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異聲藝談 Tribune
「投資」文化的新思維
由於公部門經費有限，所以政府施政應擇要為之，而非全面包山包海，應從高槓桿效應的項目著手，並且從「建設觀點」轉為「投資觀點」，減少「你有我也有，輸人不輸陣」的自我膨脹優越感，去除典範引用錯誤浪費有限資源的弊病。
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藝視窗 News文化部「2012文化國是論壇」 請全民共同參與
【台灣】 文化部「2012文化國是論壇」 請全民共同參與 為 台灣擘劃願景，建立前瞻視野，開創文化政策新格局，文化部自六月底開始召開一連九場次的第一階段「2012文化國是論壇」，針對文創策略、人文出版、公共 媒體、國片振興、台流國際網絡、藝文扶植、村落文化再造、文資活化、政策前瞻等核心議題，邀集專家及產業代表聚焦深入討論，文化部長龍應台全程聆聽並參與 討論。除與談人之外，文化部也廣邀關切台灣前途的文化及產業界人士到場交換意見。 此次以聚焦議題的方式舉辦第一階段的「文化國是論壇」，龍 應台歡迎民眾參加，並且特別鼓勵大學生來旁聽，加深對公共議題的認識。為了擴大參與，每一場論壇都將進行網路直播，並設置專屬網頁，以期開拓公共討論的平 台。文化國是論壇詳細議程詳見以下網址：www.avideo.com.tw/live/moc 第十六屆國家文藝獎得主揭曉 由國家文化藝術基金會所主辦的「國家文藝獎」，已於6月25日由國藝會施振榮董事長正式公布第十六屆得獎者，分別為：藝術家李錫奇、作家子敏（林良）、表演藝術家唐美雲、表演藝術家賴碧霞（賴鸞櫻）、建築師謝英俊，其中，舞蹈類、電影類今年未出現得獎者。 國 家文化藝術基金會訂於10月31日下午於「華山1914文創園區」舉辦「第十六屆國家文藝獎贈獎典禮」，分別贈予五位得獎者獎金一百萬元及由楊英風先生所 設計的獎座乙座。此外，國藝會將與愛樂電台聯合製播本屆國家文藝獎得主專輯、與交通大學合作校園推廣計畫，舉辦「浩然講座」系列演講及展覽，並與公共電視 台合作拍攝得獎者之紀錄片「文化容顏音像紀實」，拍攝完成後亦將發行中英文版DVD，並於公共電視台播出，使社會大眾得以更加貼近得獎者的藝術生命。 第三屆數位藝術表演獎 《黃翊與庫卡》奪首獎</str
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Ju & JuJu何止是「前世情人」？！
親愛的JuJu： 最近，我經常去參加學生或朋友的結婚喜宴，在那歡樂的場合裡，處處洋溢著喜氣，充滿對一個幸福未來的美麗憧憬。沉浸在如此喜悅的氣氛中，總是特別令我覺得感動，尤其，我很喜歡在這個時候，鼓勵新人趕快生一個寶寶，一個像妳一樣可愛的孩子！我相信，有了小孩以後，生活會變得多采多姿，更有趣、更好玩，也更充實。 妳知道嗎？在妳還沒有出生前，我是個十足的工作狂，每一個星期要工作七天。甚至，看到別人週末放假休息，我還會在心裡暗自覺得這些人怎麼這麼懶惰，星期六、日的空檔正是做事情的最好時光，不工作實在太浪費了！由於要處理的事情很多，我會隨身帶著一本筆記本，隨時隨地記下要做的事及一些工作的思緒和想法。以前，這本筆記本會一直跟著我到睡前的床頭邊連在夢裡可能會跑出來的點子我也不願放過。 然而，妳出生以後，這一切的情況就都改變了！當時，我就跟自己說，以後每個星期要至少抽出一天來陪家人；而工作的筆記本，就讓它留在書房吧！我要好好享受睡眠時光，該休息的時候，就別再去想工作的事了。我很高興地發現，其實，給自己時間休息、陪伴家人，不但該做的事情一件都不會少做，反而，處理事情更有效率和品質呢！ 除此之外，稍微卸下工作狂的心理裝備，也讓我的心情常保愉快！近年來，與我共事的學生和同事們，都可明顯察覺到我的轉變無論是教學或是工作上，我發脾氣的機會變少了，態度也變得溫和許多。因為，每當我忍不住想發飆的時候，便會想到被我罵的人，他們的父母不知作何感受？一想到天下父母心，我原本要脫口而出的訓斥，便又收了回去。漸漸地，我更體悟到，很多時候，其實不用罵人就可以解決問題，所以，我發怒的次數也就愈來愈少了。可見，妳真的改變了我許多，讓我的人生重新「調頻」。 然而，我仍不時會有杞人憂天的擔心。雖然妳的年紀還這麼小，但每次在婚宴場合，看到女方父親將女兒的手，交到男方手上時，我心裡也跟著五味雜陳，捨不得的心情油然而生。真的不太敢想像，妳要完成終身大事的那一天，不曉得我能否承受的住這樣的心情？想著想著，便又莫名地感傷起來。 我就這麼不斷想像著妳長大後的畫面，也實在
