:::
《敗金歌劇》將有歌、舞、劇的交錯陳述,演員或唱或說地直接對觀眾敘述社會的觀察。(差事劇團 提供)
戲劇 用那卡西歌聲 唱出布萊希特的革命精神

差事劇團十年 《敗金歌劇》戲謔台灣亂象

在這個價值混亂、道德淪陷,「有料可爆、有利可圖」的時代,布萊希特的劇作《三便士歌劇》啟發了鍾喬,延伸出諷喻金錢社會、政治貪腐的《敗金歌劇》。本劇以喧騰一時的「高捷事件」為本,特別請來音樂人鄭捷任及黑手那卡西工人樂隊擔任歌曲創作,以濃厚台式曲風,唱出布萊希特的革命理想。

在這個價值混亂、道德淪陷,「有料可爆、有利可圖」的時代,布萊希特的劇作《三便士歌劇》啟發了鍾喬,延伸出諷喻金錢社會、政治貪腐的《敗金歌劇》。本劇以喧騰一時的「高捷事件」為本,特別請來音樂人鄭捷任及黑手那卡西工人樂隊擔任歌曲創作,以濃厚台式曲風,唱出布萊希特的革命理想。

差事劇團《敗金歌劇》

2006/12/1〜3、12/6〜9   7:30pm 

台北華山藝文特區中四館

INFO  02-23645124

一九五六年八月十四日,布萊希特因心肌梗塞驟而離世。過世前幾個月,還在為他備受佳評的《三便士歌劇》的演出,忙得不可開交。過世前一刻,仍與柏林劇團赴倫敦排演著名的《高加索灰闌記》。五十年後,這兩部作品碰巧一起在台灣上演,前者由今年成立滿十年的差事劇團改編為《敗金歌劇》,後者則由瘋狂劇場搬上舞台。

除了劇場疏離,看到布萊希特的現實關懷

向來視劇場為社會改革工具的編導鍾喬說:「劇場人倒在劇場裡,並不是那麼難以想像的一回事。唯獨,當布萊希特倒下時,他以一種革命性的眼神凝視著劇場裡的觀眾席,這件事就顯得不那麼尋常。好似這雙直逼面前而來的眼神,始終殷切地需求我們的回應與對待,直到今天為止。」相較於一般學院對布萊希特「疏離化」劇場美學的討論,在鍾喬眼中,布萊希特更強調戲劇和日常生活的關係。「他不是被供奉在戲劇經典殿堂中的大師了,他路過殿堂、面無表情,卻趁夜晚尚未全然消盡時,在暗夜街巷裡和拾荒的醉漢說長話短,追究金錢如何聚流,而貧窮又到底因何而致。」

於是,在這個價值混亂、道德淪陷,「有料可爆、有利可圖」的時代,布萊希特的劇作《三便士歌劇》益發啟發了鍾喬,延伸出諷喻金錢社會、政治貪腐的《敗金歌劇》。本劇以喧騰一時的「高捷事件」為本,在底層外勞的一次暴動事件中,揭露人力仲介的貪婪無厭、政治爆料的詭譎操弄、底層外勞的生存鬥爭,以及政、商勾結的種種隱情。「布萊希特只是一個理想的創作背景、劇場美學的出發點,他有意藉此深化社會現實,而敘事性歌劇的『間離效果』,恰好運用在高捷弊案引發的層層政治貪腐上。」

那卡西伴唱,舒展底層生活的鬱卒

歌、舞、劇的交錯陳述,演員或唱或說地直接對觀眾敘述社會的觀察,是布萊希特創作方法中,「利用藝術方法,顯示事物的因果矛盾,使人們認識改變現實的可能性。」《敗金歌劇》特別請來音樂人鄭捷任及黑手那卡西工人樂隊擔任歌曲創作,以濃厚台式曲風,唱出布萊希特的革命理想。「三重的河濱道上,每逢週末假日,就會有裝扮炫麗的『卡拉OK』流動花車,載來各式各樣耳熟能詳的伴唱旋律,讓沒得花大錢的附近居民,在涼風徐徐的空曠中,高歌一曲,舒展沉窒在都會底層的鬱卒。」鍾喬說:「這或許是布萊希特最想要的…。」

新銳藝評廣告圖片
歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors
作者
藝術家請回答-張擎佳 等你來提問廣告圖片