全名「再一次拒絕長大」的「再拒劇團」，創作關懷就跟團名一樣，堅持不走「成熟」的主流路線，始終在少無人跡之處停步探索。主要成員黃思農說：「我們團最大的特色，應該是團員都有點社會適應不良。」做戲時相互批判，不斷質疑初衷何在，「在再拒，永遠都必須確認自己做戲的慾望是純粹的，劇團職業化好像會把這種精神消耗掉。」
劇團小檔案
創團時間：2002年
靈魂人物：黃思農、黃緣文
重要作品：《美國夢》、《自由時代》
目前計畫：「公寓聯展」
「再拒劇團」的全名是「再一次拒絕長大」，團員精密巧思與不可逆時間對決的意志昭然若揭。以七年級前段班生黃思農、黃緣文兄弟為主，再拒一直都是台灣青壯年劇團的異數。比如兩年一度、以黃氏兄弟住家為演出場地的「公寓聯展」，幾乎沒有演員只有舞台裝置和聲響的《接下來是一些些消亡（包括我自己的）》，甚至因為看到高雄捷運工地泰勞暴動新聞，聯想創作的魔幻音樂劇《沈默的左手》，到體現一代年輕人失落心境的《美國夢》。以黃思農為首的再拒劇團，始終堅持在少無人跡之處停步探索，劇團路也走得比常人辛苦許多。
非科班出身 身兼數職一路摸索
「我們跟三缺一都是輔大出身，不過他們是文學院學生為主，我們是戲劇社，在校的時候不認識彼此。」黃思農回憶二○○二年創團經過：「創團前，我們幾乎都是跟『演食百匯』借團名做戲，慢慢湊齊了後來的再拒班底。○二年年底我們投了牯嶺街（小劇場）的案子，做完戲就立案了。」
初期，再拒以參加學生比賽或展演活動為主，「以前補助政策比較偏向有知名度的團，我們只能一直參加比賽，一方面得到免費演出場地，一方面也可以證明自己真能做些什麼。」直到○五年參加兩廳院廣場藝術節，再拒才第一次跟公部門打交道，嘗試申請補助。
自認非科班出身，雖然過程中有許多長輩出手相助，但少了學院型劇團的人脈資源，黃思農和再拒夥伴們一邊看書一邊摸索，身兼數職是家常便飯。也因此，時間與金錢的拉扯是劇團遇到最大的困難，「我當時幾乎把所有時間都花在摸索上頭，但這卻不是一份工作，必須花時間另外找工作，養活自己。」黃思農認為，身兼數職是台灣劇場工作者常態，大家都得身懷絕技才能留在劇場，生存不易但分工愈來愈細，導致人才大量流失，「可能你好不容易把新人帶起來，好不容易找到一個專職行政，結果一切才剛上軌道，他就走掉了。」黃思農說。
自家批判不留情面 時時質疑初衷何在
「我們團最大的特色，應該是團員都有點社會適應不良。」雖然一開始成員以輔大戲劇社為主，但現在有台大、北藝、台藝等各學校各領域人才加入，許多人更同時具備編導及設計專長，一邊靠做其他劇團設計為生，一邊回到再拒構思自己創作可能，所以這裡更像是某種溝通平台或清談沙龍，「因為團裡懂設計的人多，所以做戲的時候會花比較多錢在設計上，也特別喜歡找非劇場空間作演出。」
「因為都是老朋友，做戲時批判對方完全不留情面，幾乎每次會議都在彼此質疑檢討批判，一邊吵架一邊把戲做完。」再拒的團員無法驟下定論以劇團自居，反而不斷質疑初衷何在，為何要以「團」的名義存在，大家有點抗拒把劇團職業化，所以沒有明文規定誰是團員，也不打算靠劇團養活大家，「在再拒，永遠都必須確認自己做戲的慾望是純粹的，劇團職業化好像會把這種精神消耗掉。」
目前，再拒除了持續申請新北市扶植團隊，也努力尋找贊助與專案補助計畫，期許能聘請劇團專用的行政職人員，「去年同時跑很多製作，發現自己要邊創作邊跑行政有點不堪負荷。」每次合作都得適應新的行政團隊，黃思農希望能趕快將專任行政職安頓下來，讓劇團能走得更穩。黃思農認為，劇場普遍專案人事費偏低，大家手上同時做好幾個案子，效率和品質難以兼顧，「人家是勞資對立，我們是資方就是勞工。《美國夢》在牯嶺街演十三場，場場爆滿票房也不過就十萬塊，但光是租燈光器材就要五萬了。」
期待奠定行政體系 開拓國際巡演新方向
再拒當前首要目標是完善行政體系，再來則是爭取屬於自己的劇場，「但這幾乎不可能。每次有場地開放標案，永遠都是公關公司得標。」劇團沒辦法大手筆付出前期款去搶場地，中小型劇團永遠只能追在後頭跑，「之前我們參加華山的showcase，每個團只能演十分鐘，對我們或河床這種燈光舞台設計需求大的團，很難呈現作品。」黃思農當時從《美國夢》截取片段演出，遇得貴人協助牽線東京藝術節，給再拒一條國際巡演的新方向。「我覺得國際邀展蠻需要『關係』，但我們不是那種積極到處聊天的人，直到去年才開始找案子投。」今年再拒去了澳門，明年還要去英國，巡演成了再拒未來規劃一環，「因為團裡設計人多，可以走美術或視覺藝術導向，甚至挑戰做沒有演員的戲，成本壓低也比較容易帶著跑。」
但黃思農也說，上面這些計畫只是他個人打算，「譬如說我可能在美學上會有一些轉向，但不代表劇團其他成員就要跟著做，就要變成什麼『獨立藝術家』或某種定位明確的創作者。」對再拒來說，想做的事情始終很多，謹慎評估才得決定執行與否，「以前運氣好，票幾乎都會賣光，但現在不能這麼樂觀相信運氣了。」除了今年確定舉辦的「公寓聯展」，有感於團內音樂人才多，明年還會舉辦一場「再拒十二年音樂會」，黃思農可能也會以編導之姿，推出一齣以核災為發展概念、只有聲響演出的全暗場《群盲》。另外，黃緣文也可能成立一個以次文化為主的再拒副團，試圖用「再拒」的方式做出定目劇的不同可能。不論外在環境如何變遷，再拒始終堅持創作初衷，時時警醒。
