現世未來得及完成的創作，如何借軀還魂續寫下去？
長年遊走於多重媒介表現的藝術家彭弘智，一直都在各領域間來回跨越。在他獲得國藝會「藝術未來行動專案」獎助的最新計畫中，這一跨，竟也從陽世跨到了陰間，隔世追查逝者遺願。名為「未完成之作——當靈媒作為編劇」的新創作，其念想可謂呼之欲出：彭弘智邀請了靈媒，向周逸昌、田啟元、陳明才這3位台灣小劇場史上的重要人物招魂，詢及他們是否有待完成的未竟之業？又如何跟逝者的靈魂協作編劇、一同創作？
本次專訪中，彭弘智將娓娓道來這項新計畫最一開始的起心動念，如何逐步發展出整體的構想。此外，也分享了一路以來對周遭事物的思考，如何進一步顯影在他最新的創作軌跡之中。
完成未竟：因緣促成的計畫前生
淵源，要從一所老房子開始說起。
20年前，彭弘智用低價買下基隆市區一所山丘上的2樓老房。這裡曾是船工社區，窄巷陡峭，機車也上不來，卻坐擁港區勝景，可俯覽山海基隆。此地見證過昔日港都繁盛、漁業興華，如今卻沒落破敗、偃蹇困窮。
3樓有個後院，景觀更好，他當時心想，如果樓上也能一起買下，該有多好。20年後，樓上老房漏水，屋主一直沒有出面處理。該跑的告訴流程大致跑了，直至一天，有一個人從馬祖打了通電話給他，說自己就是房子的現任主人。屋主父親曾是一名在基隆跑船的船員，逝後則由其子繼承。無力修繕之下，屋主開出更低的價格脫手，希望彭弘智拿下。遙想起當年掛念著這間房子的小遺憾，沒料到現在竟主動送上門了。或許是冥冥中的緣分；然而在決定買下、屋契轉手以後，彭弘智這才第一次走進這間房子。
沒想到走入一看，房內壁癌嚴重斑駁、油漆脫落，還保留著1970年代的老式隔間，天花板掛著兩盞精緻得格格不入的吊燈。牆上有個被舊報紙包起來的人像照片，只有下巴到脖子的部分已被掀開；這張依舊看不清臉孔的人像，不確定是否為前屋主的船員父親遺照。一台蒙塵的氧氣機，也在此默默地被遺忘。猶如遁入不屬於當下的另一段時空，有些故事正塵封於此，等待著被重新翻案。
「我覺得房子空間就像是一個載體，隨著時間過去、使用過的人，會有很多靈魂、靈性在裡面寄居、生長。不過，為什麼這房子會來找我？找我的是報紙底下的那個人嗎？」彭弘智試著慢慢回想，這些遺物，其實說明了很多事。「遺像象徵著兩代屋主的父子關係，氧氣機就是其父死前的狀態。這些物件也反映了台灣當時的經濟發展、社會狀態。更讓我起雞皮疙瘩的是，我感到照片中的人正在哭泣，像是有個封存在此已久的靈魂想要對我說話。」
彭弘智決定為這間老房與它的老主人，頌詠一段安魂曲。於是，《正義路安魂曲》系列創作就此展開。在不採取嚴謹、知識性的考察調研下，他選擇嘗試建構出跟另一個世界溝通的方式。2022年，在台新銀行文化藝術基金會與北師美術館合作的「NEXT——台新藝術獎20週年大展」當中，彭弘智完成了系列第一樂章〈觀音腳下〉。該作品邀來曾經在第5屆台新藝術獎一同得獎的江之翠劇場攜手合作；梨園戲與南管樂用以安定亡魂，恰巧也再適合不過，一切實為緣分的感念。第一階段的錄像拍攝與第二階段的現地展演中，江之翠劇場一眾表演者前往基隆，在老房子室內空間及戶外正義路山丘周邊的數個場景中，分別表演了4首曲目。彭弘智與舞踏舞者許生翰，則在額頭上裝設攝影機和探照燈，仿擬靈魂的「天眼」視角，照看遊走在不同地景中的人與魂。
