PAR 表演藝術雜誌

日途圍困，所以潛行夢中。

狀似空台的序幕劇場，地透亮、潔白的牆面，「一間像溫室的空間」，螢光勾勒線條始有家屋的象徵。茉莉（施宣卉飾）來到台前，引言般，指示著周遭的虛空，這裡將會有廚房、將有張床、一株美麗的乾燥花，對觀眾鋪陳接下一個圍繞著死亡與夢魘的故事。

再次引流行音樂入劇

以《小夜曲》為名，莎妹劇團此次以歌手田馥甄專輯作品《日常》為曲目所製作的音樂舞台劇，卻從概念的日間，演繹而顛倒為夜的歌曲。故事微帶懸疑但並不複雜，茉莉在爺爺過世後，失眠愈益嚴重，接受由田馥甄所飾演的睡眠治療師紫沁的診療，而後搬進了爺爺開花店時熟稔的男孩阿永的家。阿永與曾為父親的變性母親惠玲同住一屋，並有要好的女朋友小萃。但隨茉莉夜夢愈劇，日間裡人倫衝突糾葛，阿永父親曾經一段外遇、間接造成母親車禍成植物人沉睡離世，小萃對茉莉懷抱矛盾的妒意愛恨，並赫然發覺生父可能與阿永相同。所有情節，纏捲進一個又一個充滿殘殺彷彿逃脫不出的夢境，然後現實裡惠玲意外被害逝去。

編劇王嘉明提到與導演Baboo孵夢的最初，係浮現、援引了《甜蜜的來生》角色小夜，以及小說家吉本芭娜娜一系列「睡眠」故事的人物和意象。但或許在引入了《日常》的田馥甄之後，更專注於營造各人於生命微小裡的彼此嵌合、相互的療癒或救贖。小夜成了小夜曲，如夢的守護者紫沁藉歌聲溫柔貫串，又如母親惠玲開設的酒吧，其中調酒師好友、另一個聆聽者Adam徹夜等候店門鈴音叮鈴。

對莎妹核心編導王嘉明來說，這已不是第一次引流行音樂入劇，其「常民三部曲」《麥可傑克森》到《SMAP X SMAP》無不拼貼著西洋到東洋經典歌曲，二○○九年《膚色の時光》，更創作以陳綺貞歌曲為引的推理音樂劇。《小夜曲》劇本藉夢解析之場景，穿梭真實與幻境，得以適時將田馥甄低迴的詞曲〈獨善其身〉、〈靈魂伴侶〉、〈餘波盪漾〉等編織入情節轉折處。對於導演Baboo而言，此齣作品亦有意無意地，延續了他二○一五年取材繪本作家佐野洋子罹癌倒數日子的獨角戲《洋子Yoko》場景和隱喻，《洋子Yoko》舞台上傾倒的巨大紙箱所盛裝老婦人與老貓的家屋，在《小夜曲》轉成了潔白溫室的房間。

影像敘事與夢中之夢互喻

引人注目的是，近年莎妹劇團的作品，不管是《SMAP X SMAP》或《海納穆勒四重奏》等，持續援用試驗的live即時攝影形式，調度出一次精準和豐饒的影像劇場空間。刻意曝露的攝影工作人員、敞露的鏡頭軌道，即時將劇中角色們的行舉，特寫並放映至背幕，並由此時而音聲拼貼、時而影像與真實分離，調度上可將劇場空間中分處兩端的行為並置在同一畫面，擁抱成為最疏遠的距離，暴力與乖戾，卻有了最逼視內在視角的手術刀般的殘酷。《小夜曲》頻繁將畫面拆解在現實空間的周遭進行並組構，不僅只為了反身揭露所謂劇場真實之後的虛構，如此的影像敘事風格，也與劇中的夢中之夢，隱隱有回聲的互喻。

後半段陷入反覆的殺害夢魘，竟致現實的邊界模糊難辨。因為日途艱難，茉莉將周遭人事的不幸，肩負在身，而負疚，而陷入漫漫的睡眠，彷彿唯有如此能醒自他人的夢中，修正所有日裡造成的錯誤。但傷害總自外邊潛行，艱難的總是夢外之悲。

溫室原就是收容將死之物的場所。於是一切過去，Adam暫停了懷念惠玲的酒吧啟程遠行，療癒者紫沁現身的終幕，引領著所有角色迂迴穿越後台，透過場中持續的影像（一如王嘉明二○一五年重演作品《Zodiac》），穿行樂手與工作人員們，直至室外豔豔的陽光下，彷若自擬像復返了生命的真實。

然而海倫的歌聲未止，溫柔撫慰，迷惑著劇場中的我們，直撲向螢幕的環礁。