PAR 表演藝術雜誌

大陸梨園界有個傳奇人物，曾活躍京劇舞台廿餘年，在一次演出中，從舞台上重重摔下，不僅摔成癱廢，還幾乎摔碎了他的舞台夢。紮上鋼靠，支撐著下塌的腰，四十歲的王金璐面對醫生的宣判──從此不可能再回到舞台，大夫留下一句勸話：「教學生吧，還能多留傳。」十載歲月荏苒而過，王金璐拖著半條命的身子，以強大的意志力量，驅使身軀肉體再度聽話。未料此時文化大革命開始，風火擺盪了十年，因此他總共等了二十年，才重新站上舞台。

王金璐傳奇的一生，兩岸咸知。台灣有不少京劇武生演員慕名到北京，爲的就是要向這位人稱「武生泰斗」的王金璐請益學戲。今年八十有三的他，正式拜師手把手的入門弟子有三十人，當中不乏楊少春、葉金援、趙永偉等京劇知名演員，甚至還有日本能樂名家。爲能讓團員親炙其藝，國光劇團今年暑假特別邀請王金璐過來，展開一系列以「京劇武戲之美〜武技、武藝、武情」爲名的教學展演特訓計畫。

手把手加倍累積功力

師從馬連良、李洪春等大師，王金璐學戲與教戲的「路」都十分講究，沒得馬虎。聽聞台灣學戲都是靠錄影帶中的「錄」老師，他笑稱自己也是個「璐」老師，只是此「璐」非彼「錄」。他本身主宗「楊」派，但整個教學過程中，仍視學生特質因材施教，並非只專一個路數。他強調劇藝不僅僅在於身手漂亮，更重要的是掌握戲味，戲味就是需要不斷投入，去找尋角色最佳的表現形式。像國光辦的短時間密集訓練，當然難臻大成就，但是王金璐認爲主動權還是在學生手裡，他說，一個演員如能具備戲迷票友的飆戲精神，就一定能有出息。

言傳身教、以身作則正是他教學的能量來源。戲就是要細磨才能磨出戲味，爲了一個台步，他會讓學生在客廳裡跟在自己身後學著練走，來回走了一趟又一趟，一個眼神的講究、氣韻的把握，絲毫不放過，走得師徒二人滿頭大汗，直到他認爲可以了，方才下課罷休，往往一個台步練個一年半載，才讓上台。像這樣手掰著手教徒弟，累得渾身是汗的情景，在王金璐家中經常可見。對他而言，手把手教學有如乘法效應，可加倍累積學生功底。

見縫插針勤練功

學生中有人跟他反映，平常行程忙碌，排戲都佔了大半時間，根本罕有時間練功。王金璐要求大家發揮見縫插針的精神，無時無地不練。他提到自己在家中，也是邊劈腿、邊切菜；即使坐個公車，沒有座位時，站著可以練單腳金雞獨立功，有位子坐下時，也可以低頭練眼神做表。王老師活到這把年紀了，還堅持練完功再用膳，因此他以八十高齡，尙能做出武生動作中抬腿直劈的朝天蹬，絕非偶然。

與國光團員朝夕相處月餘下來，王金璐認爲劇團整體的素質可用京劇行話「一棵菜」來比喻，亦即角色齊備，演員平均水準不錯。所以他選定排練幾近失傳的《����蜡廟》一劇，以排戲代替練功，實地發揮教學示範的長處。除了說戲，他也親身示範，再高難度的動作，都做得輕鬆漂亮，讓後輩們看得咋舌，只有加緊腳步，亦步亦趨地把動作精準完成。—個上午排戲練功下來，團員多是汗濕襟衫，卻也直呼暢快。

王金璐做人家的師父，強調「明」師要比「名」師來得有用踏實，故師父不一定是要有名，但絕對是要明白清楚的。由他擔任藝術指導的「愛上京秋絕色」秋季公演，可以讓我們一觀「明」師如何出高徒。