此次參與調查的十位戲劇表演工作者，以舞台劇演員為主，不含戲曲類演員。他們所參演之劇場作品多元，包含製作規模較大的音樂劇、觀眾數量較多的兒童劇，在國外各城市巡迴的大型戲劇演出，與中小型劇場演出。除了演出收入外，近半數的受調者還能仰賴相關領域工作的薪資，以戲劇教學、表演指導為大宗，接著是影視演出。
去年一度蠻想放棄的，我在進入劇場以前，也是有想像過，或許有朝一日，我可以一直靠接案子為生。後來才發現，不管是不是案子接超多、超滿，還是沒辦法只靠這個生活，就連那些我覺得很厲害的演員，他們也不太可能如此，大部分還是要教學，或是接影視表演，這件事情讓我有點不知道該怎麼辦。如果這個狀況再持續五年會怎麼樣？我還要繼續在餐廳打工嗎？
韓國藝術家崔旴嵐的創作都賦予機械「生命」，他認為擁有生命的證據就是「動」，並以「靈魂機械」稱呼自己創造的新物種，它們猶如經歷漫長的演化過程，從遠古走向現在的未來生物。透過動態雕塑，他傳達了個人對於政治、城市與生存環境的看法。在國立臺灣美術館舉辦的「靈魂機械鍊金術」個展，可說是崔旴嵐迄今最大規模的個展，共展出卅三件歷年代表作。
小津安二郎的弟子、與大島渚同輩的篠田正浩，因西方大導馬丁．史柯西斯拍出新版向其原作電影致敬的《沉默》，再度被注意。由高雄市電影館推出的回顧展「絕愛日本：篠田正浩的大和浮世繪」，讓台灣影迷透過八部其不同時期的作品，看到這位曾三度入圍坎城影展競賽片的日本導演之影像特色與劇場間的關連，也認識日本新浪潮中的這位標竿人物。
這三張專輯前後不一地出現在我書桌上，三張都聽了三張都喜歡，是風格迥異的當代音樂。其一是《鐵達尼號》配樂作曲家詹姆斯．霍納的遺作《拼貼》，讓人聽到法國號營造的遼闊悠遠；其二是希納斯特拉的The Vocal Album，有男高音多明哥的精采演唱；其三是高利霍夫的《藍》，樂曲與冥想東方的氛圍呼應。
美食，是靈魂的慰藉，但當視覺、嗅覺、味覺都打開時，聽覺，怎麼能閒著？對的音樂讓你胃口大開，不對的音樂讓你胃口盡失，相信大家都有類似經驗，而在《義大利音樂廚房》一書中，作家楊馥如透過文字道出她探索義大利美食與音樂文化的體驗，以風趣的筆觸，讓讀者知道義大利的「廚房」如何以魔法與創意愉悅著古今中外的靈魂，而音樂根本就在家家戶戶的餐桌上。
正是在他認真地玩著「我不能輸」的遊戲時，我恍然明白《理查三世》近年在莎翁劇作中名列「最受歡迎排行榜」前茅不是沒有原因，理查三世的悲劇，就是現代人最能認同的悲劇：沒有被人慾望的外表，就不會被愛；不會被愛，便等於沒有價值；沒有價值，又為何要苦苦與生存摶鬥？要與生存搏鬥，唯一辦法，就是寧可扭曲內心的自我，也不能接受自己的外表醜陋 。
當背起行囊出發時，旅行的夢想就開始實踐了。 脫離了一成不變的軌道，日子似乎都狂野了起來。 所有孤獨的、邪惡的、離經叛道、驚世駭俗的， 似乎都變成了脫離了牢籠，陪伴著旅人的白天和夜晚。 都說劇場是作夢的地方，但旅店，又何嘗不是。 台南老爺行旅，與在地人交陪， Solo Singer In，改造溫泉鄉， 台北旅店，讓台灣被看見。 誰說舞台一定發生在殿堂？ 他們用表演藝術，打造旅人第二個家。
老爺集團旗下的年輕設計品牌「The Place台南老爺行旅」，在設計上結合台南在地文化元素，也與藝術創作者合作，翻轉空間思考，透過藝術裝置與表演，讓旅人落腳此處，能有與眾不同的人文體驗。除了之前與台南在地表演團隊推出裝置展，今年更邀請稻草人現代舞團與河床劇團，以旅館空間為舞台，讓觀眾能直接走進「舞台」參與互動、創造樂趣。
