日本劇團52PRO！的台灣公演《夾縫轍痕》於三月初在華山1914文化創意產業園區烏梅劇院落幕，這是該團的第三度訪台公演，屬於日本東京本多劇場與華山屋梅劇場的跨國交流計畫。此次本多劇場負責人本多慎一郎也隨團來台，趁著演出空檔，本刊專訪本多慎一郎與52PRO！團長塚原大助，一談他們的劇場與劇團經營之道。
日本的小劇場興起於戰後的六○年代，在安保鬥爭的動盪時代，年輕人以「反叛」為思想中心，展開一連串的前衛藝術運動，誕生了所謂「小劇場第一世代」。進入七○年代，「小劇場第二代」在殘留的抗爭氣息下，探索自我存在與嘲諷社會。八○年代的日本進入經濟高度成長期，過往的激情不再，取而代之的是大量消費與玩樂的輕鬆氛圍，隨著「小劇場第三世代」抬頭，帶動一股前所未有的小劇場熱潮，當時的小劇場重鎮之一，便是被稱為「小劇場聖地」的「本多劇場」，野田秀樹的「劇團夢之遊眠社」、鴻上尚史的「第三舞台」、松尾スズキ（Suzuki）的「大人計畫」、流山兒祥的「流山兒☆事務所」經常在此舉行公演。
打造一個讓演員活躍的專業劇場
位於東京世田谷區的本多劇場為本多一夫創建的民營劇場，本多一夫曾經身懷演員夢，卻因時運不濟而斷念，以僅有的財產在下北澤開設餐飲店而獲致成功，由於無法忘懷夢想，再加上當時世田谷區表演場地不足，便興起了「打造一個讓演員活躍的專業劇場」，於是一九八二年創建了本多劇場。隨著事業版圖擴大，本多一夫收購下北澤與週邊區域的建築物，並將適合的空間改造成劇場，吸引了學生劇團來此做戲，促使小劇場熱潮更加白熱化，也為下北澤發展成「演劇之街」打下基礎，本多劇場也逐漸發展為共有八間劇場的集團。這八間劇場劇場大小不一，有容納五十人的小空間，也有容納百人的中型空間，最大的則是容納三百八十六人的本多劇場。
目前本多劇場由第二代本多慎一郎接手經營，從小在劇場長大的本多慎一郎，劇場對他來說就像空氣般自然且重要，除了延續父親「為演員打造表演場所」的理念，一旦發現新鮮有趣的事物便即刻採用，時時為劇場注入活力。目前旗下的八間劇場，有兩間出自本多慎一郎之手，他表示「現在的理想是讓劇場與劇團對話，建造劇場空間來培育團劇團，這才是培養演員之道，因為透過系統化教學的演員訓練班並不能決定什麼。」