第二樂章〈港都夜雨〉，則於2024年林宏璋為基隆美術館策展的「未記持」中展出。彭弘智透過靈媒詢及老屋主點歌《港都夜雨》，並在展場將老房的兩盞吊燈製作成若有靈性、如法器般來回擺盪的動力裝置。老房拆下的隔間板材造成一艘船；遺像置於船中駕駛艙，氧氣機則放在船尾。展期結束後，船隻和遺物委託和平島上的一間廟宇協助燒掉，將孤魂送走是計畫的最大目的。燒船時，遺像上的報紙終於被掀開，彭弘智這才第一次看清楚前屋主的全相。其目滾圓、瞪大得使人驚心；一切都詭異到不得了。「可是我知道，我是要送他走，所以我不必為此感到害怕。」送走前屋主後，彭弘智總算鬆一口氣。「說實在的，做了那麼多事，但沒有一個是我主動的。反倒像是一切因緣把我慢慢推著往前走。」
人與人：既陌生又熟悉的時代見證
所有人、事、物的關係，都有著無形的線——彭弘智感覺到，這些線會在個人的潛意識、集體的記憶等不同層次之中，彼此相互牽引著。在百轉千迴後，這些線會在適當的時機，被攪動、翻滾出來，然後一路接引著他該往哪走，並給予深層的回應。「我覺得很多事情都跟人是有關係的；像是路到底是怎麼被走出來，也是各種因果、緣分、環境的關係而所促成。這其中，也包括了靈魂的影響。更具體而言，這是一種無形的力量；而我們常常會被這種無形力量所牽動著。」
從自身經驗出發，去討論屬於人的一種狀態究竟是什麼？這其實是彭弘智作品一直在試圖處理的。「我也一直會去想，自己人生中許多以前發生的事情，跟後來發生的事情所產生出來的各種連結。不是我先預設要做靈魂、靈媒這一題，而是我這個房子裡有一個靈魂，是他在冥冥中召喚了我買下房子，我就想要好好把他送走。結果台新藝術基金會剛好來找我做作品，也跟表演藝術團隊合作。妙的是，合作的江之翠劇場，曾跟我是同屆台新獎得主。這條緣分的線又兜了起來。」
宇宙就像是一個頭尾相接的圈，所有的線都會迴盪其中。因緣具足，該做的決定就此落下，結果就順著跑出來了。然而，他卻因此開啟了更大的困惑。「以前的這些緣分都很重要，不過很奇怪的是，我跟江之翠同年獲獎，卻對周逸昌沒有太多印象，也竟然沒有跟他講過話。我覺得這一個錯過很不合理，實在太奇怪了。於是我就開始一直在想周逸昌這件事情，慢慢地又有另外一條很隱密的線跑了出來——那就是我開始想到，大我4屆的師大學長田啟元。」
不過大學時期，有關這號人物的事蹟已經算是轟動，也被大家公認是一個天才型的小劇場創作者，彭弘智也在當時看了一些他的作品。至於陳明才，雖見過本人，但就是沒講過話。「這幾個人都讓我想起，在我成長的1980、90年代，那是一個能量如此豐沛的一個社會，我從中學習、成長，並見證到那種活力迸發的時代。不過，雖然我始終跟他們不熟識，卻對他們的存在非常有感觸。我們曾經身處同一個世代，但他們這幾位特別有才華的重要人物，卻在最英年的時候早逝了。我跟他們也同樣身為創作者，讓我好奇的是，他們心中是否仍有遺憾尚存，或是有著來不及完成的作品？所以我就想說，要不要試著透過靈媒，用觀落陰的方式來跟他們溝通看看。或許，我們有機會一起創作。於是，這個案子就這麼展開了。」
〈被因緣推著走 透過通靈與逝者共同創作（下）彭弘智的「未完成之作——當靈媒作為編劇」計畫〉
