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大陸劇場
說新星小穆宇
我不得不提到的是：如今就連七齡童小穆宇都要帶著話筒唱戲，我認爲把歷經長久嚴格訓練的歌唱家與毫無功力、依靠話筒唬人的「歌星」並列，是下而下策，是惡作劇，而在幼年學習期間就用上了話筒更是不可思議。
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戲曲現代化研討會
舞台設計的新思考、新經驗
事實上，劇場本身就是一個經由各個時代劇場藝術家培育灌漑而成長的生命體。因此，無論是經典作品的再生，新創作品的搬演，都該要注入現代的新生命。
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戲曲現代化研討會
劇本為戲曲表演提供什麼
詩化的空間、詩化的情緒和情緒的節奏為戲曲提供表演的基礎。
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戲曲現代化研討會戲曲現代化風潮中的一些逆向思考
《春閨夢》展演的是一段「情絲游移」的過程，程派傳人王吟秋在台灣的演出，不僅展示了流派的功力，更難得的是他舉手投足間所體現的「雅靜」意趣，與全劇的抒情風格穩穩相配，而觀衆在表演層面的享受之外，更能深刻體認傳統戲曲的藝術精神。
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專欄 Columns
「樂評」與「樂評家」
一場音樂會，祇能直接地對參與的觀衆產生某種程度的影響；然而一篇「樂評」，除了對曾經在場的觀衆產生影響以外，也同時對不在場的觀衆發生影響。因爲這樣，如何能做到「中肯」是「樂評家」的一個難題，也是「樂評家」所必須具備的一種「良知」。
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專欄 Columns
潛在的戲劇觀衆
台灣潛在的戲劇觀衆實在為數不少，特別是跟小劇場一起成長的這一代。問題是我們的小劇場自一九八〇年起，到底成長了多少？這二十年來的小劇場，一味強調肢體的表演，忘了還有劇本這一環，沒有一個小劇場眞正重視過劇本的研讀。結果在肢體上未見成功，先丟失了靈魂。這樣如何能與同代的觀衆一起成長呢？
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專欄 Columns
又看到非此非彼的折衷了
在台灣行憲了快半個世紀，政府體制依然陷於一片迷霧之中，也難怪國家文化藝術基金會對自己的決策程序和責任區分抓不到頭緒。然而，國家文化藝術基金會並非政府機關，不必在這種模糊當中摸索或摸魚，這個受到社會信託的文化機構自然不該承襲那種事事折衷、處處緩頰的公務員文化。
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即將上場
現代．芭蕾相攜手舞蹈家庭舞團公演
出自舞蹈空間舞團的舞者金崇廉，在一九九三年成立了舞蹈家庭舞團，三年後台北室內芭蕾團長蔣秋娥與新古典舞團舞者林惟華加入，使舞蹈家庭呈現出現代與芭蕾的新組合。 此次演出的舞碼分爲「搬弄是非」（4／12〜14與「匯舞」（4／19〜20）兩部分。「搬弄是非」爲金崇廉的舞作發表，六支舞碼分別爲描述自毀心境的《誠心所願》、詼諧詭異的《虫》、孤獨面對自己的《獨舞》、強調關係與諧調的《諧坡》、抒情的《寄居》以及生活片段切片的《通勤電車》等。 「匯舞」則著重於蔣秋娥和林惟華的舞蹈表演，舞碼有霍華．拉克作品《匯舞》和改編的《四人舞》、曾明生編作的《我非我》、張中煖現代舞創作《較勁》，以及麗莎．富茜羅的芭蕾舞作《獨舞》。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 國家文化藝術基金會補助計畫擬定 財團法人國家文化藝術基金會日前針對「八十六年度工作計畫」提出有關文化藝術資訊服務、文化藝術推廣、文化藝術獎助、基金會宣導與募款等計畫。