前身為「賓城旅社」的Solo Singer Hotel，位在當年的溫泉鄉、懷舊氣息濃厚的北投，在「老旅社復興」團隊的打造下，古色古香的空間，一切都是「老」味道，而且邀請多位藝術家各自打造「自己的房間」，讓每個房間都可以說自己的故事。獨特的氛圍，也吸引表演藝術工作者的目光，狂想劇場廖俊凱在此演出由郝譽翔小說《溫泉洗去我們的憂傷》改編的戲劇《洗》，在空間中述說故事。
「台北旅店集團」旗下的飯店，雖屬同一集團，但卻各具特色，每家旅店的強烈設計風格，乃至每間房間以相異的姿態展現，就像是伴隨著入眠的夢境，每個晚上都是獨一無二。董事長戴彰紀說：「空間如果只是空間，那就沒有靈魂！」因此他堅持旅館一定要與藝術相關，而且特別邀請台灣在地藝術家來揮灑，就是要讓國外旅客看見台灣特色。近期他更與新創立的「灣聲樂團」結緣，同樣「想讓台灣被世界看見」的理念，讓他義無反顧地投入相挺！
由策展人胡朝聖借用德國作家茱迪思．夏朗斯基《寂寞島嶼：五十座我從未也永遠不會踏上的島嶼》概念，策畫「不存在的地方」聯展，展出六國、十一位藝術家的十八件作品，從手工到新媒體藝術涉及面向廣泛，也涵蓋表演、互動、虛擬實境等元素，呈現藝術家在各自的文化、信仰、美感基礎上，所揮灑的不同創作能量。
六月底到七月中，一年一度的台北電影節登場，這次的片單中，有幾部與舞蹈、音樂等表演藝術相關的片子，如描繪以色列巴希瓦舞團藝術總監歐漢．納哈林舞蹈之路的《跟著Mr. Gaga來跳舞》，還有對台灣舞蹈界影響深遠的編舞家羅曼菲的紀錄片《曼菲》等，讓愛舞愛樂的影迷，跟著銀幕，看見那些精采的人
壞的改編叫做「撒鹽空中差可擬」，好的改編則是「未若柳絮因風起」。優質的錄音與高水平的演奏，讓馬友友在《馬友友之巴哈新聆感》中找到了阿基米德的支點。但對於想要支起整個世界的馬友友而言，槓桿的兩端必非跨界與嚴肅，他更絕不是移山填海的愚公精衛。只要我們用耳朵，而非腦袋去聽這張唱片，你一定會聽見馬友友用他一貫迷人的微笑輕輕地說：「別管山來不來了，我們一起去看看山吧。」
這位導演的「設計」於我，都是以「眼見為憑」make believe的平面時間，綁架了角色，觀眾，和《哈姆雷特》作為戲劇所需要的立體時間，也就是經由創作，讓被看見的事物，從眼睛折射到內心，再成為領會的過程。 「看見」，從不代表能讓人有所領會，就如煙火漂亮，但當一切都是剎那光輝，它們便只是帶來「口感」的炸雞，香脆滋味，卻絕對不是炸藥。
劇場不只是劇場， 要有茶、有酒、有咖啡， 買票不只來看戲， 也能看書、嚐美食、逛設計。 文創不只賣商品， 還能扶持、相助、共打拼， 園區不只拍張照， 讓遊客多看、多聽、多學習。 希望更加親民的國家劇院， 卅歲，加入戲台咖改換空間； 成為觀光新景點的臺中國家歌劇院 剛開幕，就有好樣美學加持。 被文創環伺的松菸園區， 靠「原創力」奪得好評； 由企業接手的傳藝文化園區， 激起來訪者自發參與的心。
國家戲劇院的大整修，讓民眾最有感的革新，不是舞台地板更新或自動懸吊系統引進，而是將一樓地面層原來的商店區打掉重練，重新規劃展現的「戲台咖」。劇場人出身的設計團隊，融合前台、側台、後台的空間概念，以劇場人、觀眾的實用角度出發，讓民眾在此體驗「劇場生活」，也植育培養屬於台灣的看戲文化。
