PAR 表演藝術雜誌

一到。隨行攝影如芳問布拉，可否坐在草地上受訪？布拉說了聲好便往外走。訪談了一會，有幾個人路過，問，可以旁聽嗎？又問，可以拍照嗎？可以，不用緊張。布拉一派輕鬆地說。我說，緊張的是我吧。

沒有退路  他要回來找自己

約一個半月前，臉書上眾人頻轉布拉瑞揚舞團B.D.C《拉歌 La Ke》舞者徵選訊息，訊息裡有一句話很幽默也很簡單——報名表單請填寫完整，並寄一張你覺得最你的照片到舞團信箱——什麼是最「你」呢？對排灣族的布拉來說，這可能是他從十五歲離開嘉蘭部落，去讀左營高中舞蹈班，到現在都還在問自己的問題。

來徵選的舞者遠比他預期的多，五十七個想跳舞的人從澳洲、香港、台北、南投、屏東、新竹、台南、花蓮等地過來，包括在外地念書的台東孩子，最後入選十五位。「台東」是一個門檻，向各方來會的舞者發問：你願意搭車來台東徵選嗎？台東是你的首選嗎？結果顯示，不管舞團駐地於何處，想跳舞的人就是會去，以及，多少人渴望在台東有一個舞團，大家相信在台東也能好好跳舞。布拉說他在徵選時會問舞者「為什麼來？」答案都一樣，就是一顆想跳舞的心。就像他年輕時飛到德國，從德國坐廿七個小時的飛機到斯德哥爾摩，再搭廿六個小時的火車到英國，只為爭取跳舞的機會。「當你為了想跳舞去到一個地方，不會覺得辛苦，這是決心。當然，對這些人我有責任要做得更好，讓這裡的條件更好。」布拉說。

有些人認為他回台東的行為很衝動，也有人開玩笑地跟他打賭熬不過半年就會回到台北，若撐過一年就送他東西，其實這些人都是用行動支持他的朋友，因為熟悉彼此所以說話毫不隱藏。布拉說：「我沒有退路，這是一個決心，註定是我要做的事。一九九五年我恢復原名以後，慢慢發現自己的外殼是原住民，裡面是空的，太不清楚我是誰了，創作與作為一個原住民沒有關係，直到認識二○一○年因《百合戀》認識『原舞者』才感到重新回來，那時迸出想要回家的念頭。第二次是二○一一年在紐約林肯中心玫瑰劇院Chasing謝幕，與國外舞者在台上牽著手，發現家人都不在台下，無法第一時間分享演出的喜悅。突然覺得如果牽的是部落孩子的手，會不會感覺更不一樣。」於是，他要回來找自己，這件事如果沒有去做，永遠就只是夢。

認識「原舞者」，展開溯源復名

令人難以置信的是，布拉為《百合戀》編舞時，是他第一次勇敢發出聲音（布拉：「所以『布拉開門』那天大家叫我唱歌，我就說『關門關門』。」）。在那裡他因為腳抬太高，成為被原舞者團員開玩笑的對象（布拉反擊：「對我來講那不叫抬高，我可以抬更高。」），可是也是在那裡，從那個時候開始，他重新成為一個學習者。這是十五歲離家以後生活圈基本上沒有「原住民」的他的，溯源之始。

「到原舞者突然覺得像回家，排練完圍個圈，分享，有一些『飲料』，然後唱歌。才剛排練完八小時還一直唱一直唱，喉嚨喊破還是繼續唱，那感覺把我拉回小時候，想到，對啊我失去那麼多耶。」

即便是二○○一年在雲門二編的《UMA》（排灣語「家」之意），都還沒有像與原舞者合作那樣的感覺，雖然那支舞是他的「鄉愁之歌」，而他當時聽到原音社《am到天亮》、陳建年、飛魚雲豹等人的專輯，遂至誠品把所有專題買下，進而開啟編舞想法，但他自己也不確定，那支舞能不能真的算是具有原住民元素。但是他很感謝羅曼菲老師，把人在紐約的他找回來，為初創團的雲門2編舞。布拉相信每個人都有編舞能力，只是有沒有遇上機會，而他自認幸運而且幸福，畢竟全世界像雲門的技術資源與環境這麼好的舞團沒幾個，也讓原本只想跳舞不想編舞的他，找到表達的空間與方式。

