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特別企畫 Feature
美哉！身體
藝術本是一個特定社會、文化的函數，它反映了某種特定的觀念和價値。希臘人重視現世生活，以愉快的心情接受自己的身體，視之爲盡善盡美的化身；印度人視身體爲繁衍後代之用，大膽地歌頌性愛，裝飾在聖廟建築上；在台灣，我們的身體似乎在傳統觀念的重重圍裹下，顯得有些羞赧而難登大雅之堂。
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焦點
解讀屛風 以一種山羊座的方式
根據占星術的硏究，山羊座又稱爲魔羯座，是一隻有著山羊的頭顱和前蹄，再接上魚尾巴的獸。它的性格特徵是，冷靜、實際、喜歡數字、堅毅努力、接近土地、憂鬱善感、深情孤意。我以爲這是很接近屛風的。除了上述的諸項特徵外，最詭異的是，那一條突兀譏智的魚尾巴。
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焦點
美饌《鳳凰蛋》
草民敬獻鳳凰蛋，進宮之後變鸚哥蛋；皇帝謝賜金斧頭，到草民手中是鐵斧。在層層上進與下達的過程中，重重剝開人性私慾與道德的衝突。《天鵝宴》之後，河洛再調製《鳳凰蛋》，開拓歌子戲的戲劇空間。
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焦點
袁雪芬與上海越劇院
一九五五年袁雪芬創立「上海越劇院」，將越劇由江湖走唱、師徒口授的民間傳統模式，納入有組織、計畫性的發展架構中。在她任院長的三十年間，上海越劇院成爲一個擁有四百餘人的大型表演及研究團體。五月間，袁雪芬以名譽院長率該院「紅樓劇團」來台演出《紅樓夢》等多齣招牌好戲。
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焦點紅樓戲的里程碑──越劇《紅樓夢》
大文學家曹雪芹的小說《紅樓夢》聞世以來，對中國戲曲創作影響甚大，出現過爲數不少的「紅樓戲」。崑曲、京劇、川劇、錫劇等劇種的許多藝術家，從不同角度擷取《紅樓夢》的故事情節敷演成戲，搬上舞台。其中就有梅蘭芳和歐陽予倩兩位大師。 上海越劇院改編演出的《紅樓夢》首演於一九五八年。當時極爲轟動，久演不輟，並赴越南、朝鮮、香港演出，評價很高。朝鮮國立藝術劇院還把它翻譯改編成歌劇，一時被傳爲佳話。一九六二年該劇拍成彩色戲曲片，之後又發行唱片，可以說在紅樓戲中越劇《紅樓夢》傳播最廣，影響至大。著名戲劇評論家張眞稱它爲中國舞台上演《紅樓夢》的一個里程碑。 迄今爲止，上海越劇院的《紅樓夢》已經經過了幾代人的傳演。這次該院紅樓劇團到台灣演出《紅樓夢》，團員都是正當黛綠年華的演員。擔當主演的錢惠麗、單仰萍、方亞芬、胡敏華、陳穎等，繼承前輩的表演藝術，又在自己年齡、資質上有所創發。她們曾經作爲文化使者先後赴日本、泰國、新加坡公演，並應邀參加法國第十五屆巴黎秋季藝術節，都獲得了盛譽。 越劇《紅樓夢》在忠實於原著的基礎上，按照越劇特點，對篇幅浩瀚的小說作了精細的剪裁和結構，選取賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇爲全劇的中心事件，歌頌這對佳人高潔的情操和純眞的心靈，在有限的範圍內體現原著的精神，表現導演的二度創造細膩精到，把人們所熟悉的人物形象成功地樹立在舞台上。這齣戲的音樂唱腔富有入耳生根的感染力；佈景設計汲取中國園林建築藝術的特點，眞實又藝術地營造了榮國府的生活環境，並在渲染氛圍、映照性格頗有匠心。由於越劇《紅樓夢》在綜合藝術上達到一個新的高度，所以被人們視爲上海越劇院的典範性作品之一。 文字｜尤伯鑫 劇評家，上海越劇院副院長
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焦點
《琵琶行》裡的詩情樂韻
《琵琶行》，詩中有樂，樂中有詩，寫秋夜江邊，道人世情緣。後世歌者泫然，心情轉折詩句間。
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焦點
陽春白雪何處有 塞雲蜚聲琵琶行
中文歌詞與音樂旋律的親密關係遠超過其他語文的歌樂，如何掌握「以字行腔」的技巧是唱好中國藝術歌曲的一大關鍵。
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焦點
芭蕾舞劇五百年 從《皇后喜劇》到《金色年代》
國家劇院即將上演全本的《天鵝湖》和《金色年代》，且讓我們翻開芭蕾舞劇史，從義大利宮廷中每道佳餚前的舞蹈說起。
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里程碑 Milestone
絕活絕唱──念老舍
今年二月三日是老舍誕辰九十五周年。北京人民藝術劇院、老舍文藝基金會、北京文學藝術界聯合會從一月底到五月間舉辦了一系列活動來紀念這位藝術家。
