PAR 表演藝術雜誌

主持：白斐嵐
與談人：詹傑、陳昱俐
時間：2025/3/26 14:00-15:30
地點：鏡週刊辦公室

Q：雜誌讀者應對詹傑較為熟悉，是否可先請昱俐簡短介紹自己，以及鏡文學從出版進一步跨入影集開發的過程？

陳昱俐（後稱陳）：我原先念輔大英國語文學系，畢業後在航空公司做地勤，但做了4年覺得人生有更想做的事。本來是想要出國念劇場表演，想自己當導演，但沒存夠錢，陰錯陽差跟著學弟考上北藝大電影所，就此開啟我的編劇之路。自由接案編劇做了10多年後，也是誤打誤撞，為了幫去拍電影的朋友代班，就進了鏡文學，到現在已經第6年了。

一開始鏡文學主要還是以IP為出發點，找一些作家、小說家來出版他們作品，也希望可以挖掘更多新銳創作者，再進一步把這些故事發展成影視或是遊戲漫畫、甚至是舞台劇等。要到開始營運一兩年後，公司決定自製影視，我於是從編劇統籌轉變為作品開發，最後當上製作人，真正自己下來做一齣戲。

我們前面幾個作品像是《Ｘ！又是星期一》、《八尺門的辯護人》都有小說原作，最近剛上映的《死了一個娛樂女記者之後》也是，所以基本上都是有文本的。至於接下來鏡文學要拍的《銀行員之死》（現劇名改《野火》）以及現在詹傑參與一起開發的《她殺之罪》，都是根據真實事件改編，並沒有透過小說文本，直接進行劇本創作。

Q：影集《她殺之罪》和詹傑即將與無獨有偶工作室劇團共同推出的劇場作品《甜眼淚》，皆是以80年代「毒糖果」連續殺童事件為發想，請兩位聊聊最初受到這則新聞所吸引，起心動念將其影視化、劇場化的原因？ 

詹傑（後稱詹）：昱俐最早和我聯繫大約是2020年，我記得很久了。那時候我們想做女性犯罪，於是開始蒐集大量資料研究。至於《甜眼淚》這邊，一開始是2023年我在兩廳院秋天藝術節做的《罪．愛》（黃郁晴導演），當時也有用大數據蒐集網友對各個新聞事件的反應等。那時候就發現某些關鍵詞，會特別讓不同年齡族群有特別的反應。舉當初《罪．愛》發想的日月明功好了，日後若有人提到心靈團體或是邪教，發文常常都會連結到「日月明功」，也總是和「失職的母親」或「女魔頭」這類名詞擺在一起。資策會當初就用那套大數據模型把這些字詞摘出來。

同一時間我和昱俐也一直持續進行原先計畫的女性犯罪研究，包含蒐集資料或訪談等，比較完整的就是現在手邊的陳高連葉「毒糖果」案件。

陳：詹傑也提供我們蠻多資料。原先我們是想把女性犯罪案件做成系列影集，同樣先從日月明功開始，但在影集開發的過程中，吳洛纓老師類似題材的《我願意》就已經出來了。於是我們又鎖定台灣史上被判死刑的女性殺人犯，共有4人，陳高連葉是其中之一。在80年代台灣還沒有「隨機殺人」這個名詞前，她就已經在做這樣的事情。

詹：非仇怨殺人，陳高連葉和她殺的那些小孩之間沒有直接仇怨關聯。

陳：對，我們另外還發現她從被捕到案，再到死刑、槍決，不過就是兩年時間，這也很特別。

詹：我們去了蠻多次現場，她以前住過的房舍還在，但已經有一部分崩毀，變廢棄屋了。另外也有探勘她的生活動線，其實沒有變化很多，學校就在她家轉角100公尺不到，是所有小朋友上學都會經過的地方，再往前是廟宇。訪問到的當地人，比如雜貨店老闆或是廟裡的志工，一聽到她名字都聞之色變，包括當初承辦的兩名員警，講起來都還是他們人生中最重大的事件，因為這地方平常連偷竊都不會有。

但必須說我們採訪到的內容，和事前做的網路功課有很大差別，比如她並不是如某些網路資料所說，沒小孩才去殺別人小孩報復，她其實有孩子的；又或者當初《警光雜誌》比較詳細的報導，又和我們訪問到的兩名員警說法各自都有出入。

陳：我們所蒐集到的各方資料，包括報章雜誌、新聞報導或實地訪談，可能都各有一些斷裂，於是重點其實是我們如何在創作過程中找到想要講的東西，比如「她為何要殺人」的提問，再根據事件進行改編與組構。

詹：當時有好多說法，還曾經一度以為是地下水質有問題，或是什麼風水沖煞、邪靈入侵之類的說法。

陳：特別因為死者是小孩，一般不會特別進行司法相驗，解剖調查細節，所以一直到好幾個小孩都被下毒手了，才漸漸發現這一連串不明死亡其實是人為的。