出身偶劇科班的法國導演吉賽兒．韋安，與德國哈勒偶戲劇場合作的《腹語師的瘋狂集會》中，一群偶戲師與他們的腹語戲偶齊聚一堂，相互交流自己的拿手絕活，而隨著劇情發展，熱鬧歡愉的聚會逐漸轉變為深沉陰暗的私密自白，操偶師彷彿被不知名的內在聲音所控制，說出了不為人知的秘密……劇中變幻莫測的複合聲調揭露了表演者笑顏背後的心靈創傷，也喚醒了每個人內心騷動的靈魂。
2018國際劇場藝術節
《腹語師的瘋狂集會》
10/18～20 19：30
10/21 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888
許多人對腹語術抱持著一種刻板的印象：江湖郎中騙人的伎倆、演出中的娛樂橋段、甚至是靈魂附身的駭人意象。事實上，腹語最早源自於希臘文明，巫師透過這項技能傳達神明或往生者的旨意。十九世紀以降，這種「不動神色」的發聲技巧才從宗教領域轉往舞台表演。操偶師運用腹語把單人表演變成風趣的雙人對話。隨著歌舞雜耍秀（music halle）的沒落，腹語術在廿世紀末逐漸變成乏人問津的過時把戲。以實驗風格聞名的法國導演吉賽兒．韋安（Gisèle Vienne）為何要重探這項被打入冷宮的技藝？她如何透過腹語偶重新喚起當代人騷動不安的靈魂？
從真實出發的虛構之作
《腹語師的瘋狂集會》The Ventriloquists Convention源自哈勒偶戲劇場（Puppentheater Halle）二○一三年邀請韋安執導的創作計畫。哈勒偶戲劇場是德國唯一一個專門研究當代偶戲藝術，並定期在專屬劇院發表作品的表演團體（註1）。面對一群技藝精湛、創意十足的操偶師，韋安想要尋找一個合適的主題，以展現偶戲藝術的多元性。隔年，她參加了在美國肯塔基州舉辦的「國際腹語表演者年度聚會」。這個集會讓她發現了腹語術的特質：不但隨時隨地能夠表演，也適用於各種形式的傀儡。於是，她決定以「腹語偶師的交流」作為創作出發點，透過複合的聲音去探索個人內在的複雜性。事實上，這不是韋安首次運用腹語的創作。○八年，在單人表演《怪胎》Jerk中，她就運用童趣的手偶和層次分明的腹語表演，讓連續殺人魔回溯他與受虐孌童的對話。然而，韋安這次選擇與九名操偶師一起創作，她如何處理層出疊見的複雜聲調？
首先，韋安展開田野調查，以了解當代腹語偶師的處境：他們投入這行的原因、如何看待外界的成見及對自己的認同等。然而，她並不想發展一齣紀實創作，這些材料只是塑造角色的養分，如她所言：「我感興趣的，是透過這些資料，去呈現腹語偶師的多樣性。他們每個人都有自己的獨門絕活，也來自於不同的社會階級（…）我希望在舞台上呈現這種包羅萬象的現象。」（註2）從訪談出發，韋安帶領表演者展開即興創作，企圖將不同領域的操偶師群聚一堂，融會交錯他們的生命經驗。同時，庫珀開始鋪陳劇情架構，並重新組構訪問素材、即興片段和自己創作的文字。因此，韋安才會以此形容這部製作為一齣「具有寫實基礎的虛構作品」。
當歡樂聚會變成陰暗的私密自白
為了突顯劇中的寫實基調，韋安跳脫以往創作奇幻、晦澀的美學風格，以樸實、幽默的手法建構《腹》的表演形式。幕啟時，觀眾彷彿置身於一場研討會：單調簡約的深藍色布幕、排列整齊的座位、擺放著點心與飲料的長桌。穿著便服的操偶師陸續進場，相互交流自己的拿手絕活。韋安刻意打破偶戲的幻覺效果，透過示範演出讓表演者遊走在「入戲」與「出戲」之間。每個傀儡不但各具特色，也有屬於自己的名字。然而，它們不單單像是「芝麻街」的戲偶，而是操偶人的分身，透露了他們的矛盾性格與陰暗面：風趣橫生卻不時露出猙獰表情的拉茲（Lutz）、像搖滾樂手柯本（Kurt Cobain）一般風流卻厭世的科特（Kurt）、幻想自己是大理石的枕頭偶皮羅（Pillow）、看似天真卻老練成熟的法蘭奇（Frankie）、在醫院娛樂病童，想要承擔他們病痛的弗來德（Fred）……
