:::

Feature
專題

焦點專題 Focus

劇場小百科─what is 動作設計

讓自己成為一道橋

李明潔：「不著痕跡的日常感最難。」

李明潔的身體裡住著多種語言，那是舞蹈的、文本的、也是情感上的。 自幼科班出身，李明潔曾受過傳統舞蹈的訓練，成年以後，又有數年的光陰浸泡在街舞的世界中，並於其後轉入北藝大修習舞蹈編創，她的體內已然擁有豐厚而多變姿態；另一方面，李明潔大學主修英文系，於課堂接觸諸多戲劇文本，使其從事劇場動作設計一職，能有更多的選項拋給台上的表演者。 「從事這份工作的時候腦袋很忙，因為每個人的身體狀態都不一樣，彼此風格迥異，如果動作呈現出來的結果不如預期，也不能立刻說不要。」李明潔停頓一會兒，接著道：「所以我最常說的一句話就是：『大家可不可以幫我試試看？』嗯，對，我真的好常講這句話喔。」
新銳藝評廣告圖片
特別企畫 Feature

Touch the Sound 摸得到的音樂之旅（二）

西洋音樂史中的藝術家身影

身障音樂家，後來怎麼了？

翻開西方古典音樂歷史，可看到多位知名作曲家也同時是生命鬥士，在對抗病痛與身體不便下維持創作動能，如作曲家貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）、史麥塔納（Bedrich Smetana，1824-1884）的聽覺受損，因眼疾而手術失敗、進而失明的巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）、韓德爾（George Frideric Handel，1685-1759）。當作為音樂創作中雙向接收刺激的關鍵途徑的「視」與「聽」受到病痛侵襲瓦解，他們如何面對這樣的生命習題？儘管無法改變人生軌道，與之共存是僅存的正面力量，透過音樂創作記錄自我內心歷程，成就了作品內涵，更強化藝術創造的價值與重量。
免費訂閱電子報廣告圖片
特別企畫 Feature

Touch the Sound 摸得到的音樂之旅（一）

Touch the Sound 摸得到的音樂之旅

把眼睛閉起來，我們以為視障者所見的是一片漆黑。然而他們卻搖頭，因為「黑」，也是一種色彩，我們根本無法想像什麼是看不見。再把耳朵摀起來，我們以為聽障者所聞，是寂靜無聲，殊不知雜訊、耳鳴、音量模糊乃至身體平衡都是問題，即使用力壓住耳朵，也止不住內在的干擾。多年來，我們想像他們的苦，於是以帶領者的角色走在前面，告訴視障者這個宇宙天地；也竭盡所能地在聽障者之前比手劃腳，試圖將千言萬語傳達給對方。 但這次我們退後一步，傾聽身障藝術家的心聲。 從觸摸純淨無暇的點字譜開始，進入身障藝術家的世界，聽視障鋼琴家許哲誠說音樂的酸甜苦辣、看聽障打擊樂家葛蘭妮如何以全身感官來聆聽音樂、感受視障歌手蕭煌奇抓住音樂的旋律、隨著聽障舞者林靖嵐踩著震波起舞，再了解視障小提琴家和波孝禧何以能夠在交響樂團中占一席之地。 學著藝術家們，將感官的慣性轉換，我們一步一步地用觸感，走一趟甜美的音樂之旅。
免費訂閱電子報廣告圖片
焦點專題 Focus

薪火仍在燃燒——《薪傳》45重現

楊澤Ｘ陳雅萍Ｘ龔卓軍

舞蹈作為一種社會教育與溝通，《薪傳》發爐的後續效應（上）

1978年12月16日，31歲的林懷民帶著5歲的雲門在嘉義體育館演出《薪傳》。 那是戒嚴、審查制度橫行的恐怖年代，前一年的鄉土文學論戰、中壢事件等後續影響仍在發酵，種種因素都拉緊警備總部的敏感神經。按林懷民日後的說法，為了讓這支可能是第一齣以台灣歷史為主題的劇場作品避開被扣上「台獨」帽子的禁演風險，他「決定把首演搬到顏思齊墓的所在地，嘉義，向開台先民致敬遠離警總，即使事後被禁演，至少演完一場。當時我不知道，這個匆促的決定，會嚴重影響雲門日後的發展。」（註1） 首演當天早晨，遠方傳來台美斷交的消息，當晚的演出，有6,000人擠進體育館。根據量子物理學的多重宇宙觀點，人所做的每一個決定，都會帶領他進入一個全新的宇宙。歷史的巧合與林懷民強大的意念與選擇，讓《薪傳》這齣原本有「鼓吹台獨嫌疑」的舞作，走進了一個舞蹈能跟民眾、國家同舟共濟、感性發聲的宇宙，也象徵了一位憂國憂民的藝術家的誕生。雲門日後的發展，我們都知道了。他們走進地方、飛越國境，影響、培養了一代又一代的舞蹈家與觀眾，得到許多國際舞壇大獎與尊敬，成為台灣大眾最熟知的舞團。 今年，這件傳奇的作品將再度重演。但身為觀眾，我們還是得追問：為什麼我們需要觀看一齣首演於45年前的作品？對此，我們來到（另一個1978年宇宙中）《薪傳》原定的首演地國父紀念館，並邀請著名詩人楊澤、舞蹈學者陳雅萍、策展人龔卓軍同桌對談，不只聊70年代，也回探50、60年代，並延展到我們所處的現在，嘗試透過跨域的觀點理解《薪傳》，這件在特殊時空中生成與壯大的作品，並同時認識到在這個氛圍中的藝術家與觀眾，是如何定位自己跟他人、跟社會、跟世界的關係。 如果說《薪傳》是70年代的林懷民在混亂的世界局勢中，對前衛批判與訴說自己故事的時代趨勢的「吶喊與突圍」（註2），此刻我們身處疫病、戰爭威脅，資本、國家力量介入更隱微的時代，或許也能透過觀看《薪傳》，重新定位此刻所身處的位置，找到突圍的力量。
楊澤Ｘ陳雅萍Ｘ龔卓軍

舞蹈作為一種社會教育與溝通，《薪傳》發爐的後續效應（下）

文字|張慧慧
第352期 / 2023年03月號

誰說站在光裡的才是英雄

文字|盧健英
第352期 / 2023年03月號
林懷民 ╳ 樊曼儂

思想起「唱自己的歌，跳自己的舞」的年代 （上）

文字|張慧慧
第352期 / 2023年03月號
林懷民 ╳ 樊曼儂

思想起「唱自己的歌，跳自己的舞」的年代 （下）

文字|張慧慧
第352期 / 2023年03月號