爲藝文界所關注的「補助申請準則」亦敲定各補助申請對象以非公家單位、學校為主，共有八個補助類別：文化資產、音樂舞蹈、戲劇、美術、文學、廣電、民俗技藝與環境藝術。補助細項包含創作、展演、調査研究、錄製出版等。案件審核分初審、複核及會審三個階段，基金會執行部門在初審、複核階段僅作條件及技術審査，會審則由專家組成評審委員會進行審査。補助款的核銷作業將儘量簡化，以便藝文團體行政作業。 由於和文建會作業交接的過渡期，七月一日至九月三十日之間的計畫仍由文建會審査，申請單位必須在五月分完成送件，之後分別在九月、十二月、明年三月收件，三個月後公布審査結果。 （編輯室） 皇冠藝術節「非非之想」上場 規模迷你的皇冠藝術節，今年進入第三屆，從三月十五日至五月二十五日安排戲劇、音樂和舞蹈節目。皇冠劇廣場劇團「密獵者」爲皇冠藝術節打頭陣，重詮貝克特名著《等待果陀》，陳輝龍將他的小說《雨中的咖啡館》搬上舞台，皆在三月分演出。四月則有香港藝術中心策劃「香港雙週」節目，即將來台演出的團體有另類劇團「女豆．盒子畫」的《動作藍圖》（4／12〜14），新生代舞蹈家楊春江《孿生戀》和何秋華《如果我落在一根羽毛上》（4／19〜21）。 兩個台灣本土團體也加入行列：吳佩倩舞極《爵士舞之巡禮》（4／26〜28）和台灣渥克劇團新作《屁眼來的人》。壓軸節目是紐約另類音樂工作者約翰佐恩的四人樂團演出「地下室的眼鏡蛇」（5／22〜25），詳情洽詢（02）7168888轉111皇冠小劇場。 （編輯室） 兒童劇本徵件 高雄縣立文化中心主辦的「八十五年優良兒童劇本徵選」，自即日起開始徵件，四月三十日截稿，歡迎兒童劇本創作者踴躍參加徵選。 此活動由行政院文化建設委員會、台灣省政府敎育廳指導
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特別企畫 Feature
一個新的起跑點
最近一年來，表演藝術生態正悄悄地進行「新」舞台的整建工程──國家文化藝術基金會元月成立，將已往政府的補助轉向「民營化」，更進一步希望吸引企業贊助以達一百億目標；然而根據統計，目前全國一千多個文敎基金會已累積近二百億的基金，如何有效運用這一筆龐大資金讓文化生態蓬勃發展，引起了多方的討論與關切。 除了直接的金錢贊助之外，新的贊助模式也不斷被開發，興建劇場、成立表演團隊、以藝文活動回饋社區等等；而藝術家們也自力救濟式地宣導理念、開發新場地，咖啡劇場、露天藝術節，隨著演出型式的多元化、分衆訴求，藝術資源重新整合，並平均分散到不同的群衆上。 相對已往完全依賴官方資源，相信這一股來自民間的力量對於表演藝術生態將起關鍵性影響。本刊特就「民間參與」、「資源整合」以及「場地開發」三方面，爲讀者做專題報導。
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特別企畫（三） Feature
不嫌大，不嫌小，只怕不適「中」 展演空間的開發與規劃
這一兩年在擁擠的台北都會中，竄出了許多新的表演場地，有些是將政府公共空間開放利用，或是企業界的附屬劇場，表演團體的排練場地也兼做正式展演，還有自成一格的「pub劇場」。這麼多新興的五花八門場地，對於長期困擾表演團體的「展演空間不足」問題，是否開啓了新的契機？新型態劇場與演員、觀衆之間又建構了何種對話邏輯？ 官方空間大解嚴 陳水扁上任市長一年多來，不斷推動市民主義，他帶領的一批年輕幕僚群，以十足的創意改造台北城市空間。最顯眼的一次「空間解嚴」，就是去年十月二十五日數萬市民湧進總統府前廣場，以雷射飆舞晚會來慶祝「終戰五十周年」。雖然這次活動引發的回響褒貶不一，有人批評此爲花俏的噱頭，失去活動本意；不過在晚會尾聲時，陳市長接受在場民衆英雄式的歡呼，新市府似乎已贏得大多數參與市民的歡心。 緊接著，已有一甲子歷史的市長官邸將改造爲市民藝文休閒場所的藍圖出爐，由文化界、表演團體、建築專業人士共同策劃，八百坪的深宅大院，未來將設置庭園咖啡屋、書店、花店和藝文劇場，開放民間經營。這棟曾經居住過當今台灣政權核心人物的歷史建築，即將在水泥圍牆拆除後，呈現一個透明、開放的市民空間。 新市府的「公共空間解嚴」計畫將持續進行，士林官邸、陽明山蔣公行館已經在下一波規劃中了。 