PAR 表演藝術雜誌

頑劇場由旅法表演藝術者黃凱臨所創立，致力於賈克．樂寇形體劇場，將小丑、默劇、面具的表演形式玩性地呈現於劇場空間中。過去的作品《月亮媽媽》，便是成功地將黃凱臨細緻的身體表演完整的展現，面具中的老奶奶細膩的行走姿態與層出不窮的小丑把戲，全由一人扮演，像是孩童時期的遊戲，行雲流水地貫串在劇中。也因劇中埋藏著許多驚奇的梗，才讓「死亡」議題化為輕盈，造就許多魔幻的時刻。

不夠留白  少了想像空間

頑劇場二號作品《她們》故事起頭由「很久很久以前……」開始，一位背負著大提琴的老者（羅翡翠 飾）穿著破爛，另一名說書人（黃凱臨 飾）倒臥在床，用手驅趕著蚊蟲。畫面對位上一動一靜，燈光昏黃，場景有著原始野性且帶著一股生（Raw）的韻味，配合著納豆劇場紅磚斑駁露出、許多窗門暗室的赤裸空間，種種的元素讓故事開頭的張力，像極度飽滿且持續膨脹的氣球，呼之欲出。

「很久很久以前，有一位小女孩……死掉了。」說書人以一種逼近瘋狂、非人性的樣貌訴說著這個故事。貌似小丑的角色，臉部不斷的猙獰，並表現出不尋常的笑容與叫聲。彈琴者則以一種旁觀的角度，時而鼓勵、時而笑鬧，有如漫才、雙口相聲的表演方式。然而，故事的進行也因為如此一貫的表演方式，而始終鑿不出深度，無法釐清小女孩過程、與他人的關係，整體結構，就像開頭斷掉的句子，徘徊在一種尷尬的狀態。

迷人的故事總會有精巧的留白之處，這填空將交給觀眾共同創作。觀者開始好奇這個小女孩為什麼死了？同時也質疑這個故事的說書人，為何以這樣的口吻訴說死亡？如偵探般的抽絲剝繭。然而，在許多橋段中，黃凱臨對於身體的掌握，已經透露出許多故事的細節，其中多穿插的對白，都顯得多餘尷尬，如此一來便破壞了我們對故事及表演的想像，尤其在黃凱臨擅長的操偶表演一出現時，魔幻的瞬間常常因不夠留白，而喪失了給觀眾產生視覺錯覺與想像，導致偶的形體斷續，降低了與觀眾共同說故事的機會。如此，不管是旁觀的彈琴者所做的反應、抑或說書者失去控制的表演方式，都令人無法跟隨著故事流動。

細緻手指表演  獨一無二的語言

然而，有幾個片段是很能感受到黃凱臨對於偶戲的操作熟練，如同巫師般的面具與自己的頭髮結合，配合精確掌握手部的語言，使巫師與小女孩中呈現許多無法言語的、痛苦而矛盾的拉扯，像是每個人心中難受的自我旅程，是追尋或迎合、團隊或自我？心中所留存的童話故事與對事物想像的勇氣，全被扼殺的透徹。就像劇中的角色所說：「我忘記故事的結局了。」原來潛移默化的過程，才是遺忘的最大病因。

此外，黃凱臨對於手部的表演掌握透徹，在過去的《月亮媽媽》中，試圖用手指來代表人相愛陪伴的過程，手指的表演精巧簡單，屢屢迸出許多新意，引起許多觀眾的驚呼共鳴；此次的作品以手指，引申意識中的痛苦、拉扯，如同影子般，無邊無際，難以擺脫，偶爾又是來自恐懼深淵中所顯現而來的長腳蜘蛛意象，黑暗而龐大。兩位劇中人的手指表演，細緻地貫穿在角色中，成為劇中唯一且獨一無二的語言。

經歷過想要成為一個女人、一個乖孩子、一個更好的人的過程後，自我究竟成了什麼樣子？結果我們不得而知。在最後獨白時試圖反芻與沉澱，以最安靜的狀態說完整個故事，反而成為劇中最真摯感人的時刻，路途中的跌打損傷，也許我們真得到死亡的前一刻，才得以悟出這個永恆的自我課題。