那天早上的沉重訊息，就是他們發的。遵照馬水龍的遺願，待一切塵埃落定再對外透露。於是，這期間的悲痛無法對外人道，內心的煎熬著實難忍。
那天早上的沉重訊息，就是他們發的。遵照馬水龍的遺願，待一切塵埃落定再對外透露。於是，這期間的悲痛無法對外人道，內心的煎熬著實難忍。走進鳳甲美術館，邱再興文教基金會與「春秋樂集」執行長邱君強和音樂總監謝宛臻正忙進忙出，為的，就是盡力想要為這位音樂界前輩，再多留下一些什麼。
從父執長輩 成為合作對象
雖 然兩夫妻分別是指揮和雙簧管演奏家，但在兩人眼裡，「作曲家馬水龍」卻像家人般地親近。對邱君強而言，在人生的許多轉折點，都曾經有馬老師的身影，他回 憶：「馬老師剛從德國回來時，我小學五年級。老師的兩個小孩都比我小，父母們聊天，我們就在家裡的花園一起玩。」那時馬水龍只是父親眾多同學之一而已，一 直到大一想要轉系時，父親不准，建議與馬老師商談，才改變了原有的想法：「當時他應該也看得出來我有點自負，就說無妨，鼓勵我先唸完化工系。我才想，對 啊，為什麼不能兩個都做好？」
被說服的他畢業、當兵、出國……到回來時，長輩卻搖身變成了一起工作的對象。第一次密集合作是指揮「馬水龍樂 展」時。對於樂曲上的詮釋馬老師一向沒有意見，不過這不代表他不堅持，該做的反覆可一點都不能省略。邱君強說：「打擊樂是馬老師音樂裡重要的一環，特別是 東方打擊樂。他常在排練休息時，特地去擊樂組試樂器、要求怎麼打。像演出《霸王虞姬》時，他就要求過整組打擊留下來排練一次。他知道我們不那麼了解北管、 廟會，而且有時候根本覺得太吵、耳朵受不了，但對他來說，那是他血液裡的東西。」說也奇怪，經過這些排練、演出，邱君強發現在處理其他作品的傳統元素上， 已經從「只把它指好」，到能夠理解、發揮的程度。
真性情 為後代留下表率
對 謝宛臻來說，第一次接觸馬老師作品，就是給鋼琴與單簧管的《懷念》二重奏。她回想：「二○○一年我們剛結婚，婆婆過世。馬老師與公婆幾十年交情，非常了解 公公的哀傷，常常來陪伴他，也會與我們相約去悼念婆婆。後來他寫了這首曲子，在婆婆逝世周年時獻給她。」十二年來，她演過好幾次這首曲子，從不了解東方作 曲家的結構和方向，到如今，每每將曲子拿出來演，都會有新感受，體會到很多感情在其中。
這幾年因為「春秋樂集」而與馬水龍密集接觸，謝宛臻 感嘆他對自己的音樂說得太少，卻不斷關心社會、關心他人，更關心在音樂路途上學習的孩子。不但自己的人文素養紮實，在音樂教育上設定的課程，對演奏家來說 無疑是一大資產。即使是一位那麼資深的作曲家，他還是會徵詢年輕作曲家的意見、推薦新人、給後輩機會。
如今，這些工作就要自己做了。問他們是否曾接收到老師的期許？兩人的答案是一致的「沒有」。但就因為這樣的信任與放手，讓他們感覺到落在肩膀上的責任，更為重大。遙想巨人身影，即使感傷，卻不能停下腳步。拭乾眼淚，他們欣然接下棒子，繼續完成那前人的未竟之業。
