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約有 21,288 項結果
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法國
置身《激辯後的殘局》
人世間的戰爭不只是從亞當夏娃開始，或許造物主在「創造」人時心中就潛藏許多矛盾，且代代繁衍。《激辯後的殘局》以隱而不顯的方式，呈現理性創作與發揮直覺兩種藝術觀點的對比。
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北京
一則成功的「傳說」
在今年台北藝術節演出《夜之一族》而備受本地觀衆歡迎的日本新宿梁山泊劇團，下半年（九月十五至十九日）更在北京中央戲劇學院演出他們的代表作《人魚傳說》，獲得極大的回響。隨團的秘書兼翻譯瀬戶宏描述了當時演出的情況。
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名家訪談
遇見迪里拜爾在台北
原籍新疆維吾爾族，現爲芬蘭公民的迪里拜爾曾是北京中央音樂院第一位獲聲樂硬士之女性音樂家。她在一九八四年贏得著名的Mirjam Helin國際聲樂大賽大獎；目前擔任芬蘭國家歌劇院、瑞典國家歌劇院駐院獨唱家。
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樂與影的對話
循環不息的深遠音聲
極限主義中循環式結構就某方面來說也契合佛敎的因緣說與輪迴觀
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現代音樂盒
隻手欲轉七百年迷途 約翰．泰凡納
他的音樂意圖簡單 不採用繁雜的型式和結構 延襲自東正敎調式 和希臘神話的影響 多著墨於性靈的追求
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回想與回響 Echo
危機=轉機 爲芭蕾創造環境
芭蕾演出經常是八〇年代藝術季的開鑼主要節目，但好景不常，隨著社會風氣、文化政策的改變、本土藝術受到重視，相對的芭蕾的演出減少了活動空間。筆者認爲如果能適切地將本土文化注入芭蕾創作中，演出和推廣並重，必可爲台灣芭蕾創出新的環境。
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回想與回響 Echo
女人用男人的一年編一支舞
定居於紐約藝術家謝得慶做過多個以One Year Performance爲名的行動藝術作品（編按），兪秀靑再將其作品透過自己的理解與感受做了不同的詮釋，她的作品可說是在反叛中尋覓出路。
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回想與回響 Echo
1998、1999、《2000》
在看過魏瑛娟的幾齣戲下來，喜見她在導演手法上的掌握益見成熟與精進，不過一個非劇場界的朋友，卻說她的戲差不多就是這個樣子。我不嘵得有多少人這樣覺得？
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回想與回響 Echo
亞維儂退燒後
亞維儂藝術節的特色及魅力何在？其代表意義爲何？參演團隊是否從中得到激發與啓示？就藝術節本身，我方政府的交流政策、表演團隊的藝術風格等方面來看，整個活動突顯「藝術節行政組織」、「國際交流意義」、「表演團隊創作」等省思議題。
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舞譜專題
淺說拉邦舞譜
自古以來文史資料中，不難發現有關舞步或舞態的紀錄，有的以圖像表現，有的以文字記載。一直發展到近代，今日拉邦舞譜已廣泛地被舞蹈界人士使用。對於人體動作提供了一個可供客觀分析的方法。
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座談會
在紙上跳舞……
舞譜是一種語言、系統，甚至是符號、文法。 任何可以用身體表達的都可以舞譜記下來。 目前Rey Cook正在台灣爲《薪傳》記錄舞蹈， 在此，這位美國舞譜家將細述舞譜工作的實際現況。
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專欄 Columns談表演藝術的保護
表演藝術，固經世界貿易組織及我國八十七年著作權法承認爲獨立之著作而予以保護，但因表演爲聲、光、形、色、影、音之乍現，究非如原著作內容之恒久，故有其性質特殊性。
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專欄 Columns
票房不可玩票
投身表演藝術，絕對不能只是光憑才情與熱情， 搞票房絕對不可玩票，而要專業。科特勒這本書 在台灣不嘵得可以賣出幾本，但是如果身處表演藝術界， 卻忽略了這本書的存在與效用，那在別的地方 要繳的學費可能會更多。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 國家文化藝術基金會求才求職網路服務 由於藝術相關工作性質特殊，往往無法使求才或求職者得到豐富訊息，因此爲提供藝文工作者工作資訊、幫助文化藝術事業找尋人才，國家文藝基金會將於網站上新增「求才求職」專區，求才或求職者可上網塡寫資料，或傳眞、電洽、直接至該會塡寫表格，該會將資料置於網站上，提供上網者査詢。 「求才求職網路服務」詳細辦法如下： 、求才 1.對象：限藝文團體登錄求才資料。 2.方式： ①欲求才的藝文團體於該會網站「求才求職專區」上塡寫「求才登記表」，直接於網路或以傳眞、郵寄傳回（需檢附「立案證明」、「公司執照」或其他證明）。 ②無法上網的藝文團體，可來電或傳眞索取求登記表格，或親至該會填寫（需檢附「立案證明」、「公司執照」或其他證明）。 ③求才之藝文團體資料經該會認證後，即放上網站「求才求職專區」，由求職者與藝文團體直接聯繫。 3.刊登期限：通過基金會認證後，求才資訊將刊登一個月。期限未到，已找到人才者，通知該會刪除尋人資訊。如需續刊，刊期仍以一個月爲限。 二、求職： 對象：欲從事藝文相關工作者。 方式： 求職者可直接於該會網站「求才求職專區」上塡寫履歷表，由欲求才之藝文團體直接與求職者聯繫。無法上網的求職者，可來電索取履歷表格，或親至該會塡寫，基金會將代爲登錄網站。 3.刊登期限：以一個月爲限。期限未到但已獲得工作者，請通知基金會剛除求職資訊。如需續刊，刊期仍以一個月爲限。 國家文化藝術基金會網址http：//www.ncafroc.org.tw （編輯室） 「傳統藝術叢書」出版 由國立傳統藝術中心籌備處策畫的「傳