台中國家歌劇院去年開幕，成為台中最夯觀光景點，最多人體驗到的不一定是劇院裡的演出，而是好樣VVG團隊在此規劃出的各種商業空間。設計歌劇院的大師伊東豊雄說「這是全世界最難蓋的建築」，但在此中要打造商業空間，挑戰大師的人造洞穴，也是高難度的挑戰。即使如此，好樣也用一貫「量身打造」的態度以對，讓來歌劇院的人「體驗美感」，感到生活中「好」的可能。
不同於演出場館以表演為主、複合空間是為了吸引來客停留更久，藝術文化園區多的是許多造訪的遊客，如何讓他們能深入體驗文化藝術，正在他們下苦工規劃的重點。松山文創園區以培植原創力為主，自許為原創基地，邀請創作者進駐，讓訪客看到創作的過程。傳藝中心宜蘭園區則打造「動態博物館」，讓訪客以五感體驗各樣的傳統文化。
錄像藝術家陳萬仁這次的最新個展「旋轉世界的靜止點」，透過視角的改變，將過去平移的視點改為高空俯瞰，推出兩件新作《旋轉世界》與《深邃而璀璨的憂鬱》。著迷於「重複」主題的他，無論是影像內容或影像播放的重複，當把重複推向極致，反而揭示一種特殊的幽默感，甚至帶點邪惡的小趣味，但讓影像不斷重複，將稍縱即逝的瞬間化為無限循環的永恆，也模糊了時間與空間的結界。
五月的銀幕很表演藝術！這個月舉行的「城市遊牧影展」與「桃園電影節」，都有值得一看的表演藝術相關影片。前者的《芭蕾壞男孩》以英國皇家芭蕾最年輕的首席舞者普魯尼為主角，後者則有《超越佛朗明哥：索拉的霍塔舞曲》、《尋找唐吉軻德》、《金剛心路》、《馬利藍調》等，讓你看到表演舞台背後的各種身影。
在十年前離世的羅斯托波維奇，為這個世界留下數量驚人的錄音，《羅斯托波維奇世紀典藏華納時期錄音全集》這套紀念羅老的套裝，共演名家如林；值得一提的是，這套全集也收錄了羅斯托波維奇與作曲家本人親自演出的作品，包括卡巴列夫斯基、卡連．哈察都量，還有蕭斯塔科維奇的大提琴奏鳴曲，從第一樂章開始，就會被吸入另一個時空。
詩人楊澤已經多年未出詩集，近期不但推出新作《新詩十九首》，也將當年一鳴驚人的少作《薔薇學派的誕生》與《彷彿在君父的城邦》重刷出版，今昔對讀，更讓人看到詩人的思考演變。當年高蹈於「空中花園」的吟遊詩人，果真是比較接近地球表面了，《新詩十九首》副標題「時間筆記本」，提綱挈領，是浪子遠行日久後的回頭一望。
SS現代版《三姊妹》如果令人留下印象，這幢玻璃房子占的功勞一定最大，因為，觀眾就算不知道契訶夫不認識三姊妹，但自己的慾望確實有被它提了出來。導演呢？如果說全劇每個在台上的人都（活得）很「真實」，也是歸功他們在房子裡的一舉一動都和現實中的我們是一模一樣。問題卻在於，充滿日常動作的生活化調度，就代表我們所見到的這些人很真實嗎？
大叔，是相對的。 當年輕女孩不喊聲「歐巴」的時候， 當早餐店阿姨不叫「帥哥」的時候， 在成為別人口中的「阿伯」之前， 就放寬心，做「大叔」吧！ 啊～大叔～ 已過了毛躁不安的廿歲、 總比誰差了一點的卅歲、 經歷重大轉變的四十歲， 啊～大叔～ 年輕的時候聽得長輩說：「嘴上無毛，辦事不牢」 現在也聽得大家說：「要給年輕人多點機會」 總之，上有高層下有後輩， 反正，人生不過這麼一回。 終於有點欲求享受的逸志， 似乎想通了些什麼的閒情， 有偏見就偏到歪、玩嗜好就拼到瘋， 開群組就聊到爽、講回憶就沉到底。 啊～大叔～ 沒有上限、不會設限， 或許，也沒有極限！
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