表演藝術涵蓋舞蹈、戲劇、音樂等多樣形式，深植社會，易於感染人心，舉凡表演者或欣賞者，都能培養出強大的共感力。除在表演藝術場館中可以見到演出之外，近年亦有博物館、美術館、文化園區等「非表演藝術」領域的文化場域引進表演藝術，如國家人權博物館（後簡稱人權館）、國立臺灣美術館、臺北市立美術館（後簡稱北美館）、臺灣新文化運動紀念館等，在借鏡彼此的藝術功能與素材的同時，也賦予表演藝術新的角色與使命。本文將從人權館與北美館兩個案例，來思考這樣的做法究竟是藝術內涵的賦活、還是本質的削弱，也重新審視彼此的訴求與需求。 歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員 閱讀完整精彩內容！ 歡迎加入付費會員閱讀此篇內容 立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員 會員登入 馬上註冊 人權藝術生活節 國家人權博物館 臺北市立美術館 王俊傑 洪世芳 三缺一劇團 柯智豪 林人中 蕭淑文 誰需要表演藝術 Related topics 相關文章 話題追蹤 Follow-ups 藝術與演算法的肉身對話（上） 話題追蹤 Follow-ups 藝術與演算法的肉身對話（下） 話題追蹤 Follow-ups 臺北戲劇獎的政治經濟學 話題追蹤 Follow-ups 策展製造對話空間 創作進行身體藝術實驗 話題追蹤 Follow-ups 台灣是OISTAT轉型走向世界的第一步 話題追蹤 Follow-ups 當文化外交成為「造流者」 關閉 取消收藏這篇文章？ 再讓我想一想 確定取消收藏