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劇場快門
《如果沒有你》彩排 台上的林懷民與舞者
地點：雲門八里排練場 時間：二○一一年十二月一日
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這樣過日子
金士傑 從孩子身上讀到戲
遠在木柵僻角的星辰社區並不好找，計程車司機白轉了幾圈，嘴裡叨念著藝術家是群與世隔絕的怪人。在午後的霏霏細雨中，終於沿著坡地爬進社區的最裡處，按了電梯十一樓。一開門，穿著派大星粉紅色卡通Ｔ恤與短褲的金士傑站在門廊邊。他像是昨日才見過面般說聲「來啦」，回身又去探看孩子，一邊閒聊近來的身體狀況與推拿師傅。 金士傑的家，找不出一絲遠離俗塵的隱者氣息。如同任何一個小家庭可能會擁有的住宅風貌，不致過分廣闊的坪數，堆滿了各式各樣的家用品，書籍、雜物、兒童用品，一隻貓。老婆忙進忙出，屆滿周歲的雙胞胎在房裡發出孩童特有的嗚嗚聲。 這一年來每逢遇到金士傑，他總是滔滔不絕地說著自己的育兒經。他是那種被新生兒填滿全部生活重心的新任父親。無論在劇壇中的地位再令人景仰，當孩子抱在手中，他流露出的是眼神裡驚人的慈愛，以及與孩子們互動時忘情的天真。在人生跨入耳順之年之際，這位歷經角色淬練的戲劇大師，也許已經找到了一種外人難以體知的，獨具隱密與高度的圓滿。
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幕後群像
閉館八月重新開幕 「新舞臺」哪兒不同？
新舞臺是台北市重要的表演藝術展演據點。去年底開始，為了「長高、長大、保持年輕」，閉館八個月，進行內部大幅度的翻修、更新。從觀眾的角度來看，八月中旬踏進新舞臺，或許看不出哪裡不同；然而，「在大幕升起後的舞台上，我們希望所有藝術團隊都能感覺到，新舞臺比以前好用。」資深舞台監督魏鍇這麼說。
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藝@書
了解「電影導演」這一行的三種方法
關於「怎樣學創作」，從創作者的傳記和作品自述中能學到的，可能更多。從近期本地出版的電影導演黑澤明、北野武、岩井俊二等相關著作，不標榜「創意術」或「方法論」，卻提供讀者更廣泛的面向，探索電影創作的歷程，創作者如何自生命史汲取素材乃至形塑創作觀比起歸納化約為理論，這類讀物毋寧是更精采的「電影導演創意學」。
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藝@CD
幸福就像一首歌
唱歌的幸福，孩子們都知道！建構童年回憶的歌，總是有著讓人忘卻煩惱的魔力。新世代的孩子們也應該有自己的兒歌童謠，這次介紹的兩張專輯《動物真可愛》與《幸福的孩子愛唱歌》，趣味的主題創作與用心的編曲設計，讓大人也可以重溫唱歌的美好
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藝@電影
兩代之間 糾結生命奇妙風景
有些故事，綿延發生在兩代、甚至三代人身上，七月份的兩部電影《第八日的蟬》與《最愛小情歌》，就是透過這樣的情節鋪展，糾結曲折，在鏡頭下打造出動人的生命風景。
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藝@展覽
兩個中國藝術家 不同世代的生命解讀
中國當代藝術的兩位藝術家六十八歲的王懷慶與四十七歲的劉煒，同時在台北推出近作展覽，前者從單純的東方文化基因出發，結合當代極簡的表現形式，後者的創作驅動則源自「以我手畫我心」，發展出一種相當個人化的百無聊賴、或被稱為「潰瘍式」的繪畫風格。
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達人推薦 本月我想看
美國芭蕾舞團、做臉不輸—小美容藝術節…
