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約有 20,939 項結果
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舞蹈
大胆突破而創新
從普雷祖卡三首舞作中，我們可以看到後現代肢體語彙，及不同劇場元素廣泛被探索出來。舞者雖然擁有精湛的古典芭蕾技巧，却不侷限在某一種固定的身體律動中。
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舞蹈
罕見的凝煉風格 評謝宗益「不變的年代」
謝宗益向來不喜以任何派別形容自己的作品，他的風格也不應用任何派別來限制。對於舞者肢體與舞台、音樂的運用，謝宗益的手法接近詩，也只有詩的語言能勉強鉤描它的輪廓，貼近它凝煉的情緒。
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舞蹈
一場無言劇、散文詩
整晚演出的四個段落看似獨立，但因著相互間肢體上的相似，或是動作元素的重複使用，甚至是編舞者對某些語彙的偏好，就有了彼此間的關連， 整個看起來可以說是一齣四幕段落體的無言劇。
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音樂
智慧的丰采
蓋達一直是備受推崇的抒情男高音，其聲譽建立在他曲目與角色的寛廣和多樣性，以及他的語言能力和高雅的品味中，而這些特色都一一再現在他十月十二日國家音樂廳的獨唱會上。台風溫文爾雅，沒有任何誇大的手勢和動作，同時知道如何運用他目前的聲音狀況：因此在恰當的時刻，他總能抛給聽眾一些漂亮又熱情的高音，滿足他們的要求。
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戲曲
繁華落盡之後 觀賞《龍女牧羊》
「未成曲調先有情」是對演出意義的肯定，而曲終人散後，要問的是它體現了幾分梅派的本質？在「繁華落盡」之後，這齣戲剰下的是什麼？是眞淳、還是簡單？
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戲曲
希求梅韻的《龍女牧羊》
「抒情」功能原是古典戲曲的傳統特質，十分符合老戲迷與老票友的審美情趣。然而對於年輕的現代觀衆來說，總覺得在主題意識、敍事結構、情節安排、人物塑造、歌舞、意境的營塑上，都顯得相當薄弱平淡，似乎無法散發出「戲味」來，也難以引領觀衆沁入梅派的神韻中。
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戲曲
民之所欲，盍興乎來！
王有千的出現，目的是導引觀衆把劇情解釋成：陳世美沒罪、包靑天沒錯、皇上也沒錯，要怪就全怪王有千。那麼，若干年後我們是不是又要爲王有千翻案？
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戲劇「風鳥」的寫意之旅
台南華燈劇團演出的《風鳥皮諾査》，引起了兩極化的聲音。這個由豐富創意主導的演出，從整體表現而言，帶給觀衆的是一次淸新的「風鳥之旅」。
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戲劇
《京劇啓示錄》啓示京劇錄
京劇或其他形式傳統戲劇中的一段唱腔、一個身段，都可以成爲濃濃的鄕愁，在這歷史經驗與記憶中，往往還混雜了許多像是政治介入或戲劇庸俗化等的不堪。無論多麼不堪，如果我們無法面對，鄕愁只會成爲愚蠢的情緒，無法化成生命的智慧，李國修經過十載努力，終於在舞台上參悟了舞台與生活間詭譎的互動。
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戲劇
《京劇啓示錄》：起士在哪裡？
《京劇啓示錄》在建構小我意識（而不是「大我」：族群融合的台灣人）的趨勢中，所帶給我們的路線是極其可貴的一條路線，尤其相對於某些把「台灣史」掛在嘴邊的作品來說，《京劇啓示錄》顯得可愛多了。
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戲劇
《京戲啓示錄》：屛風與過去的自我對話
屛風表演班十週年大戲《京戲啓示錄》，以戲中戲的形式將劇團經營的點滴、中國近（當）代史、京戲的沒落波折呈現出來。《京》劇形式與內容的交錯，恰好呈現出屛風過去與現在的對話。
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歐陸劇場
海納．謬勒導演希萊希特劇本
今日德國最著名的詩人、劇作家、導演與劇院總監謬勒，生前所導的最後一齣戲：《阿圖侯．烏易擋得住的竄起》，剛在由他一人掌管的「柏林劇集」票房奏捷，此刻並於歐陸巡迴演出，這齣由布萊希特手創劇團搬演的劇作，在導演手法、場面調度上，都呈現了許多新意。
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優伶話語
傳統戲曲諺語散記11
傳統戲曲的演出，氣氛常常比演出本身重要，只要能達到做戲鬧熱，「演出」本身反倒成爲較不重要的「分身」了。
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大陸劇場
