《遊藝黑白》其實不是我的著作，而是受訪鋼琴家的作品；我只是一個興奮又感動的見證者，把所見所聞的諸多故事記錄下來，讓那些話語能夠由聲音變成文字，留下原本該消失的美妙片刻—從台北、波士頓、紐約、巴黎、波爾多、維也納、倫敦、莫斯科、馬德里、漢諾威、慕尼黑、柏林、漢堡、科隆、香港的餐廳、咖啡館、琴房、教室、旅館房間和鋼琴家客廳，到每一位愛書人、愛樂人的手上……。
──焦元溥自序
沉甸甸的書，分成上下兩冊，翻開內文，字字句句都是鋼琴家舞台下的精采呈現。五十五位鋼琴家，五年的訪談。在厚重的書中彷彿看到焦元溥誠懇的眼神與僕僕風塵。筆下的紀錄的是一份感動，而這份感動，為的只是對音樂的執著與熱情。
為解版本比較的疑惑，展開馬拉松式的訪談
從十五歲便開始發表樂評、分析作品、撰寫演奏解析，到今天這本著作的產生，焦元溥一路走來其實是自然的。開始做訪談，是為了解決多年來做版本比較下所產生的疑問。許多著名鋼琴家在詮釋上的極大差異讓他感到相當疑惑，縱使有些地方可以歸納出它們的邏輯，但也不全盡然。例如有很多俄國鋼琴家彈奏浦羅柯菲夫《第七號鋼琴奏鳴曲》第三樂章時，速度顯然慢了很多。後來雖然發現他們全都是同一個人的學生，但仍舊不知道其中的道理。在最後詢問之下才知道這一派在此段的理解是作曲家以七拍子的寫法諷刺史達林不流利的俄語所致。另外還有李希特（Sviatoslav Richter）是否真在第一屆柴科夫斯基大賽上給參賽者滿分及零分？波哥雷里奇（Ivo Pogorelich）是否真在蕭邦大賽中搞怪？這些疑問並不能在聆聽演奏中得到，而幸得焦元溥在老一輩鋼琴家有生之年詢問，透過當事人的講述，這些珍貴的真相及「歷史懸案」便得以被記錄下來以供參考。
訪問之前的連絡過程是相當不易的，尤其以焦元溥外表年輕的形象，常讓對方相對地降低意願或者尊重的態度。也曾經被經紀公司百般的「資格審核」，在要求出示證明、訪問過的作品，甚至大學學歷等等令人費解的資料往返後，已過了一個月的時間。還有書信聯絡了半年都不曾有過回音，更不用說直接被拒絕的。但在訪談過程中所談論的話題及提問的深度，常使得鋼琴家們改觀，並且認為焦元溥做的，是他們所經歷過最好的訪問之一。在鋼琴家們的回應下，經紀公司竟轉而主動詢問他是否願意訪問旗下更多的鋼琴家……。這不僅顯示了焦元溥認真的態度與不屈精神，更以他專業上的能力贏得讚賞。
語言障礙狀況多，約訪守候家常便飯
在訪問中，語言及反應都是很重要的，鋼琴家們有重腔調與怪口音的早已不足為奇，焦元溥還曾經遇過以義大利文的速度加上法國腔的英文講話的，而且曲名若為法文變講法文，義大利文便講義文，讓即使擁有良好語言天賦的他幾乎應接不暇。更有鋼琴家與翻譯提到趣事不斷笑場，在翻譯未及後又是一頓笑，讓整個採訪過程辛苦萬分。最特別的是，他不僅一次遇到鋼琴家說：「我不知道怎麼講，但可以彈給你聽。」對此，用功的焦元溥早已做了準備，預設明確的問題來接續，讓答案更清楚明瞭。而訪談中遇過最有趣的，是位老俄國鋼琴家從五十幾歲才開始有機會學習英文，看焦元溥訪問過這麼多鋼琴家名單，便頻頻詢問其他鋼琴家們受訪時所用的語言是什麼，當聽到用英文時便非常驚訝，直到焦元溥回答身旁有助理幫忙翻譯時才放下心來。原來在鋼琴演奏上不讓鬚眉的她，居然也怕英文程度比不過別人！
那麼多約訪，有沒有被放過鴿子呢？當然有！他曾經與一位八十多歲的鋼琴家約在巴黎一個火車站見面，但等了兩個小時，對方都沒有出現。嘗試打電話、手機都沒有辦法連絡得到。更有約八點訪問，他七點五十九分在旅館大廳打電話確認，對方說一會兒就下來，但這一等就是四十五分鐘。而答應受訪，但最後沒有約成功的例子自然也是有。善良的他，在等待期間除了不斷的緊張與焦慮之外，還擔心對方是不是安全，或者是沒有把對方認出來。而萬全的準備之中，焦元溥總是非常注意時間，若約在鋼琴家家裡便早到半小時到達，在外面等到最後一秒剛好按門鈴；約在外面時，他也會提早二十分鐘。而與這些鋼琴家大都遲到，只有一個人早到一分鐘，那就是紀辛（Yevgeny Kissin）！
提錯問題出糗，謹誡務必做好功課
印象的糗事呢？他記得曾經訪過一位只有二十多歲的鋼琴家，便輕忽了做功課，在發現問鋼琴學派教法中從不提他唯一的老師時，便好奇詢問，但年輕鋼琴家居然回答不想談論任何跟自己老師有關的事情。焦元溥事後才知道原來他的老師因醜聞進了監牢！造成了難堪的傷害，焦元溥也趕忙寫信道歉。但這件事情給也了他很大教訓：不管做任何訪問都不能輕視了仔細做功課的重要性！
密密麻麻並以顏色標示的筆記中，翔實記載著焦元溥認真的腳步，但對於訪問鋼琴家的啟發，他卻謙虛地認為「沒有他們的天分，至少可以達到與他們類似的努力與態度」。本子中也充滿了忘年的情感和的信任，因為可以寫的，已經與我們分享，而不能說的，早已深藏自己心中！
