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演出評論 Review
在劇場尋找神聖和救贖的可能性
劉紹爐企圖超越文字的禁錮，結合聲音和肢體動作，更直接地描述原作中各種人類深邃的情感，另闢蹊徑改編文學入舞。
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演出評論 Review
直率炫麗的北歐神話
在每一次鋼琴引領時均很清楚地表達樂句線條及其音樂性格，之後樂團的銜接，充分顯露了歐莉具有「領導」的舞台魅力，將「協奏」本質的對抗、競爭性柔和地轉化為「室内樂合奏」的對話、融合以達成音樂内涵之合一性。
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演出評論 Review
能量超強，音樂性待琢磨
指揮對他們這樣的木然音符視而不見，對漫長的旋律線則束手無策，只期待大音量總奏來臨，好讓他用誇大的手勢，激起樂團發出重金屬搖滾樂般的爆炸聲浪。第四樂章誇大的音量對比，馬勒瞬時化身成凶暴的布魯克納，優美歌唱性消失，只剩大小音量交替起伏的印象。
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演出評論 Review
活力有餘，生動不足
用四重奏的四部弦樂器來表達作曲家腦中雄壯的音響畫面，確實難度頗高，也是體力與意志力的考驗。哈根弦樂四重奏演出的配合默契非常好，可是各聲部間仍存在著音量對比的老問題還無法突破，雄厚低音部對比不出亮麗、多彩的中、高音聲部，也有些許強弱上的解讀稍覺彆扭。
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舞蹈
不跳民族跳現代
「女兒紅」以「女性化觀點」為創作取向，以傳統為素材邁向現代舞領域的大膽嘗試，除了開發新的觀衆群之外，更是男、女舞者身體技能試煉的新起點。
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回想與回響 Echo
不只是感性，更要經營
「高感性檔案」捨棄舞台佈景裝置與視覺影片，回歸動作主體的經營，提供觀衆不同的舞蹈視野。不過觀察組合語言舞團今年的演出，反映了台灣舞團的幾個現象
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回想與回響 Echo
天使飛翔
或許這正是量測花腔歌手的一個標尺。在沒有花腔樂句的地方，迪里拜爾呈現的是一個近於完美的抒情女高音品質，與花腔能力無渉。純淨、均匀、綿長、溫煦，一任天然、似不著力，而潛能勃勃，彷彿隨時可以延伸擴張，毫不造作，簡靜中蘊含著若有若無的暗示。非關經營，而以直覺的音樂感神遇。
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回想與回響 Echo
在萬花筒中觀看巴赫的作曲奧秘
在巨大音樂廳中，以演奏會用的大鋼琴所彈出的聲音與音效，雖然音量與力度都強烈許多，然而，原本親密「貼近」的感受和氣氛，可能失色許多。
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回想與回響 Echo
當音樂遷徙落在文化版圖上
與其說這種被迫移民反映在音樂上，而呈現出強烈的面貌，不如說整個因世代遷徙產生的民族性，形成了格外吸引人的文化性格。這些因不斷遷徙而產生的音樂文本，幾乎都存在著相同的基底，一些悲劇的音符，加上訴諸天地（而非城市）的生存祈求，以及遼闊與堅忍的生命力量。
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回想與回響 Echo
怎一個「理」字了得？
歌仔戲發展不過百年，一九四九年後被隔絶在兩個截然不同的政治、經濟和社會環境中達三十多年之久，因而分別在兩岸發生了型態、風格上的明顯變異。在多年的交流與研討中，有關歌仔戲發生發展的實證性問題，兩岸學者達成了共識，然而，在理論性比較強的問題上，則仍然存在著深刻的分歧。
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研討會
