「我其實是要走幕後的，對表演沒有什麼興趣，到現在也還是這樣。」柯一正悠悠說出這段話，對影像感興趣，先後在世界新聞專科學校（現世新大學，後簡稱世新）以及美國加州哥倫比亞學院攻讀電影學位，執導出不少作品的他，還是得承認自己是綠光劇團的固定班底，攤開經典劇目——《人間條件》系列的演員表，從一到八，他的名字沒有缺席。
前些日子，柯一正首次參演的電影《油麻菜籽》重返大銀幕，他在戲裡飾演一位父親。再到近期在影集《人選之人—造浪者》，以及舞台劇《清明時節》2023昇華版，幾十年的表演經驗下來，不論是影像或是劇場，他的確常以父親形象示人。說來或許是種因緣巧合，當初影響他踏入演藝一途的，正是自己的父親。
4歲開始跟著父親看電影
一直到現在，背台詞對柯一正來說，依舊是件痛苦的挑戰，他說自己記憶力差，從小對背書就不在行，卻仍記得4歲時跟著父親去看了人生第一場電影。在那個電影分級、剪票制度都顯得寬鬆的年代，喜歡看電影的父親時常帶著柯一正進電影院，有時是假日、有時是平日晚上，一個月大概會看個兩到四場電影，正是這段兒時經歷，開啟了他對影像與表演的興趣。
雖然第一場電影的記憶已不可考，但柯一正還記得5歲那年看過的電影。「有次看的是日本懸疑片，主角是歌舞團的台柱，因為殺死侵犯她的人而被警方追捕，快要被逮捕的前一刻，她要求要跳最後一次的舞蹈，歌舞團其他團員都知道她是不得已才殺人，於是衝去擋在劇場門口，而主角穿著一件用錫箔紙做的內衣，在台上一邊跳舞、錫箔紙一邊脫落，於此同時，畫面又切換到警察要推門進入的場景。」後來，柯一正才知道這是平行蒙太奇的剪接手法，但在當時，他其實沒有看懂電影內容，甚至歌舞團、殺人、內衣脫落等元素，對一個5歲男孩來說，都是限制級劇情，可是這些場景與畫面，在他腦海裡烙下深深一筆，隨著跟父親看電影的次數愈來愈多，更讓他確定自己對電影的嚮往。
度過求學階段，當兵退伍後，柯一正考上中油，任職資料處理部門，恰巧那時期有許多家基督書院在台北成立，工作之餘，柯一正開始到基督書院學習美術。「在基督書院上課並不會拿到學位，但我覺得很棒，因為去的人都是為了自己的興趣。」知道自己喜歡電影，但那時還找不到接觸的機會，於是他決定先從性質相關的美術學起。
辦聚影會賣門票，只為了賺錢拍電影
後來，中油業務量增多，資料處理部門開始輪早晚班，柯一正主動認領夜間工作，為的就是要在白天上課。幸運的是，他順利考上世新電影編導科，這是他正式學習電影的開始。
「當時的電腦有一個房間這麼大台，晚上要處理的多半是海底探勘的地質資料，電腦一運算起來就要4個小時。比較麻煩的是，早上7點才換班，我通常都趕不上第一堂課。」回想那些年半工半讀的情境，大夜班的工作型態對柯一正來說，仍有時間喘口氣，只是當時的中油總公司位於中華路的實踐大樓裡，下班後要趕往木柵路的世新上課，怎麼樣都會錯過一節課，卻仍舊沒有澆熄他對電影的熱情。
在世新，每個學期都要拍片，柯一正回憶道，那時一屆40幾個學生，有一半以上都在準備重考，真正想走電影這條路的人寥寥無幾。「因為每個人都有底片，所以只要4個人的拍片作業，我常常邀到8個人一組，我跟他們說只要掛名就好，片子我來拍。」柯一正腦筋動得飛快，人多，底片就多。
而在世新就讀期間，讓他印象最深刻的，是和幾個同好組織了「聚影會」。「念電影是很燒錢的一個科目，為了拍電影，得想辦法賺錢。於是我們到處去找舊電影，租借台北的台映試片室播放，靠賣票換取收入。」當時適逢台日斷交，許多日本電影遭禁演，剛好同校廣播電視科有位同學家中收藏不少日本片，黑澤明執導的《羅生門》、豐田四郎執導的《地獄變》，都是聚影會曾放映過的經典作品。
「那時我們把生地瓜切一半，在上面刻片名、圖案，用來蓋章認票，聚影會的門票賣得很好，星期六下午大概賣4場，星期天可以賣到6場。」在錄影帶都尚未興盛的年代，柯一正說，只有透過這樣的聚會，才能互相交流有什麼電影好看、哪裡可以找到這部電影。
