「再一次拒絕長大劇團」自二○○七年始，在團長黃思農、黃緣文兄弟自宅，同時也是劇團所在地主辦了《公寓聯展》，至今十年。每屆由策展人邀四到六位 藝術家就不同主題創作，每場限定十五位觀眾，從廁所演到廚房，不滿卅坪的小屋人擠如年夜圍爐，演後座談交流菸、酒味瀰漫公寓，已培養一票死忠聯展戲迷。 「當年華山很便宜、各路藝術家都在那混，我正想做環境劇場結果華山就被接管，其他替代空間不是產權不明就是不開放，去公家機關也問不出答覆。」黃思農也曾 想過占領廢墟做環境劇場，考量技術及預算成本作罷。想起過往和臨界點等團的公寓演出經驗，不然就拿自己家來做環境劇場吧，「當生活與演出都在這裡，創作到 底為了什麼？聯展會逼我們不斷檢視自己。」
從公寓開始，到西門町探密
「最初我們 是用環境劇場去想，作品必須貼近公寓既有技術條件、納入環境及規劃動線。」黃思農認為在公寓做戲更像電影，觀眾近，細節縮放選取更細膩，演員真假虛實一眼 看穿；創作者也要思考怎麼做才適合這裡，「每一屆聯展起碼有一篇劇評提到第四面牆，也總有創作者會處理自然主義的東西，這是空間的特性。我們不強調也不強 迫互動，觀看、注視、偷窺、凝望就是一種參與。互動中，觀眾的主動性是我特別在意的。我不想刻意命令觀眾動作思考，不想強迫互動。創作者在公寓必須建立跟 觀眾的互動模式及遊戲規則，在創作脈絡上與觀眾相遇、自然而然建立關係。」
今年聯展，劇團實踐了他們一直掛心上的「讓公寓走出公寓」，邀三 位創作者在各自挑選的公寓演出。陳仕瑛把觀眾拉到宜蘭看戲、張吉米在自家辦心靈講座、「酸屋」在永和《神遊生活》。基於成本考量，黃思農原本退居幕後，但 劇團成員認為他的作品在聯展有其必要性，幾番折衷，他選擇讓觀眾在西門町邊走邊看，耳機裡說著一個關於妓女之死的萬華偵探故事，「觀眾首先在公園集合，會 拿到一個地圖一個耳機，按地圖穿越美國接電影街獅子林。第一站是很舊的旅館房間，旅館接待員會給觀眾一捲錄音帶，是之前住這裡的失憶偵探以時序錯亂的方式 談論他手上關於旅館姦殺案的線索……」黃思農花了不少時間找演出場地，終於找到這間能聽到隔房激情聲響、真的有性交易和皮條客的旅館，「其實是蠻複雜的故 事：妓女娜娜、失憶偵探、一個有順風耳的遊民。觀眾最後會聽著遊民聲音指引穿越非法賭場、上到獅子林空中花園天台，那裡現已是廢墟但曾是遊民聚集地。觀眾 從天頂往下看著集合住宅一間間公寓，邊聽遊民說起一場未來會發生在眼前的大火。」
踏入暗黑世界，走回光明仍盼回顧
因 劇團人力吃緊，一場演出只能一位觀眾，這是做環境劇場必須面對的現實：當觀眾走在未知安危的路徑中，很多地方都得有工作人員看顧，「我騙旅館說要拍片，但 其實他們根本不在乎、也不需要節目單上放廣告，他們只在意有沒有付錢、晚上回不回來睡，很難想像觀眾一個人戴著耳機走進這裡。」黃思農找來江湖味十足的親 朋好友穩住場面，讓觀眾得以安全走進獅子林而不被獅子扒吞，「對我來說，萬華、西門町都很迷人，這裡有些店是沒有名字的，你必須要取得某種類似會員證的東 西才能進去，我從小就想拿到那些入門卡。」
走出公寓，他依然希望觀眾聚焦那平常不曾投入關注的城市暗處，「我希望觀眾可以貼近城市中被現代化排除的沒落產業，看看性產業、非法賭博的樣貌，眼前這些公寓裡住著怎樣的人？或許，也可把這裡當家。」
