PAR 表演藝術雜誌

有別於河床劇團以往作品以強烈鮮明的構成呈現舞台空間樣態，此次的舞台設計簡練，高台、椅子與長桌，全靜置於同一空間兩側，在潔白地墊上以靜物延伸出敘事的空間畫面。

隨著漢斯．季默的電影《星際效應》配樂娓娓溢出，一位身著藍色連身洋裝的女子悄然走進，雙手沾滿著鮮紅，不安猶疑的神情、躊躇的肢體，緩緩地牽引著夜的開始。

 無眠的身體姿態

漫漫無眠夜的微光，是從拖曳出瞬間膨脹巨大的夢開始，白色「微光」幻境的帳幕，不是夢中夢的再現，而是在無眠的無止盡的夜襲下，恍若夢境般的不真實。置身於持續膨起的「微光」之中，身影亮晃晃失度扭曲又倏忽放大，在無法自主的飄晃、失衡下，顯影出其生命之處的真實孱弱。

微光漸漸收束，殘留下的是不再和諧的身體，人物肢體扭曲跪地爬行，其右腳勾起撐托一盤葡萄，後方的人不斷將盤中的葡萄餵入他的口中，一如最初注射筒灌食至人物體內、外衣褪去進行裸身的偵測後，從體內挖出一把藍鑰匙、身體平躺，雙腿被機台架起仿若進行人體實驗，最後甚而透過嘴咬著攝影機進行拍攝，毫無距離衡量之凝視，直至鏡頭緊靠親吻，達成最親密的侵略，最徹底的體內監控。身體的陌異姿態一直以來是河床劇團在視覺語彙中的張力來源，在此劇中，「赤裸形體」被不斷反覆強調，身體運動在分殊的關係支配中，面對的是肉身的對抗形式而非主體，主體的取消突顯最純粹的身體運動，在事件與事件之間擔任橋接者，以便迫出特異時空的畫面強度。

三位黑衣人原地突刺、瞄準，黑旗獵獵，劃破夜的靜謐，召喚夜的憤怒，同時也對應著那看不見卻真實存在的集體意識。將各種形式之「暴力」與「身體記憶」之間的密切形象表現出來，僵直、袒露、沉默、承受，身體朝向事件的精神徵召，重述日常的壓迫、權力關係、記憶的姿態，在在顯現這些人物互動所形成的意識畫面，是如何誘發我們的感知串連至現實生活處境，昭示了某種身體的潛在時延。

 微光中的時間感

漢斯．季默的音樂在《無眠夜的微光》作為主要的劇本架構，面對音樂流動於邊緣的空寂調性，空間中發生的事件與行為，被置入循環迴盪的氛圍狀態，將敘事時空合理地置於同一舞台空間而不須實體闢築分隔，音樂幽微地忽增忽減與敘事畫面的進展無明確的直接連動關係，由此可知，其音樂不再是配合劇情鋪陳帶動情節的高潮迭起，或樞轉情緒的轉折張力。以樂曲為中心，事件一層層推進連動，某方面來說，漢斯．季默的音樂在此齣劇作處理的是時間性的向度，以聽覺展陳將視覺畫面帶入敘事的殘餘，彷如一場催眠儀式般反覆啟動一幕幕原本停格的事件畫面，藉此打破線性時間的性質，形成一種內在時間的觀看。

一如河床劇團過往的作品，在《無眠夜的微光》中，我們難以也無須企圖透過畫面敘事看到鮮明的故事線。循著無重力的樂曲行進，一幕幕片段畫面的接力勾勒，由人物彼此間的肢體動作講述，講述著某種情境、某種無法言說的視覺語彙，種種難以感知與迷茫困惑的夢境連結，皆標誌著個體遭遇及集體不安，因而始終無眠，微光映照著生活悲苦下的一絲包容，盼求消解手上的鮮紅。