《安徒生之夢》並非要只是要講童話，而是要講童話態度背後不自覺的殘酷。這種反省幫助我們不至於陷入自以為是的天真裡，這通常也是人類學會教我們的。
歐丁劇場《安徒生之夢》
3/29～4/2
台北國家戲劇院實驗劇場
劇中安徒生做了一場夢，而「夢」的內容是需要被分析的。在我的解讀裡，最值得提的，並非是歐丁劇場（Odin Teatret）對其他文化表演元素的使用——而是他在此演出中展現了一種後殖民劇場以及對西方中心主義（或演出方式）的批判。我發現導演尤金諾．芭芭（Eugenio Barba）利用了唯一一位黑人演員來指涉非西方，而且他有男根（所以他能擄獲西方女性芳心）。
唯有埋葬西方，才能長出希望？！
從一開場是非洲式面具樂手在白雪外演奏（象徵白人），到了結束，則是現代白人裝扮的樂手在黑地板外（黑人╱非西方）伴奏，而身上帶著鎖鏈的非洲面具演員則在場內慶祝，玩弄著燃燒過印有西方演員圖像的灰燼。灰燼所在的那張床，之前本是西方式的床，最後則成了擺滿石塊（象徵自然╱非西方文明）的墳墓。非洲面具演員在墳墓上拔起一朵花後就加入白人樂團，而墳上則立刻長出一簇鮮花。這不是很明顯地在說——唯有埋葬西方，才能長出希望嗎？！
那些看起來像天真無邪的尖頭紅頭套演員，其實看起來就像三K黨，而且他們還切了能劇式面具演員的腳。這些人經常在場外伴奏，伴奏時通常場內都在演出白人演員排斥其他面具族群的景況。天方夜譚的主題以及西方男偶與伊斯蘭女偶的誘惑段落，也暗喻了東西方關係。還有，當黑人演員說他也是丹麥人時，所有的白人都在笑他時，明顯突出了西方潛意識裡的排外。早在開場不久，這位黑人演員就已經在跟一位白人演員PK（編按：一對一的單挑），這組演員的PK也在最後發生（當時他們在搶女人，最後是黑人佔據了快感的位置）。黑人在結束時則拿槍殺死所有現場的白人（之後是白人變成伴奏在外圈的結尾），也象徵著非西方最後會閹割並取代西方。
講童話態度背後不自覺的殘酷
一個跟人類學有關的劇場中心，不可能搞了幾十年，還落在表演文化交流或調查紀錄等樸素態度上。當代人類學本身對西方中心主義，包括人類學本身態度的反省批判，相信他們都會有所涉獵。一九八五年彼得．布魯克（Peter Brook）在亞維儂演出《摩訶婆羅達》後，其實他被另一派學者與批評家罵得很慘，因為該劇被指責只是個利用異國情調的西方演出。這種前車之鑑，我想歐丁劇場對此應該會很清楚。
所以《安徒生之夢》並非要只是要講童話，而是要講童話態度背後不自覺的殘酷。這種反省幫助我們不至於陷入自以為是的天真裡，這通常也是人類學會教我們的，就此點來說，歐丁劇場才算是劇場人類學的實踐者。
文字｜耿一偉 資深劇場工作者