表演藝術進駐台北舊城 今年初由淡水社區工作室、專業者都市改革組織以及古風史蹟協會，共同發起爲期六天的「台北舊城工作營」，從歷史記憶、公共空間、多族群文化三個觀點，建議讓「北門」成爲街道端景，將中山堂、西門町、總統府前廣場、新公園、衡陽路規劃爲戶外表演空間，邀集表演團體進駐。 這些提議在農曆春節期間即得到初步行動。先是「年貨大街」迪化街的傳統商圈活動，北市府交通局在年節前二個星期開辦年貨專車路線，配合施行交通管制，專車上還發送迪化街導覽地圖及環保購物袋。並由文建會與台原藝術文化基金會、迪化街商圈聯誼會等民間團體共同企劃「永樂廣場民俗活動」，進行各種表演及影像呈現。另外，導航基金會針對靑少年舉辦「佔領西門町」活動，以各式街頭舞蹈、另類音樂表演及服裝秀提供靑少年展演機會；台北市都發局也已著手改造西門町計畫，未來規劃完成的街道、廣場將公平分配給靑少
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台前幕後
呈現「且安且走」的人生態度
在面對角色的要求時，趙自強認爲最大的挑戰在於表現世間凡人無力超越生命，且安且走的心態，並透過角色和滑稽的情境，引起觀衆的共鳴。
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即將上場
金慶雲女高音獨唱會
現任敎於師大音樂系的女高音演唱家金慶雲，精硏德文藝術歌曲，這次將以「詩人音樂家」舒曼的藝術歌曲爲主題，演唱《女人的愛情與生命》和作品39《艾辛道夫歌集》兩大聯篇歌集，由維也納音樂院藝術歌詮釋敎授華特．莫爾（Walter Moore）鋼琴伴奏。 一八四〇是舒曼的歌曲之年，也是他與克拉拉結婚之年。一年內他寫下了一百三十八首歌，大部分都是精品，包括了《艾辛道夫歌集》（作品39），《女人的愛情與生命》（作品42）、《詩人之戀》（作品48）等歌集。《艾辛道夫歌集》是浪漫主義最純粹的詩與音樂的結合，舒曼在其中注入了私密的個人情感，揉雜了人的孤獨和自然的神秘。《女人的愛情與生命》則是舒曼最嚴密的聯篇歌集，以深情的眼光透視一個女人的愛情，或即整個生命。這兩部歌集，是舒曼歌曲創作的最高峰。
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即將上場
帕哥．德．魯西亞──佛朗明哥之夜
帕哥．德．魯西亞（Paco de Lucia）生長於西班牙南部名叫Algeciras的小鎭，幼年時由父親的啓蒙接觸吉他，十二歲時與其兄Pepe de Algecirs錄製第一張唱片後即震驚樂壇。次年爲佛朗明哥舞王Gran Antonio演出的電影配樂，爾後開始接觸爵士樂，並與其他著名的爵士演奏家灌錄了三張名爲「Jazz Flamenco」的唱片，一九六七年出版的〈天才〉獨奏唱片集，更奠定了其世界地位。 帕哥師承一脈的傳統，卻不爲佛朗明哥固有形式所設限，也創造了屬於自己的音樂，賦與佛朗明哥一個嶄新的生命，他重視和聲與立意構思，並隱居潛修法雅的作品及現代爵士樂；他也喜愛彈奏Rumba Flamenca這種融合倫巴、並適合演奏者自由即興表現的佛朗明哥，使其音樂領域更寬闊自由。此次演出的曲目有《美麗的小孩──隆達舞曲》、《愛的玫瑰──快樂頌舞曲》、《只盼獨行──探戈舞曲》《吉拉伯──佛朗明哥幻想曲》等十首曲子。
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即將上場
吳明宗「彩色木笛」音樂會
吳明宗是亞洲第一位在美國獲得木笛演奏碩士文憑的靑年音樂家，曾師事John Tyson、Walter Van Hauwe等木笛大師，並赴亞洲、歐美巡迴演出，現任台灣木笛團負責人，任敎於國內東海大學等校音樂系。 音樂會上他將展示所收藏的各類木笛，並吹奏示範，音樂會上將搭配鋼琴、電子鍵盤樂器共同演出，曲目有巴赫的《波蘭舞曲》、《詼諧曲》，莫札特《快樂的捕鳥人》（選自歌劇《魔笛》）、《何等的自在喜悅》（選自歌劇《後宮誘逃》）、《稻草裡的火雞》、《嘉禾舞曲》、《美麗的姑娘！戴芬妮》等數十首曲子，與台灣木笛團及各地小朋友直笛團一同演出，以多種不同型態及曲風呈現給現場觀衆。另外，現場吳明宗還將表演難得一見的雙笛獨奏（雙笛爲兩個笛身但只有一個吹嘴）演出現代曲目，演出當天，現場觀衆還可憑票根兌換一支木笛。