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里程碑 Milestone
老舍和他的劇作
老舍先生是中國五四以來新文學的開拓者之一。早在二〇年代他就以寫實主義的筆力和幽默辛辣的特色震憾文壇，成爲新文學長篇創作中最早出現的碩果之一。
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台北
一場音樂的博覽會 訪馬水龍談ACL大會曁音樂節
以一首梆笛協奏曲打通了現代人接觸當代作曲家作品門路的馬水龍，希望五月舉行的第十六屆以「邁向亞太音樂新紀元」爲名的ACL大會曁音樂節，能邀請凡是對音樂好奇、有興趣的朋友一起來參與這場音樂博覽會，聽聽不同的聲音，經歷不同的聆樂經驗。
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關渡
山水裏的藝文盛會 舞蹈系的初夏展演
夏意漸濃，由國立藝術學院精心籌劃的「關渡藝術節」正熱情地向台北市民招手，鼓勵他們走出塵囂，親近自然，擁抱藝術。關渡藝術節的活動期從四月到七月，包括一百二十三場演出，十六項展覽。除了呈現校內師生的作品外，也邀請國外的團體來參加盛會。在舞蹈方面有舞蹈系的初夏展演，舞踏之父大野一雄和拉邦過渡舞團的造訪；戲劇的部份則有復興國劇團演出《徐九經升官記》，鍾明德敎授導演《復活凡尼亞舅舅》；音樂節目最是豐盛，歌劇的多感、合唱的悠揚、管弦樂的宏偉及甘美朗的南洋風情，都呼喚您來傾聽他們的深情言語。
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關渡
南洋樂聲關渡飄 甘美朗音樂會
甘美朗音樂幾乎已成爲西方人印象中東方音樂的代表。此次關渡藝術節中將首度啓用中爪哇甘美朗樂器，希望能讓本地的聽衆多了解、接觸亞洲多元的文化色彩。
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關渡
《復活（凡尼亞舅舅）》 劇本「回來」了！
在此次關渡藝術節戲劇部分的兩個節目中，除了《徐九經升官記》外，另一個重頭戲便是由鍾明德執導的《復活（凡尼亞舅舅）》。在「重建」重於「革新」的九〇年代，《復活（凡尼亞舅舅）》一本實驗劇場的拓荒精神，在契訶夫的經典名劇中加入了三台電視機和一位敍事者，企圖以此讓契訶夫、寫實主義和八〇年代台灣的寫實劇場復活！
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布魯塞爾
第一屆比利時布魯塞爾國際藝術節
比利時的首邑布魯塞爾，正位於拉丁文化的最北端和日耳曼文化的最南端。 這樣一個文化交滙點，一方面接受地中海文化和東歐文化的影響；另一方面作爲西歐文化的地理中心，又發展出多語言（法、英、德、荷等語言）的國際性視野。職是，第一屆「布魯塞爾國際藝術節」即將呈現出一個跨種族、國籍、文化、語言的當代都會藝術文化。
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新浪潮
資深農夫．接觸即興之父 史提夫．派克斯頓
據他說已不太常和別人一起跳舞了，這話由接觸即興大師口中說出來，實在有些不可思議，而一九九二年他來台灣時，卻與我同台演出一整個星期，又使我受寵若驚。
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台前幕後
眞臉上化假面 孫蕙美談舞合化妝
在白慘慘的聚光燈下，臉上若沒有一層濃敷厚彩，作爲寄身角色的憑藉，演員便形同裸身般的困窘。
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表演賦比興
遷徙
九九四年一月三十日，在關渡看國立藝術學院舞蹈系的歲末展演，其中有孔和平編《喀爾瑪克琴曲》一舞，分爲〈遷徙〉、〈哭泣的草原〉、〈騎射〉三折。舞者全著蒙古服裝，神色抑鬱，動作沉緩，脫盡制式民族舞的喧鬧風情，以簡單卻飽滿的抽象手勢、體態，使一個空的空間流動起來，散發出人類學視野的詩情。舞者的眉宇雅嫩，但對悲傷的掌握十分堅定，已足夠令人低廻。
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音樂
美女與野獸 露絲．史蘭倩絲卡鋼琴演奏會
自幼在父親嚴苛要求與期盼下的史蘭倩絲卡，如今皤然老矣，在盤踞舞台中央的玄黑貝森朶夫帝王型鋼琴前，顯得格外嬌小。當晚的貝森朶夫雖偶有錯蹄，整體的節奏感有失流暢，但史蘭倩絲卡駕輕就熟的風采，依然引人入勝。
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音樂
理性脫俗的演奏 慕洛娃小提琴獨奏會
小提琴家慕洛娃的運弓近乎隨心所欲，善於營造各種繽紛色彩，加上簡潔淸新的樂句處理及美聲法的拉奏運用，孕育了非常高貴典雅的氣質。
