從一則男嬰在水管中被發現的真實新聞出發，導演黃丞渝拼貼串接人生中各種荒誕又真實的片段，探討人在社會化的過程中，如何自我定位與對待異己的認同問題。演出將焦點放在「人」身上，試圖挑戰「人作為的一切」的可能，舞台上演員的身體將被物化，變成桌、椅等各式情境中出現的道具。
末路小花《水管人》
4/3～4 19：30 4/4～5 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO goo.gl/ezmxrn
二○一三年，中國某城市消防隊接獲通報，一名女子宣稱聽到水管發出嬰兒的哭聲，消防隊趕赴現場後，鋸開馬桶水管，發現有一名男嬰卡在水管中，經過救護照料，男嬰存活下來，依照保溫箱的號碼，被命名為五十九號嬰兒。這則現代傳奇，讓新銳導演黃丞渝聯想到日本神話《竹取物語》，一個生於竹子的竹取公主，為扶養她的人帶來財富，也引來貴族子弟的追求，甚至連皇帝都想憑藉權勢強娶。黃丞渝說，受不了塵世紛擾的竹取公主，選擇飛天回到了月球；生於水管的五十九號嬰兒，會有怎麼樣的未來等著他？他真的可以正常長大嗎？社會又會怎麼對待這個「水管人」呢？
挑戰「人作為的一切」的可能
末路小花劇團新作《水管人》從這則新聞出發，拼貼串接人生中各種荒誕又真實的片段，探討人在社會化的過程中，如何自我定位與對待異己的認同問題。黃丞渝表示，我們費力地把自己磨成他人的同類，在正常的時間起床、打扮、上班，把一個又一個的標籤往自己身上貼，然而，這樣「你」就以為自己可以跟別人一樣了嗎？我們真的有可能跟別人一樣嗎？「《水管人》要讓那些藏起來、躲著的自己攤平在馬路上日頭曬曝。和水管人一樣看似正常的人，是不是會有個什麼突兀突起怎麼都藏不了？」
擅於操弄物件的黃丞渝，這次將焦點放在「人」身上，試圖挑戰「人作為的一切」的可能。在近乎空台的舞台上，演員的身體被物化，變成桌、椅等各式情境中出現的道具，黃丞渝形容，就像《超級變變變》那樣，想看如果具象的物體不存在，演員的身體可以做到多麼物件化，多麼有機。《水管人》找來以現成物裝置為作品特色的視覺藝術家羅智信合作，希望借助他的「眼睛」，讓戲在材質、狀態的追求上，有不同的可能性。
排練保留即興玩樂片段
除了末路小花的班底演員林曉函、張棉棉外，《水管人》也找來王宏元、呂名堯等劇場界頗受注目的新生代演員加入。黃丞渝強調，排練過程希望保有一部分的即興、玩樂的片段，因此場上六個演員都是很有默契的工作夥伴，「像愛情關係般，信任彼此到盲目，同時個體間又有差異，一直玩也不會慌張。」場上發展的片段，最後將由曾獲台灣文學獎的編劇魏于嘉整合完成，注入她獨特的世界觀。