布拉說起在雲門2編舞的經驗，一開始也蠻挫折。他從小對人群恐懼，個性內向不擅與人溝通，舞者聽不懂他說的，他的心裡有畫面卻也不知怎麼清楚表達，大約要過了三、四年以後，跟他合作比較久的舞者慢慢會用自己的方式解讀，這段過程還有一個人很重要，就是李建常。他們從高中、大學到當兵都在同一個地方，布拉口中的「阿常」總是可以聽懂他說的，再翻譯給所有人聽，又每每能把他要的畫面做出來。除此之外，阿常拍他的紀錄片，現在也在台東幫他，這份情誼濃郁而悠遠。

毫無保留，共同分享

但布拉的創作思維改變，要遲到二○一○年為北藝大舞蹈學院歲末展演的《勇者》才開始。他不再示範動作然後讓舞者跟著跳，舞者的存在因而不再只是為了完成編舞家的任務，布拉試圖從排練中挖掘舞者更多的內在生命與創造本能，促使每個舞者在台上都成為具有獨立性格的個體。那是布拉第一次讓舞者在台上講話，說，我是誰？我幾歲？我從哪裡來？我為什麼在這裡？布拉說：「這是我的復名運動。」

二○一一年他受邀至美國舞蹈節（American Dance Festival）駐地編創的《風景》Landscape 2011 ADF，也是讓來自台灣、美國、西班牙、波多黎各、巴哈馬及中國的十八名舞者在台上講話，彼此沒有隱瞞，關係更緊密，排練完一起開車去吃炸雞、游泳，甚至不在排練場排練一整天，而是出外以後再回到排練場整理方才經歷的所見所知。布拉回想，改成這樣的工作方式以後，更接近原住民毫無保留、共同分享的相處方式。

毫無保留，共同分享，也是布拉對位於台東糖廠內排練場的定位。從無到有，從簽約到開門，零存款的布拉透過網路獲得了許多人的志願協助，此刻回想他仍覺得不可思議。簽約以後生的事，幾乎是布拉想要什麼就來什麼，譬如他們必須把倉庫裡的東西用堆高機移到最遠的另一間倉庫，需要三天好天氣，當天早上陰綿，他和工作人員擺上檳榔、香菸和酒，用各自的方式祈禱，結果沒過多久，天氣轉晴，一連三天。接著又聽說有個地方漏水，他們祈禱降雨，好讓他們攝下漏水的證據，才能請糖廠修補。那天晚上八點多，全員到隔壁的檔案室咖啡借用晚餐空間，天空竟下起雨來。還沒完呢，本來要分期付款的建材費，因突然出現的幾筆捐款，讓他把款項都付清了。

至於舞者現在共住的房子也很妙，由於徵選結束後有好幾位外地舞者，經費上不可能讓他們住民宿，便想找個房子讓舞者共租，開會做此決議後的隔天早上，布拉起床，打開電腦，事先對布拉要找房子毫不知情的姊姊傳來臉書訊息，說是她有個房子距離舞團五分鐘，房客買了房便提早解約，問舞團有沒有需要？他們馬上花一整天的時間買床買棉被，隔天來排練的舞者就有地方住。到後來，連台東當地的舞者都很羨慕，很想也住進去。「我跟他們說，來啊。舞者如果凝聚，對舞團與創作都會加分。」布拉說。

築夢，從這裡開始

也是因為這些不可思議的經歷，布拉覺得vuvu（編按：排灣族語中對老長輩的稱呼）、祖靈一直看著他們做這些事，眷顧他們；而且是那麼多人的希望與期待推著他往前走，不是他一個人完成的。布拉說：「所以這裡不能只當作我創作的空間，它不會是很專業的劇場，但希望可以變成一起學習與分享的小舞台，提供給年輕人發表創作，更貪心的是未來五到十年可做一個藝術節。地點在糖廠，要做推廣、教育，對台東人比較便利，起了頭，相信它，自然而然就會踏實。久了，台東想跳舞的孩子就會知道這是未來的選項之一，但不是一定要他們來，就像我們年輕時很渴望到北部一樣，只是有一天他如果想要回家，就有這個選擇。」

最後，布拉不忘感謝雲門這個讓他幸福又幸運的舞團，過年間，當他在埋首整理排練場的時候，正值雲門搬新家，因而替換了一些東西，恰恰是布拉非常需要的。而舞團的二樓看台放著一張曼菲老師的海報，那是往排練場看過去最佳的位置，布拉說：「因為我很想跟她分享每一個排練的過程。」