PAR 表演藝術雜誌

十五年前，一群四十多歲的優秀舞者跨越年齡與藝術界線，成立台北越界舞團，這些雲門舞集的第一代舞者渴望在舞台上實現更加豐富多元的表演生命；行過十五年，舞蹈家羅曼菲已逝，吳素君、鄭淑姬、葉台竹、張曉雄卻攜手登台，再度越界，與四位年輕舞者激盪秀異的世代身體丰采，由導演黎煥雄為其量身訂做舞蹈劇場《時光旅社》——時光，在他們身上穿流過什麼樣的故事？

黎煥雄聆聽創造文本，時間與房間中流動故事

「以時間與房間為基礎意象，透過記憶、歷史與幻覺的交錯，將舞團的十五年經歷打造成一個神奇的時光旅社。」黎煥雄表示。每一扇窗、每一個房門背後，都有著生命旅人的不同故事發生著。導演在強烈文學意象與敘事質感的經營下，多段落式地呈現資深舞者與新銳舞者世代交鋒的現實與想像。黎煥雄傾聽他們的人生故事，那些時光淘洗過的場景，例如基隆長大的鄭淑姬，家裡是開澡堂的，常有許多海員來付費洗澡，鄭淑姬在水手的來去中看到許多漂泊的生命表情。又如，年輕時與舞團長年在國外巡演的吳素君，有一次踏著厚厚的雪地，要去打電話回台灣和女兒說說話，她在雪中走得艱辛，那心情給予黎煥雄無限想像，如果那一天她沒有找到公共電話呢？

超現實的文本，耐人尋味的角色，船長、異鄉人、旅行者、朝聖者、逃避家、國土測量員、私家偵探，詩意的環境氛圍，動作設計何曉玫擷取場景意象及舞者身體語彙而編舞。「老舞者身上有著豐富的舞台能量！」何曉玫說。那不僅是油然而生的架勢和力量感，還有一輩子愛跳舞的舞者對於舞台的渴望、喜悅、與勁道。熟齡舞者與年輕舞者有著一組組的雙人舞。「不同的組合營造出角色關係，讓角色多變化和想像。」例如葉台竹與詹舒涵的雙人舞，如情人，又如父女，還有前世因緣般的影子；吳素君與朱晃毅的舞蹈，亦如情侶、母子，所有男舞者圍繞在旁，有如女性處在不同年齡的男性社會中的生存角色；鄭淑姬與吳建緯的雙人舞，則像是母性情懷與調皮男孩的互動。跨年齡的對比，激發多重的層次感和風味，何曉玫從黎煥雄文本中的意象和動詞而延伸舞蹈，舞者年齡及質感的差異性，反而撞擊出既融合過去又化入未來的新能量，「透過曲折的、或波浪的方式而能量互動。」何曉玫形容。詹舒涵與曾為澳洲國家舞團首席舞者的楊孝萱的雙人舞是異質性的自我在進行對話，如自己和影子玩著捉迷藏。群舞則像是「每個人在孤立的時空中，外觀是旅社，房間打開，有著不同的故事章節、時空、地域，房間裡的房客走了出來，與別的房客相撞、相遇……。」

何曉玫著眼舞者質地，與人物相互呼應

舞者質地與人物角色自是相互呼應。張曉雄橫跨舞蹈、攝影、寫作，生涯行腳從柬埔寨、中國、澳洲、到台灣，有著流浪者的歷練和性格，肢體靈活俐落、擅技巧性動作，一九八九年獲選為澳洲最佳男舞者，扮演船長的他在獨舞中有著呵氣、抽煙斗等生活化的細膩表現。葉台竹具有大地般沈著、穩重、安靜神秘而扎根的特質，為台灣第一代男舞者中的佼佼者。「他讓舞蹈變得不是那麼地舞蹈（意指裝飾性），卻又自成舞蹈。」何曉玫如是形容葉台竹內斂渾厚的獨特魅力。鄭淑姬真純勤懇，時散發溫暖的母性，時如小女人般韻味十足，舞台風格婉約細緻。吳素君機靈活潑，動作掌控精準，表演以深刻掌握角色性格，富戲劇張力著稱，例如《白蛇傳》中的白蛇，何曉玫稱其具有女王氣勢。

就如住進旅社，總有退房之時，張曉雄形容這是一場“check-out party”，未來，將難再見四位資深舞者同台演出，然又像黎煥雄借用的約翰藍儂名曲〈Starting Over〉：「但當我再見到你時親愛的，似乎我們雙雙又再次墜入情網，那就會是再次重新開始—重新開始。」