近幾年，往翻譯小說一面倒的文學書市，在二○○九年有了華文新勢力。因為華文老作家、新作家皆有新作品面世，且題材各異，如畢飛宇、黎紫書、梁文道。而台灣作家也獻上佳作，沉潛十年的蔡素芬、新生代的家甘耀明，皆展現亮眼成績。
台北國際書展甫圓滿結束，今年與會外賓中，除了往年的歐美作家外，也多了不少各地華人作家，包括：中國大陸的故事好手的畢飛宇、馬來西亞的才女作家黎紫書、香港的文化通梁文道等。近幾年，往翻譯小說一面倒的文學書市，在二○○九年有了華文新勢力。因為華文老作家、新作家皆有新作品面世，且題材各異，引人入勝。除上述作家外，台灣本土實力派作家蔡素芬，推出了沈潛十年的長篇《燭光盛宴》；最被看好的新生代小說家甘耀明，也寫出了長篇《殺鬼》。
華文地區作家 展現創新風華
畢飛宇被譽為「最會寫女人的小說家」，前幾部作品《青衣》、《玉米》，都因兼具通俗性與藝術性，頗受好評。今年的《推拿》，畢飛宇另闢蹊徑，以盲人推拿師為主角，每章節寫不同的人物，由不同的一雙眼、一雙手，細述推拿師在崛起的中國下，不為人知的陰暗角落，有笑謔，亦有悲苦。盲人世界裡，有創業的野心雄志，也有高漲的情慾糾葛，人性的尊嚴與錯位，都在這一張推拿床上，熱烈上演。畢飛宇寫看得到與看不到的世界，入木三分，以詼諧的筆調，讓盲人眼中所沒有的「目光」，在十八萬字小說裡，熠熠發亮。
獲獎無數的馬來西亞作家黎紫書，推出「微型小說」集《簡寫》。這是她在近年所做的大膽挑戰，將小說的文字篇幅濃縮在千字以內，收斂以往絢爛的文字技巧，打破敘事格局，讓清冽剔透的文字，包藏更深更廣的醇厚意蘊，表現出極簡而深刻的美學。如評論家楊照在推薦序所言：「她找到一個小小卻尖刺的細節，戳破了一大片沉默，看到試圖忘掉失落只會代換上另一種失落，迷惘卻深刻的失落。」
香港文化評論的「大腕」梁文道，寫書評、影評、藝評、時評，也懂吃穿，主持電視讀書節目，與台灣及中國大陸文人往來頻繁，留給大家的印象總是理性、睿智、有見地。名字在台灣文化界經常出現的他，終於在台灣出版了第一本書《我執》。但在這本書裡，看不到原本的那個梁文道，而是一個徬徨而憂鬱的讀書人，誠實地寫出內心的諸種軟弱、難以排解的焦慮，談及愛情婚姻、日常生活、疾病經歷、信仰感悟、城市文化、文學藝術、歷史記憶等。剪裁編輯精妙的隨筆集，讀來清新自然，體貼入微，在淡雅簡約的敘述中，給人意外的啟迪。
台灣實力派作家 再展豐艷彩筆
十多年前以《鹽田兒女》、《橄欖樹》擄獲大批讀者目光的蔡素芬，沈潛十年後，寫出長篇《燭光盛宴》。蔡素芬自謂：「從三十幾歲寫到四十幾歲，正好是一個女人生命最重要的十年。」蔡素芬關心當代，作品都有個共同命題：在大時代的變動中，個人的命運怎麼回應？《燭光盛宴》描寫一個外省老太太，顛沛流離來到台灣，與一個本省老太太建立起的數十年友誼的故事，並巧妙穿插「書寫者」的角色，堆疊出歷史縱深，交織出三個女子的命運經緯。
被譽為「千面寫手」的新生代小說家甘耀明，擅將台灣鄉野傳奇，賦予小說魔法，新作《殺鬼》，更奔放地馳騁創意，寫出了人鬼互存、虛實交融的小說魔境，為台灣的鄉土書寫，示範了新的可能。
開春之際，不妨飽覽這些精采的華文作品，重拾在華文文字裡的共鳴與感動。