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即將上場
十方樂集週末音樂會
十二月十方樂集的週末音樂會首先登場的是「閃亮木管五重奏團定期音樂會」。成立於一九九五年的閃亮木管五重奏，此次帶來的曲目包括蕭慶瑜的第二號木管五重奏、亨德密特的小室內樂曲、費爾滋魯的五重奏等。 十二日有「法國號綺想系列之十五」黃義敦法國號獨奏會，黃義敦擁有巴黎師範音樂院演奏文憑，一九八七年起推出以法國號爲主之綺想系列，至今已演出十餘套曲目，一九九一年十月創立台北愛樂木管五重奏團。 十九日則由美國波士頓大學音樂硏究所中提琴演奏碩士劉詠華舉辦中提琴的獨奏會，曲目包括：葛令卡的D小調中提琴奏鳴曲及德弗乍克的小奏鳴曲。
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焦點
明星蔡琴的專業魅力
「我是認眞要演好歌舞劇，旣希望大家不要只以六十分的標準來看我的表現，又害怕面對太嚴苛的眼光，好掙扎啊！」
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焦點
合力築起不夜城
有了專業明星、定了軍心，其他果陀積極培養能演能唱能跳的演員還有王柏森、陳幼芳、顏芳馨、王友輝等人。舞蹈由香港編舞者馮念慈設計，古典、現代舞蹈兼具基礎，梁志民說他的風格「屬於頹廢的華麗，帶著哲學味。」夜總會的群舞、嘉年華的狂歡，無不「熱力」表現舞者身體的美感。 至於舞台的設計方面，特別針對台北國父紀念館視角太窄的缺點而有新突破：「整個舞台墊高五十公分，再鋪設七條軌道（縱三橫四），以後果陀只要進這個場地演出，就會運用這組由施舜晟、王世信設計的造價昻貴軌道。它除了讓景片組合靈活，同時也解決這個舞台前面五分之三缺吊桿的難題。」針對《不夜城》的主題，舞台色調仿自俄國畫家夏卡爾的畫──瑰麗濃稠、富想像力，透出一股多愁善感的浪漫。 歌舞劇的元素繁多，亟需導演的細密發想與最終統合，工程較一般舞台劇浩大。但是當導演梁志民在一方斗室中，將音樂播出，逐一唱出每一個角色的歌曲，隨著節奏時而輕鬆隨興、時而高亢飽滿，沈醉、鍾愛歌舞劇的心情，似乎帶他暫離繁重的導演工作。 或許，在夜深孤寂的人世裡，走進這座衆人合力築起的《天使不夜城》，你也可以暫離原有的煩惱，和人物同哭同笑，隨音樂或悲或喜。 （本刊編輯 蔡依雲）
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焦點
轉變中的身體
從《流浪者之歌》開始，雲門舞者的身體改變了，我們採訪了幾位雲門舞者，請她們來談談這個改變對她們的影響。
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台前幕後
十萬元做一齣戲
八十七年度的實驗劇展的補助款項與以往大爲不同，以往的補助從三十五萬元起，最高可得到六十五萬元的補助，而今年則僅補助十萬元，票房收入（每張票價爲三百五十元）則歸表演團體。各團預估，若每場賣座率可達五成，則演出八場下來，總收入不到三十三萬元。再者，基於不重複補助的原則，劇展的戲是不能申請國家文藝基金會補助的。 戲盒劇團表示，經費的拮据讓他們在創作上受到許多限制，他們想在劇場中呈現的「概念」，原本預計的裝置藝術呈現、環場音效和舞台等，都因爲經費而被迫縮水。不過他們始終將此次的製作視爲「大製作」，不願意因此而使戲斷手斷脚，他們願意用最大想像力來完成這齣戲，只不過身爲編導的設計群們可能得多犧牲點，而演員們也得共體大局。 密獵者的傅裕惠屢屢表示，十萬元錢做一齣講電腦虛擬實境的戲，眞是人生最大的挑戰。不過幸好她有一群合作的好夥伴，如演員黃士偉、徐堰鈴、洪敬恆、曲德海、朱宏章等，都是劇場老將，有了演員的肢體、表演，再加上黃祖延的燈光和李大齊的服裝，剩下的得靠觀衆的想像力了。另外他們還找了紡織公司贊助布料，以及和國光藝校建敎合作，爲設計的執行、製作和人力的配置打了強心針。不過這一切可辛苦了演工作人員，可說是削價演出。雖然條件不好，但是他們想做一齣不一樣的戲的企圖，是非常強烈的。 交互蹲跳最大的煩惱是音樂，由於是歌舞劇，整場九十分鐘的音樂都得全新製作，光在這上面就得花一大筆經費。因此整個製作費算下來，甚至有賠本的可能。交互蹲跳自成立以來，從未獲得國家文藝基金會等單位之補助，讓團長劉欣怡備感辛苦，團內的花費幾乎都是到處接案子賺來的，這次入選實驗劇展她還是抱著感謝的心情，也堅持要作一齣精緻又精采的戲，不過不知道這樣的熱情還能燃燒多久。 文字｜張碩修 劇場工作者
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特別企畫 Feature
戲說音緣
近年台灣的表演藝術界有愈來愈多跨領域的演出，戲劇界由於演出形式的拓展，向外吸收了許多人才，除了常常由明星擔任演員外，更常和流行樂界的創作者合作，擔任音樂設計或現場演唱。音樂在戲劇中扮演了什麼角色？此次劇場界導演及音樂界學院、非學院出身的創作者將分別談談兩者在合作上遇到的困難以及彼此攜手共創未來的可能。
