我們沒有把《曹丕與甄宓》看成歷史的重現，亦不須根據寫實的必要，只想把時代的精神貫穿其間，並透過不同色系的服裝造型傳達每一人物的個性。
強烈而明朗的節奏，散發著濃厚的中性氣味，這是舞劇《曹丕與甄宓》給我的感覺。
靑銅器、長信宮燈，整個漢魏群雄爭霸的歷史氣氛籠罩全劇。其中沒有一個人心是安寧，沒有一個人不被捲進廣泛的權力鬥爭中，各自對抗自己的命運，而《曹丕與甄宓》正是以舞蹈形式來呈現這種人類永恆的悲運。
在創作方面，我們著力在漢魏文化，集中在曹丕、甄宓與曹植的三角關係及從其人物性格作出發，架構一個屬於舞蹈的風景。
首先，我們沒有把《曹》劇看成是歷史的重現，亦不須根據寫實的必要，反而，我們更想把時代的精神，貫穿其間，使之更自由於歷史與眞實現象間作取捨。
我們找到一個戰盔，在冰冷的金屬結構後裝飾著巨大的扇形頭飾；用精緻的金屬片打造成一支又一支的利箭組成。我們皆認定這就是曹丕的軍盔了。
此劇使我運用了很多紅色，包括曹丕盔上呈放射的箭飾，染滿鮮血的軍旗，每個士兵身上的鮮紅布條，及最後用在甄宓身上的血色。劇中不同的地方，皆呈現不同的紅色，浮現不同層次的主題意涵。
其他色彩方面，《曹》劇的服裝用色皆控制在暗色系，其中少有出現如灰度極高的米色系，如象徵甄宓心態的群舞宮女衣服上，及曹植在整體造型的特色上，曹植在最後獻劍時穿上的仕服，最爲明顯的呈現對主體世界的抽離。
在強烈的血紅色與晦暗的混色間，散發出一個古樸及保守的專制世界，我在每個角色的服裝設計上採用擬人法來呈現，就是把角色的造型虛擬在表演的動作裡。簡化了化粧表達角色的身分，而著重在動作的過程中呈現了角色內在的個性與外在的命運，爲他們披上舞衣。如曹丕的戰盔與大開大合的戰衣，由始至終散發他豪邁、霸氣的性格，而曹植則持用中和色，不但與所屬的現實抽離，而在軍服中的蓮花片設計，與後來抛棄功名心的仕服中呈現一混亂、灰心、落魄的心理，表現那種兄弟之間的差異。
當然，甄宓的後宮，如陶俑的宮女，與她瑰麗多彩的衣裳，形成強烈的對比。而透明的繡金大袍，更明顯地顯示她在宿命的擺弄間掙扎的巨大力量。
文字｜葉錦添 《曹丕與甄宓》服裝設計
