PAR 表演藝術雜誌

2025年1月，躍演VMTheatre Company帶著台灣原創音樂劇《勸世三姊妹》登上紐約外百老匯劇院Theatre Row連演4場，《PAR表演藝術》總編輯黎家齊認為，這不單單只是把演出原封不動地挪到美國演出，而是為了外百老匯的舞台進行一定程度的再製。而這趟試演的起心動念、事前準備、落地執行等細節，究竟是怎麼發生的？《PAR表演藝術》編輯部特別邀請《勸世三姊妹》導演曾慧誠與製作人林易衡，一同來聊聊紐約之行嘗試將《勸世三姊妹》帶入百老匯音樂劇產製流程的過程與經驗。

挑戰百老匯商業市場，《勸世三姊妹》的確需要這樣的機會

故事的開始，是2023年的9月底，百老匯音樂製作人Ken Dingledine帶著《最後那五年》（The Last Five Years）來台，曾慧誠因此有機會和對方見上一面，席間曾慧誠詢問Ken：「你們都是從國外輸入作品到台灣，有想過要把台灣作品輸出到國外嗎？」那時曾慧誠心裡想的，的確是希望《勸世三姊妹》能登上百老匯演出，並在美國商業市場取得成功。雖然那次的對話沒有得出明確結論，但前進百老匯的念頭悄悄地在曾慧誠心中發芽。

隔年春天，曾慧誠與林易衡飛往紐約看戲，又想起之前與Ken的討論，所以他約了Ken及紐約臺北文化中心主任張惠君一起碰面，想深入討論《勸世三姊妹》在紐約的可能發展。

「Ken很認真地跟我說，要前進美國有兩種方式；一種是走西方國家的華語圈市場，在紐約、洛杉磯，或溫哥華演出，另一種則是登上百老匯的商業市場，但是要花很多時間。」曾慧誠當時就告訴Ken，他想挑戰的是後者，Ken於是替他估算出在美國落地一週的美方工作人員與場地費用，大約需要16萬美金，加上台灣演員與技術人員的演出費和旅運費，要去紐約試演，大概需要900萬台幣的支出。

900萬並不是個小數目，起初躍演團長侯淙仁先踩了煞車，曾慧誠則試著用自己的經驗來說服他，「我的表演藝術訓練是從國外開始的，那時看的都是百老匯的戲，我腦中記得的，一直是百老匯的售票、宣傳、檔期換來換去的商業操作；台灣這幾年很想推長銷劇、定目劇，我覺得『環境』是很大的因素，我很想讓夥伴們知道，要征服這麼多觀眾，到底應該是在什麼樣的環境下。」曾慧誠相信，如果能去一趟紐約，對於劇團還有演員來說，勢必會有不一樣的理解，「當然我也覺得，《勸世三姊妹》在台灣獲得這麼多觀眾的支持，的確需要給它一個（走上國際的）機會。」曾慧誠的這幾番話，說服了侯淙仁，接下來，就是想辦法籌資的階段了。

「最先想到的還是文化部，後來文化部核了一筆200多萬的旅運費用，剩下的製作費，Ren哥（侯淙仁）大概找了10個不同的企業資助，其中最大宗的是G2C+策略聯盟，配合他們的ESG政策來支持藝文產業。」林易衡接口說道，許多企業都在發展ESG，他很鼓勵台灣劇團在經費籌措上，可以藉此接觸企業、尋求合作可能。

要讓國外觀眾看得懂，清楚講好故事才是重點

確定要前往紐約演出後，《勸世三姊妹》迎來的，是一連串的文本地獄，「雖然搬演依舊是台語與華語的呈現，但全長3小時半的演出，觀眾又要看字幕，美方的製作人覺得他們會吃不消，所以才決定縮短。」為了能在紐約落地，除了製作人Ken負責統籌外，還有另一位負責創作面的製作人Barbara，曾慧誠提及，兩位製作人花了許多心思，希望讓《勸世三姊妹》在進入百老匯創作鏈過程的同時，能擺放到對的位置——讓紐約觀眾是看得懂的。

在這樣的前提下，原先《勸世三姊妹》中的台語細節或笑話反而不是重點，故事情節、情感傳遞，才是改編文本的首要考量，「像是台語會說『窮到要被鬼抓走』，製作人不理解為什麼是被鬼抓走，所以就直接調整成『非常窮』就好。」曾慧誠接連舉了幾個例子，像是大姐宋國珍一直都直呼「宋德正」的名字，是到了尾聲的牽亡歌，才開口叫「爸爸」，但這般在稱呼上的細膩轉折，美方製作人也沒什麼感覺，於是試演的劇本讓宋國珍從一開始就用「Father」、「Daddy」來稱呼。

「而且原本的稱謂使用對美方製作人來說相當痛苦，《勸世三姊妹》裡有三嬸婆、二叔公、大伯公等一堆親戚，但在美國就是叫Uncle或Auntie，甚至宋德正是大伯公的乾兒子，國珍跟大伯公只是鄰居，但卻要叫他Uncle，最後在英文文本裡全部都把稱謂改掉，直接用名字稱呼。」林易衡也補充道，只要讓觀眾能夠區分誰是誰，以及他們各自做了什麼事，這樣就夠了。

這也是為什麼，曾經看過台灣版《勸世三姊妹》的觀眾，在看過出發紐約前的遊心劇場版本，會反映刪減許多細節的原因，林易衡提及，若是比較台、美的影視或劇場作品，不難發現台灣創作者善於交織出複雜的劇情，但美國的故事線相對簡單，「最後考量的真的是怎麼清楚地講完這個故事，在進行刪減的時候，很快就決定要把國珍與阿狗的感情線拿掉，但覺得講述他們感情的〈好花得時〉很好聽，所以把這首歌保留下來，的確造成觀眾的困惑。」

不過曾慧誠強調，任何文本的調整、更動，都是經過創作團隊與編劇詹傑的同意才會進行，並不是全盤接受美方的要求；這過程反覆來會好幾次，甚至團隊已經抵達美國，都還有些許調整，才有最後定稿的試演版本。

「但我自己比較感動的是，起初Barbara好幾次跟我說：『I’m so confused about your story』，她覺得牽亡這個文化對於美國市場來說很難理解，直到看完彩排後，她感動到一直哭，還告訴我所有的戲都可以砍，就只有牽亡歌不能拿掉。」曾慧誠轉述Barbara的觀察，認為《勸世三姊妹》的情感線條十分清楚、音樂也十分新鮮，這是百老匯過去沒有演過的內容，也是美方製作人有心想要繼續向下推的理由。

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