去年宣告停辦震驚表演藝術界的皇冠藝術節，在沉潛一年後重新出發，回歸小而精緻的經營型態，繼續提供新生代創作者發聲管道。今年集結了五組新銳創作人馬，呈現劇場、偶戲、舞蹈的多元創作新貌。
2008第十三屆皇冠藝術節
10/9～11/9 台北皇冠藝文中心小劇場
INFO 02-27168888轉115～118
www.danceforum.com.tw/2008_crown/2008_crown.html
走過二十多年，皇冠藝術節曾經是民間主辦最具口碑和指標意義的藝術節品牌，在還沒有人搞得清楚「小劇場到底是做什麼的？」的年代，掀起實驗劇場的文化熱潮，孕育了一批風格特異，如今在小劇場獨當一面的創作者。然而，近年因小劇場發聲管道多元，票房空間擠壓再加上藝文補助銳減，使得老字號的皇冠藝術節號召力不再，在去年宣告停辦。沉潛一年，經過定位思考與策展方向的調整，皇冠藝術節重振旗鼓再出發，回歸小而精緻的經營型態，繼續提供新生代創作者發聲管道，讓一群有夢的瘋子「盡情撒野」！
第十三屆皇冠藝術節集結五組新銳創作人馬：劇樂部與日本榴華殿的跨國合作《黑夜的白晝》，飛人集社編導石佩玉的偶戲《房間》，戲點子工坊與仁信合作社分別搬演國外文本《鎖事》、《黑色童話─枕頭人篇》，以及舞蹈空間邀請香港編舞家楊春江為該團量身打造的《無中．生有》，為觀眾呈現生猛犀利的小劇場創作能量。
劇場演出多元創意
一九九七年，以作品《REM》驚艷台灣觀眾的日本榴華殿劇團，與台灣劇樂部劇團二度合作，作品《黑夜的白晝》為藝術節揭開序幕。榴華殿的作品擅長探索夢和現實、意識和潛意識間的曖昧地域，把玩操控者及被操控者的關係；在日本早期無聲電影及「偶」的表演形式中，形塑獨樹一格的劇場美學。《黑夜的白晝》描述一種名為「兔子病」的傳染疾病蔓延，染病之人被強烈的孤獨感侵蝕，直至結束生命。一個受到感染的女孩，目擊許多死亡場景後，最終也無可倖免。
繼《廚房》、《浴室》之後，近年頗受矚目的偶戲導演石佩玉的新作《房間》，再次以「玩物劇場」的概念，透過日常的生活物件、戲偶、光影、舞台設計，豐富趣味的巧思奇想，呈現宛如繪本般清新細膩的散文小品。《房間》帶領觀眾走入父親的房間裡，述說一則父親離去後的凝結時光，關於回憶的故事。
戲點子工坊將美國劇作家蘇珊．葛蕾斯貝（Susan Glaspell）的《瑣事》，以京劇寫意手法搬上舞台。《瑣事》改編一樁轟動芝加哥地區的社會新聞，反省批判女性在婚姻中被剝奪壓抑的現象。導演張旭南江試圖把寫實題材放在寫意劇場，時空也放在當代，突破戲曲只能藉古喻今的限制，拉近傳統戲曲和現代生活的距離。致力於搬演西方經典文本的仁信合作社劇團，挑戰英國新生代劇作家Martin McDonagh的名作，獲勞倫斯．奧利佛最佳劇本獎的《黑色童話─枕頭人篇》。曾執導愛德華．阿爾比近作《山羊或誰是蘇維亞？》的新生代導演樊宗錡，深化劇中「純真」與「暴力」交織的矛盾衝突，黑色喜劇的冷調詼諧和對人性深刻細膩的描繪，讓觀眾在歡笑之餘，同時被那股暗藏殘酷的現實感壓得喘不過氣。
舞出皇冠小劇場的空間記憶
香港編舞家楊春江與舞蹈空間舞團合作的《無中．生有》，以記憶為經，以劇場建築空間為緯，架構一場環境亦是幻境的舞蹈演出。楊春江說，他將從舞者的個別身體記憶，與歷史的集體回憶出發，勾勒出一幅可能是全新的中國藍圖，「什麼是中國？什麼是中國人？什麼是中國舞？是虛無的歷史感召，還是與生俱來的真實？」舞作藉由皇冠小劇場的空間為主體，接觸即興的舞蹈技巧，並結合多媒體影像，觀眾將在舞者穿梭帶領下，經歷一次「與這棟獨特建築物共生」的時空體驗。