隨著劇情發展，熱鬧歡愉的聚會逐漸轉變為深沉陰暗的私密自白，操偶師彷彿變成了傀儡，被不知名的內在聲音所控制。每個角色在不由自主的狀態下道出了不為人知的秘密，如：受父親壓迫的成長陰影、被凌虐的童年往事、對死亡的執念等。透過腹語術，韋安用廿七種不同的複調、營造九名角色縱橫交錯的心理層次：操偶師原有的聲音、詮釋戲偶的語調、無形的內在語言。對她來說，「這些聲音暴露了腹語師心中的不同面向，也以細微的方式讓觀眾了解他們精神分裂的傾向。」（註3）的確，韋安與其創作夥伴丹尼斯．庫珀（Dennis Cooper）經常運用解構或不同步的手法處理舞台上的身體（表演者）與聲音（敘事），營造出一種撲朔迷離的感受。《腹》透過循序漸進的方式，帶領觀眾從操偶師的外在環境，深入他們瀕臨崩解的內心世界。
《腹》忠實地反映出韋安創作一貫的風格，也是她最平易近人的作品。她先以幽默風趣的對話吸引觀者的目光，再一步步將他們帶往詭譎怪誕的世界，最後讓他們陷入膽顫心寒的夢魘。劇中變幻莫測的複合聲調揭露了表演者笑顏背後的心靈創傷，也喚醒了每個人內心騷動的靈魂。對韋安而言，人類會用各種方法滿足內心所需的情感。這齣戲中，腹語或傀儡也許只是一種直接且單純的管道，讓我們展開與自己的深度對話，進而解決存在的疑惑，就像是孩子幻想中的「想像朋友」。
註：
- 哈勒偶戲劇場已有60多年的歷史。1995年，在韋納（Christophe Werner）的領導下，哈勒偶戲劇場每年都會推出5部偶戲製作，並與國際藝術家合作。2009年起他們曾參與法國知名「作者―導演」（auteur-metteur en scène）波默拉（Joël Pommerat）的製作，並於2012年用偶戲演出他的經典劇目《我的冷房》Meine kalte Kammer。
- Gisèle Vienne, « The Ventriloquists Convention ou la force de la vulnérabilité », propos recueil par Sylvia Botella, in Radio-Télévision belge de la Communauté française, 29 janvier 2016
- Gisèle Vienne, Programme de The Ventriloquists Convention, Festival d’Automne, novembre 2015
吉賽兒．韋安與她作品中的人與偶
「混種」（hybride）是用來形容吉賽兒．韋安創作的最佳詞彙。擁有法國與奧地利血統的她曾研讀哲學與音樂，也受到沙勒維爾-梅濟耶爾國際偶戲學校（Ecole internationale de la marionnette de Charleville-Mézières）的專業訓練。她的作品橫跨劇場、編舞、錄像、裝置、造型藝術等多重領域，是歐洲少數同時叱吒於劇壇與當代美術圈的中堅創作者。
藉由演員與人偶的並置，她的創作不僅突顯出肉身與靜物的曖昧關聯，也勾起觀眾內心的譫妄與遐想。二○○四年起，她與美國新酷兒作家庫珀展開長期合作。透過詩意的文字、青春的人形、絕美的畫面、震撼人心的聲光效果，他們一同挖掘童貞失落的哀愁、詭譎的幻想、毀滅性的慾望和死亡的衝動。韋安以細膩豐富的感官效果，營造出一種幽微隱晦的舞台風景。她帶領當代觀眾直視各種社會禁忌，進而喚起他們對於現實的繁複感知。（王世偉）
延伸閱讀：王世偉，〈人偶的隱喻，剖開成長過程的暗黑時刻――吉賽兒．薇安的青春殘酷物語〉，《PAR表演藝術》雜誌305期，2018年5月。