差異可觀．猶是本來面目
此次的論文，台灣學者較講究田野調查、直接證據，大陸學者多有寶貴的個人實務經驗。台灣研究領域和成果的躍升，令人欣慰；雖然兩岸學者對彼此資訊的掌握度、學術訓練明顯不同，卻不乏精闢之論。整體看來，這第四次的交流，已更充分而全面地展現了彼此的歌仔戲隊伍和研究狀況，影響更擴大。
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追憶與悼念 In Memoriam
心胸偉大的音樂巨人
在史坦的葬禮之後，許多音樂家齊聚在他的練習室裡，環顧周遭熟悉的景物，依然期望著史坦先生會從他的辦公室裡走出來，到練習室排練。
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炫技的傳承
鋼琴家中的「神」
佛里德海姆晚年雖然充滿了困境，卻從不失幽默與迷人的氣息，這位出奇博學、具深刻洞察力的音樂家至生命的最後一刻，一直念念不忘追隨著李斯特學琴時的興奮感與對音樂生命的熱情。他寫道：「我曾經走過製造音樂者的途徑；也夢過他們所做的夢，現在，一切都顯得如此清晰。我滿足了！」
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專欄 Columns善用文化資源
在政府財政極端困難的今天，文化預算應該按需要編列，不必再顧忌文化界的面子了。文建會一切政策性的預算都應該學美國人，要求地方主動申請並以其計畫内容來決定補助的額度。
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專欄 Columns
「歌劇」的隨想
從成本的角度來看，「歌劇」的演出，是音樂表演藝術中成本最高的，這點可以從國内為了演出一齣歌劇，動輒以數百萬，甚至上千萬台幣的預算就可見其「奢侈」。歌劇能在歐洲社會中，擁有非常重要的地位，在德國，甚至每個小鎮都已擁有一座華麗的歌劇院為榮，到底是什麼原因呢？克拉克的論點是：在於它的「非理性」！
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 文建會「青少年戲劇推廣計劃」 文建會策劃主辦，紙風車劇團承辦的「第三屆超級蘭陵王──青少年創意短劇大賽」即將於十一月開始展開各地初賽。在比賽之前，由吳靜吉博士與紙風車文教基金會執行長李永豐擔任計畫主持的「青少年戲劇推廣計畫──2001青少年蘭陵王」即日起至十二月，有一系列活動，包括十五場的「戲劇示例演出」、三梯次的「國、高中教師編導研習會」、「青少年戲劇社團今年輔訓」及「全國青少年創意短劇大賽」等四項。藉由此推廣活動執行，提供青少年了解戲劇演出的形式、意見表達的空間及團隊合作的機會，並結合全國對戲劇有興趣的青少年，共同從事戲劇創作，讓他們「用自己的話，說自己的故事」。今年重點的地區包括花蓮、台東、南投、雲林及澎湖，針對學生戲劇社團為推廣的重點，委任專業劇團擔任長期戲劇藝術總監．進行青少年戲劇的推廣，也提供當地的青少年參與戲劇的機會。詳情請洽紙風車劇團青少年戲劇推廣計畫執行小組（02）23926170轉225、251，或文建會第三處表演藝術科（02）23434150。 上網査詢：paperwindmill.cyberstage.com.tw （編輯室） 2002台灣舞蹈研討會徵求論文 國立台北藝術大學舞蹈系主辦的「2002台灣舞蹈研討會」現正徵求論文中。申請發表研究報告的截止日期是二〇〇一年十二月三十一日，並將在二〇〇二年二月初通知進入決賽者，六月底通知通過決選者，研討會將於二〇〇二年二月一日、二日進行。 此次研討會的目的在邀集國内舞蹈學術與藝術研究人士，共同發表研究發現並切磋學習。議題範圍為舞蹈人文、教育與科技等理論與實務相關之研究。有意於此次會議中發表研究報告者，報名時需繳交個人基本資料、二五〇字的研究報告摘要，及研究報告之參考文獻。進入決選者則需於明年四月三十日前再交二萬字以内的研究報告全文。 申請資料請寄交：台北市北投區學員路1號，國立台北藝術大學舞蹈系，二〇〇二台灣舞蹈會議，會議主席張中煖教授。詢問請洽方初惠小姐，電話（02）28938778，傳真：（02