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即將上場
「曲協現音」作品發表會
中華民國作曲家協會爲鼓勵音樂創作，並推廣國人原創音樂，自今年起，每年春、秋二季於北、中、南各地舉辦「曲協現音」作品發表會。所發表之作品皆經由該會聘請之評審委員審核評選而產生，評審委員包括許常惠、馬水龍、沈錦堂、潘皇龍、許博允等知名作曲家。 今年春季發表會分別在台北、台中、高雄舉行，內容有當代國人經典作品──許常惠《盲》，以及前輩作曲家陳主稅、郭芝苑作品，另有數首具潛力的年輕作曲者之創作。 演出人員包括男高音袁長穗、阮文池，女低音廖雪貞，指揮涂惠民，長笛江淑君、黃貞瑛，豎笛宋威德、張文馨，鋼琴黃美莉、劉招秀，豎琴李嘉禾，小提琴孫正玫等多位國內優秀演奏（唱）家協助演出。
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即將上場
柏林愛樂木管五重奏
柏林愛樂木管五重奏成立於一九八八年，是由在柏林愛樂交響樂團木管聲部的五位台柱組合而成。 該團在西伯林成功首演後，確立了柏林愛樂木管五重奏在德國的地位，之後巡迴世界各地演出。該團演出曲目由古典、浪漫派到近代的法國音樂甚至前衛音樂，不論是技巧或曲風的詮釋均非常純熟，他們的人數亦可因演出的曲目、環境而增加爲六重奏或七重奏。 此次音樂會並邀請國內鋼琴家陳郁秀合作演出浦浪克作品《六重奏》（彰化場次爲皮爾斯《小夜曲》），其他曲目爲：莫札特《F大調幻想曲》、貝多芬《降E大調五重奏》、巴伯《夏日音樂》。
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即將上場
大人說給小孩聽的相聲《國民學笑》
台北曲藝團針對小朋友設計了一系列推動說唱藝術的表演活動，《國民學笑》即是第一階段的節目，設定對象爲小學中、高年級的小朋友。 這次演出是希望讓剛入門或是想入門卻不得其門而入的小朋友，藉著趣味化有系統的說明介紹，進一步認識相聲遣詞用句的玄機以及內容架構的巧思。製作人粟奕倩曾是兒童舞台演員、電視兒童節目主持人，這場演出邀請了趙婷、朱玲、二尹這三位電台、電視主持人共同參與。第一場三月七日下午二時爲開放義演，歡迎兒童殘障機關團體前來觀賞。聯絡電話：（02）2345610
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即將上場
汲音木管室內樂團演出日爾曼的精華
「汲音木管室內樂團」的成員有長笛阮馨儀、雙簧管洪小琴、單簧管楊蕙祺、低音管熊正寧、法國號方文隆，這次音樂會的曲目以德奧作品爲主軸，有亨德密特、旦齊、克魯哈特等人的作品，囊括了十八世紀到二十世紀德奧地區木管五重奏的經典之作。亨德密特是二十世紀極具影響力的作曲家與理論者，此次即將演出的五重奏，是他於一九二二年爲「法蘭克福管樂室內樂協會」所譜，當時亨德密特正開始走出後浪漫派的風格，試著發展「實用音樂」的典型代表作。旦齊生於一七六三年，是浪漫派的開路先鋒，室內樂的作品不勝枚數，從二重奏到六重奏，從傳統的編制到少見的組合，他都做過多方的嘗試，其音樂帶有莫札特的色彩，並使用許多歌劇式的旋律。克魯哈特是十九世紀後期的作曲家，寫作範圍很廣，無論是歌劇、交響樂、獨奏曲，甚或協奏曲、室內樂到藝術歌曲，均可接觸到他的作品，他喜歡在室內樂作品中融入古典與浪漫派風格，這首五重奏作品79號便帶有強烈的貝多芬精神。
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即將上場
畢業展演系列文化大學舞蹈系「三月的百寳箱」
節目內容有芭蕾舞、現代舞和中國舞蹈，芭蕾部分由新生代舞者謝明宏與葉玉瑛合力演出現代芭蕾《海盜華麗雙人舞》；現代舞由畢業班同學創作《機酷妹》、《魚、樹、蟻》、《蟄伏》等六支舞作；中國舞方面則邀請中、小學舞蹈班共同參與演出。