本多慎一郎(左)與塚原大助(右)。
本多慎一郎(左)與塚原大助(右)。(林韶安 攝)
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「不動」與「動」 共築讓夢想閃耀的「演劇之街」 訪本多劇場負責人本多慎一郎與52PRO!團長塚原大助

日本劇團52PRO!的台灣公演《夾縫轍痕》於三月初在華山1914文化創意產業園區烏梅劇院落幕,這是該團的第三度訪台公演,屬於日本東京本多劇場與華山屋梅劇場的跨國交流計畫。此次本多劇場負責人本多慎一郎也隨團來台,趁著演出空檔,本刊專訪本多慎一郎與52PRO!團長塚原大助,一談他們的劇場與劇團經營之道。

文字|沈亮慧、林韶安
第328期 / 2020年04月號

日本劇團52PRO!的台灣公演《夾縫轍痕》於三月初在華山1914文化創意產業園區烏梅劇院落幕,這是該團的第三度訪台公演,屬於日本東京本多劇場與華山屋梅劇場的跨國交流計畫。此次本多劇場負責人本多慎一郎也隨團來台,趁著演出空檔,本刊專訪本多慎一郎與52PRO!團長塚原大助,一談他們的劇場與劇團經營之道。

日本的小劇場興起於戰後的六○年代,在安保鬥爭的動盪時代,年輕人以「反叛」為思想中心,展開一連串的前衛藝術運動,誕生了所謂「小劇場第一世代」。進入七○年代,「小劇場第二代」在殘留的抗爭氣息下,探索自我存在與嘲諷社會。八○年代的日本進入經濟高度成長期,過往的激情不再,取而代之的是大量消費與玩樂的輕鬆氛圍,隨著「小劇場第三世代」抬頭,帶動一股前所未有的小劇場熱潮,當時的小劇場重鎮之一,便是被稱為「小劇場聖地」的「本多劇場」,野田秀樹的「劇團夢之遊眠社」、鴻上尚史的「第三舞台」、松尾スズキ(Suzuki)的「大人計畫」、流山兒祥的「流山兒☆事務所」經常在此舉行公演。

打造一個讓演員活躍的專業劇場

位於東京世田谷區的本多劇場為本多一夫創建的民營劇場,本多一夫曾經身懷演員夢,卻因時運不濟而斷念,以僅有的財產在下北澤開設餐飲店而獲致成功,由於無法忘懷夢想,再加上當時世田谷區表演場地不足,便興起了「打造一個讓演員活躍的專業劇場」,於是一九八二年創建了本多劇場。隨著事業版圖擴大,本多一夫收購下北澤與週邊區域的建築物,並將適合的空間改造成劇場,吸引了學生劇團來此做戲,促使小劇場熱潮更加白熱化,也為下北澤發展成「演劇之街」打下基礎,本多劇場也逐漸發展為共有八間劇場的集團。這八間劇場劇場大小不一,有容納五十人的小空間,也有容納百人的中型空間,最大的則是容納三百八十六人的本多劇場。

目前本多劇場由第二代本多慎一郎接手經營,從小在劇場長大的本多慎一郎,劇場對他來說就像空氣般自然且重要,除了延續父親「為演員打造表演場所」的理念,一旦發現新鮮有趣的事物便即刻採用,時時為劇場注入活力。目前旗下的八間劇場,有兩間出自本多慎一郎之手,他表示「現在的理想是讓劇場與劇團對話,建造劇場空間來培育團劇團,這才是培養演員之道,因為透過系統化教學的演員訓練班並不能決定什麼。」

本多劇場外觀。(本多劇場 提供)

舉辦演劇祭,邀請更多人參與戲劇

推廣戲劇,不光是培養專業人材,讓更多人接觸、認識戲劇也是其中一環,於是以振興文化、炒熱街坊氣氛為目標的「下北澤演劇祭」於焉誕生,最初是由本多一夫向世田谷區長提案,獲得區長與地方支持,一九九○年起由劇場人、公家機關、商店街聯合協會主辦的下北澤演劇祭至今已經邁入第卅年,許多個性鮮明的演員或劇團都曾參與其中,譬如知名演員及聲優佐藤貴史、舞台電視雙棲的演員小松和重、身兼編導演的小林賢太郎、實力老牌演員柄本明擔任團長的「劇團東京乾電池」,還有集結日本的河川、扮家家酒劇團、NYLON100℃、青年團等成員組成的「Switch總研」等。

這個接地氣型的藝術節為下北澤每年二月舉辦的年度盛事,每年由本多劇場邀請廿組左右的劇團參加,不論劇團名氣有無,初次參加的劇團也為數不少,場地除了本多旗下的劇場,也包括區內的其他劇場,除了劇目安排由本多劇場負責,獲邀演出的劇團自行決定演出內容與形式。