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特別企畫 Feature
側寫華人國際性都會的文化策略
在政經局勢變化趨烈的今天，尤其是自由貿易與資本主義的日趨發達，使得世界資本家無不絞盡腦汁地在尋找最有利的商業戰場，文化藝術界當然也不例外。於是，隨著中國大陸的經濟改革與開放，這個佔有四分之一世界人口比例的大華人市場圈，逐漸受到世人的矚目，而「華人文化圈」也變成文化藝術界不得不具備的經營視野與觀點。 我們邀集北京、上海、香港、新加坡等四個都會的戲劇學者、藝術工作者、文化評論人與媒體工作者，分別針對各都會的文化策略或市場現象，提出他們對華人都會文化政策的觀察和看法。 另一方面，我們彙整來自台灣宜蘭、花蓮、桃園、新竹、台南與高雄的文化局或文化政策執行者的意見與建設，並專訪台北市文化局局長龍應台，試圖從小處比較台灣各地文化建設的差異，更期待能尋找出台灣（或應該說台北）在所謂「大華人文化圈」裡可能扮演的角色，甚至是彼此競爭的空間。
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特別企畫 Feature
推動上海文藝搖籃的手
訴求群衆性、地域國際性、品質精湛、特色創新、與形式多元的上海國際藝術節，是中國最大規模和最高級的專業藝術機構。由國家文化部主辦、上海市政府承辦的這樣一個官方文化節慶，但政府又交由藝術節中心這樣一個專業機構來操作，這就是它的運作模式。
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特別企畫 Feature
就是要挑戰「異想天開」！
正和龍應台局長就任即將屆滿兩年以來的工作過程一樣，單從今年九月來看，台北市文化局便有率先完成國內第一座國際藝術村、公開招標西門町紅樓戲院的委託經營、著手重新規劃台北市北門古蹟附近的交通環境，以及完成第一屆國際詩歌藝術節等諸多文化活動與建設。每天瀏覽平面媒體上琳瑯滿目的市政報導，對映龍應台頭頂上的「媒體光環」，居處文化主流邊陲的表演藝術界，或許對台北市文化局文化施政的落實，多少會因較高遠的期待，而特別感到陌生。 從零到有，困難重重 從今年官辦台北藝術節的流標，第一屆亞太文化之都文化博覽會的匆匆落幕，和去年底台北藝術節「圓環走唱系列」活動因執行單位與客家歌手陳永淘之間的爭議與誤會看來，台北市文化局所主辦的表演藝術類相關活動，似乎總有和表演藝術界「不太投契」的隔閡存在。反觀今年舉辦的國際兒童偶戲節，以及許多透過文化局補助的例如「北投藝術節」、「萬華新藝象」與南港、信義區的「台北新茶鄕」和「影巷大街」等社區文化活動，顯然文化局仍是著眼較多數的觀衆市場，偏重「普及市民」的執行概念。如果我們大膽質疑，這些博覽會式的文化活動，究竟能對台北的文化藝術，有些什麼樣的累積？龍應台第一個反應是搖搖頭，然後表示：「以文化局從零開始的工作進度來看，現在看累積並不公平。」 整個文化局的工作進程，幾乎是「從零到有」地開始。龍應台以一座工廠從建立廠房、購買機器、訓練員工、包裝產品和行銷宣傳的作業進度，來比喻目前的台北市文化局只不過才剛剛開始營運，員工的訓練尙未完足，更遑論包裝行銷的推動，如何討論累積？再加上缺乏文化著眼的法規，爲了招募適合的文化行政人才，她於去年八月提議的文化人才晉用法規，到現在也還躺在立法院裡；即使旗下有近一百五十名的員工，如要理想達成所有的文化建設，沒日沒夜地加班，四年的文化局長任期根本不夠。也許不談「累積」，龍應台強調所有的活動規畫，其實背後都有「佈局」；然而政治因素的變動，誰又能給予政治承諾，實踐這用心良苦的「佈局」規畫呢？龍應台感嘆地說：「文化局長的任期應該當個十年！」 本土化可以等於國際化 以今年九月剛落幕的「國際詩歌藝術節」爲例。現今華人都會之間的競爭，日趨劇烈，幾乎每個都會都在加強自己的國際競爭力，未來五十年、甚至
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台北
輕問一聲，該如何？
今年小亞細亞舞蹈網絡擴大到七個城市巡迴，同一場演出的編舞者也從四位增加到五位，更增加了另一檔日本推薦的奇特有趣的舞碼。