不斷理還亂」，原本是美麗海灘、浪漫邂逅，最後卻在愛情遊戲裡玩出了人命，一場撲溯迷離、暗潮洶湧的情愛羅生門就此上演。

《逃命吧寶貝》由符宏征執導，他認為這齣戲的情節如偵探小說，現實和回憶場景交錯鋪陳，實際上卻藉由死亡的重量，探討愛情和生命的本質。同時，編劇在寫實的情節中亦暗藏非寫實的肌理，如調查警員和屍體的對話，讓全劇增添魔幻色彩。《逃命吧寶貝》由王琄、吳昆達主演，符宏征並找來當年台大話劇社的夥伴，如今活躍於劇場界的Fa、阮文萍跨刀演出。

精神的流亡，原鄉的失落

詹姆斯‧喬伊斯劇作《流亡》台灣首演

「愛爾蘭，它讓我噁心」， 諾貝爾文學獎得主詹姆斯‧喬伊斯喜歡這樣評價他的祖國。這位腸胃不好的都柏林人，一生都在尋找適宜寫出偉大小說的地方，像他筆下的《尤里西斯》一樣，流亡成了他生活重要組成部分，在漂泊中尋找方向。他唯一傳世的劇本《流亡》更以此為題，不僅僅意味著你對於「祖國」的唾棄，更意味著人失去精神的故鄉。

台灣藝人館將《流亡》首次搬上台灣舞台，讓詹姆斯‧喬伊斯的劇本越過廣漠大洋與台灣的觀眾見面。導演吳小分在挖掘原作文化背景的過程中，發現愛爾蘭與台灣某一些相似的命運，同樣與過去宗主國關係千絲萬縷，於是將劇作背景轉移到一九七○年代的台灣，為觀眾和這個寫於百年前的劇本拉近距離。

《流亡》闡述了一九七○年代的台灣，隱隱然騷動不安的社會，壓抑的氣氛下漸露出口，一個流亡海外九年的作家蔡新政，帶著他一起私奔的妻子和小孩，重回台灣。當初矢志忠誠對待他的好友漢文，卻在愛情無法壓抑下，瘋狂追求新政的妻子麗子。另一方面，漢文青梅竹馬的表妹小雅與新政似乎也成為紅粉知交。複雜的四人關係，在風雨交加的夜晚，上演著一個關於愛與背叛、信仰與忠誠的故事。