演劇祭自第四屆開始舉辦「世田谷區民劇團」,歡迎區民來體驗演戲的樂趣,「就算是一點點也好,希望能讓更多人了解戲劇,認識劇場」,一開始區民因為害羞不敢參加,如今則已受歡迎到就算申請也不見得能有機會參加。區民劇團的演出不收門票,世田谷區有雖然有預算補助,但不足的部分就由本多劇場負擔,本多慎一郎表示:「雖然也曾經考慮過是否賣票,如此一來參加者也會更有動力,但目前還是以不售票為原則,希望能就此維持下去。」但辦好一個藝術節總會面臨各種問題,人力、資源不足的部分就由本多劇場提供,「像我明天回去東京,就要去幫忙打燈」,本多慎一郎露出劇場人的笑容如是說。

本多劇場的觀眾席。(本多劇場 提供)

大叔劇團主動出擊,走出國際

相較於甚少離開世田谷區,活動範圍僅限於下北澤的本多慎一郎,52PRO!劇團團長塚原大助則是相反類型,為了劇團經營四處奔走。他認為過去的演員生涯一直在等待工作機會上門,等待不見得會拿到的補助款,因此成立劇團之際便決心不再等待,改被動為主動,自己尋找機會,爭取工作。因此他積極地向企業提案,以「員工進修」的形式讓員工來看戲,就像業務員跑業務一樣,推銷自己的劇團,做短暫呈現讓企業認識劇團,拓展觀眾源,目前合作過的公司有活動公關公司、美容產業公司、卡車運輸公司。「買票來看戲的觀眾很重要,但也需要自己創造機會,提升業務力,讓各式各樣的人來看我們演出,增加願意幫助我們的人,創造屬於我們的世界,這是52PRO!的理念。」

如此積極主動的個性,也為塚原大助帶來海外演出的機會,三年前有台灣留學生到52PRO!幫忙演出,塚原大助向其表達希望能到海外演出的心願,於是在該留學生引介下將作品DVD寄給華山的烏梅劇院,順利獲邀至台灣演出,也促成本多劇場與烏梅劇院的交流,雙方締結為姊妹劇院,烏梅劇院派工作人員至本多劇場研習。此次演出的《夾縫轍痕》,為期兩週的公演,第一週由日方工作人員執行並且將日本的做法教給台灣工作人員,第二週則由台灣工作人員按照日本的教法來執行,雙方相互學習與交流。

劇場劇團相扶持,打造夢想的「演劇之街」

52PRO!劇團的團員皆為四十世代的中年男性,帶點髒污、揮灑汗水的熱血男子,充滿昭和時代的懷舊風格,體制基本上維持七名成員,但會視作品邀請客座演員加入,特別之處在於該團的編導為女性,藉由女性觀點緩和過於陽剛的男子氣概,呈現出女性眼中的帥氣。塚原大助表示,也許因為如此,這兩年來,女性觀眾逐漸增加。這次來台演出的作品《夾縫轍痕》,描寫變動的時代下,小人物的悲苦與無奈,面對命運巨輪的輾壓,掙扎著努力活著的人們,觸動了許多觀眾的心靈。

談到未來的計畫,本多慎一郎表示希望再增加兩間劇場,塚原大助則希望能與台灣的劇團合作,到中南部演出,或是到九州、名古屋,甚至北美、墨西哥等地方演出。本多慎一郎的「不動」與塚原大助的「動」形成對比,也許這就是劇場經營者與劇團經營者的不同之處。塚原大助認為本多劇場是下北澤小劇場的頂點,年輕的劇團一開始的起步可能是容納五十人的OFFOFF Theatre,接下來則為了前進容納一百五十人左右的驛前劇場而努力,最終希望能站上本多劇場的舞台。劇場提供場地,培養劇團,扶植夢想,劇團在劇場的支持下壯大實力,實現夢想,「演劇之街」就是讓夢想閃耀的街道!

52PRO!劇團去年4月來台演出的《阿波之音》。(林韶安 攝)
《夾縫轍痕》演出結束後,52PRO!劇團的演員們在烏梅劇場外的看板開心合影。(林韶安 攝)
52PRO!劇團的團員皆為四十世代的中年男性,帶點髒污、揮灑汗水的熱血男子,充滿昭和時代的懷舊風格。圖為來台演出的《夾縫轍痕》劇照。(林韶安 攝)
52PRO!劇團的作品《夾縫轍痕》,描寫變動的時代下,小人物的悲苦與無奈。(林韶安 攝)
52PRO!劇團的作品《夾縫轍痕》,描寫變動的時代下,小人物的悲苦與無奈。(林韶安 攝)
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