崑曲新劇目觀摩演出隨筆
這些觀摩演出，湧現了很多視角獨特的新劇目，但對於歷史人物的刻畫，受「戲說」觀念的影響反而把歷史人物寫淺了。在音樂上，大段的過癮的唱腔太少，加上小蜜蜂傳遞出來的音質差，聲音粗大，減損了崑曲味。
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專欄 Columns
一貫制敎育有必要嗎？
自中、小學到大學一貫的敎育，在國外表演藝術的學校中，幾乎視爲定例。他們在制度上也許不太相同，在精神上却是一致的。那就是：表演藝術家由於技術上必須純熟，始自幼年開始學習是必要的。在別的國家，這樣做並不必用法律的手段，只要學校要辦，有能力辦就可以了。可是我國的制度僵硬到無法轉彎的程度，凡事都要找法源依據。
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專欄 Columns
武俠話劇的可能
在我國傳統的戲曲中，凡是打鬥的場面，都以程式化的舞蹈來代替。國劇中視爲四大要素的「唱、唸、做、打」的這個「打」字，本來曾吸收過武術、雜技、舞蹈的種種因素，而形成國劇特有的武打的程式，自成行當。如今話劇欲在舞台上呈現武打場面，旣不能套用國劇之程式，又無法把拳脚師傅的武功搬上舞台，非要另闢蹊徑不可。這恐怕正是話劇劇團不敢輕易嘗試的道理。
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活動看版
五〇年代經典爵士之夜
表演藝術是最重視「現場」互動的藝術形式，在十二月的冬夜裡，本刊特地舉行了一場熱力十足的爵士樂之夜，由樂團現場演奏五〇年代經典，介紹一種屬於現代的生活藝術。
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藝壇動態
藝壇動態
［台灣］ 亞曲盟將於菲律賓舉行大會暨音樂節 亞洲作曲家聯盟明年一月將在菲律賓召開第十八屆大會曁音樂節，中華民國總會除了積極推舉我國作曲家許常惠角逐下任大會主席外，並籌組一支集結作曲家、原住民及漢人樂舞等演奏團體共七十多人的龐大隊伍前往。除發表國人作曲家十首作品外，並演出傳統音樂與舞蹈。 亞洲作曲家聯盟與國際現代音樂協會是當前最重要的國際作曲家組織，每屆大會有各國報吿、現代音樂作品發表會、硏討會、作曲比賽、傳統藝術表演等。 此次台灣獲選發表作品的，包括何能賢、洪崇焜、黃妙萍、許雅民、石佩玉、李志純、絲國正、王怡雯、陳慶章、許博允等十位，其中王怡雯的《三重奏》還被評選爲參選「靑年作曲獎」的台灣代表。傳統器樂發表部分由涂惠民指揮、采風樂坊演出，長笛、鋼琴、弦樂四重奏等，將邀集國內傑出的演奏者參與。 除了發表作品的作曲家之外，許常惠、馬水龍、錢善華、鍾耀光、潘皇龍、曾興魁、張己任、李子聲、盧炎等多位音樂家都將前往，由音樂家樊曼儂擔任總領隊；演出團體包括漢唐樂府、原住民藝術代表團隊原舞者舞團等，將呈現兼具傳統與現代的音樂、舞蹈。 （編輯室） 新興表演場地 台北誠品書店敦南店於上個月正式開幕，地下二樓的藝文空間佔地一百五十坪，除平時可作爲展覽、辦活動場地外，並有專業劇場燈光、音響及投影設備，可提供表演團體演出時使用。該場地還可以吸音隔板分成九十坪、六十坪兩個場地使用，以出租、合辦等方式供有興趣的團體或個人。 詳情請洽誠品書店企劃部：（02）775-5977 擅長以黑色幽默漫畫表達政論意見的魚夫，將多年前旅遊歐洲時在巴黎和平咖啡館所得到的靈感，落實在剛開幕的魚夫咖啡館裡。 魚夫咖啡館以魚夫推薦咖啡爲號召，並斥資購入專業劇場燈光及音響設備，在開幕之初免費提供場地及設備讓藝文界人士演出。 咖啡館的演出場地尙未正式推出，已有各界人士紛紛探詢，魚夫咖啡館將成爲愛好藝術活動人士的新聚點。 有意演出的團體請洽魚夫咖啡館：（02）523-9234
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即將上場
浙江兒童藝術劇團《奧芝國歷險記》
浙江兒童藝術劇團帶來膾炙人口的兒童劇《奧芝國歷險記》，該劇改編自家喩戶曉的美國著名童話《綠野仙蹤》。浙江兒童藝術劇團自一九八八年成立以來，幾乎每年推出一齣自己創作的劇目上演，平均每年演出二百五十場至三百場左右，在大陸兒童藝術劇團中具有相當的影響力。 浙江兒童藝術劇團以精選的七個主要段落，配合別出心裁的舞台設計，充滿動感，趣味橫生；並揷入一些現實生活裡的對白及劇情，使這齣舞台劇更具現代感與戲劇性。離奇曲折的劇情、五光十色的舞台效果，展開一場驚奇有趣的冒險旅程展開。
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特別企畫 Feature
同性戀．扮裝．戲
劇場內的「扮裝」旣是表演形式、也可以是議題本身。劇場外的「扮裝」、同性戀身份及議題，旣是文化現象也是表演形式。近幾年劇場當中所出現的「扮裝」、同性戀議題，爲劇場憑添許多「風景」。但是，要拿這兩種表演形式及議題入劇，劇場工作想要處理得有深度、處理得貼切，就得更加小心。歷史上的性別表演有過哪些可資參考的例子？民國初年曾盛極一時的新戲、扮裝，凸顯了什麼問題？國外有哪些例子？劇場人士又有什麼看法呢？我們嘗試藉由專文、採訪，來看看劇場中「扮裝」及同性戀議題，是不是可能在前衛及保守之間，走出一條可行之路。