七月中，是喜好芭蕾的舞迷們捧著大筆銀子得去看的美國芭蕾舞團ABT！這次難得來台，雖然可惜沒有當紅的駐團編舞家Alexei Ratmansky的作品，但在兩廳院坐擁林肯中心大都會歌劇院每年只演出八週的（且常搶不到票）大型古典芭蕾，看著一級的線上舞者在台，再怎麼不捨也值 得！ NSO與澳洲跨國製作的《蝴蝶夫人》歌劇，也是一個我想看的典雅經典！在這樣的傳統之外，魏瑛娟想出來的「做臉不輸小美容藝 術節」，勾起了我強烈的好奇！之前看過她一篇談論臉書的文章，亦莊亦諧，辛辣損極！沒想到即採取了行動！這回邀來的都是很有看頭的藝術家：余彥芳是個人色 彩強烈的舞蹈創作者，還有四把椅子劇團《等待窩窩頭之團團圓圓越獄風雲》編導許哲彬、編劇簡莉穎、音樂人蔣韜。其中的簡莉穎，既是高俊耀日前執導的《懶 惰》的編劇，也創作了本次女節的一齣戲，還是藍貝芝先前《無枝Nostalgia》二度呈現：「離家行動計畫」的劇本協力，是廣受邀約的創作人。 為了拓展好奇心，我也推薦看看台北兒童藝術節的國外節目！如果搶得到票的話。我曾在那兒發掘到了一張至今最珍愛的小提琴配樂，是個以色列舞團的原創。由是證明了兒藝節臥虎藏龍，不見得都是「頭腦簡單」的作品呢！
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達人推薦 本月我想看
NSO歌劇《蝴蝶夫人》
神秘的東方情調、淒美的愛情悲劇再加上浦契尼蕩氣迴腸的音樂鋪陳，讓《蝴蝶夫人》成為西方世界探尋東方文化的最佳入門之一， 也是東方歌者登上世界舞台的最佳跳板。NSO繼二○○九年首次成功引進《卡門》後，再次與澳洲歌劇團合作，再次的跨國大製作，相信也會是再一次的成功。而 當年讓黃英一炮而紅的歌劇電影版中的帥氣男主角理查．卓克希爾，此次也應邀來台詮釋平克頓。更讓人好奇的是，除了來台演唱第一組女主角的雪兒．巴克外，呂 紹嘉在第二組演出陣容中，大膽起用國內新銳女高音林玲慧，演唱為了持守愛情與貞節、犧牲自己的蝴蝶夫人秋秋桑。讓曾經執導第二幕的筆者無比興奮與盼望，東 西方新秀與高手的碰撞會擦出什麼樣的音樂火花，令人充滿無限期待。
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焦點專題 Focus
《蝴蝶夫人》：秋秋桑的前世今生
儘管《蝴蝶夫人》這齣經典的歌劇，上演過千百萬遍。 可是在劇終時， 每個秋秋桑都還是勇敢地把長刃刺進身體裡， 將手伸向孩子後斷氣。 為此，不知讓多少觀眾陪著流淚， 也跟著咒罵那負心漢的無情。 但是，究竟是否真有其人？這段異國戀發生在何處？ 歌哪裡好聽？戲如何好看？怎麼唱？怎麼演？ 在這段淒美的故事背後，還有著多少不為人知的秘密？ 就請您翻開書頁，讓我們娓娓道來
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特別企畫 Feature
文化部登場，我希望……
你是觀眾，每次進場觀賞表演，總困惑為什麼身邊多半是學生或演出工作人員的親友。 你是表演者，憑著對藝術的熱情投身此業，幾年過去了，仍不明白為什麼台灣養得起專職演員的團隊少之又少。不想「離職」，就得打零工維持生計。 你負責幕後技術，那天從貨車卸道具時，一個婦人指著你對孩子說：要用功唸書，免得以後像他一樣 你是劇團行政，好不容易劇團可以到各縣市巡演，但打了幾百通電話，你找不到場地，或就算找到了，票也賣不出去。 你是導演，今年有三個新戲三個舊戲要做。你夠幸運了，還有戲可做，所以別過問為什麼要獲得資源就得拼命做戲，拼命達成票房，免得明年拿不到補助。藝術？還是先把戲做出來、先賣夠多票，證明你的「產值」再說。 你是學生，對藝術有點好奇，躍躍欲試，或許你恰巧主修藝術，但你和同學都擔心，畢業後真能靠所學賺取生活所需？ 隨著總統就職，大家期待已久的文化部終於登場。文化部管不管這些困惑，這些問題？你們、我們、所有的人都在等待，在觀望，幕起後能否獲得答案？
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特別企畫 Feature 國家文藝獎得主、歌劇藝術家
曾道雄：文化部需確立自己的高度
文建會蛻變為文化部，是升格或降級，端看日後文化部的思維與實質作為，一位知名的文化界朋友指出：部會的不同屬性，無關位階的高低，這可由經建會和經濟部的機能看出端倪，如果文建會因《夢想家》搞到主委下台；農委會被挪移數十億元去補助台北市的花博，則未來的文化部，在官僚行政體系中，更難以防患文化資源再被政治運動所掠奪，也更無法抵擋執政黨，遂行其體制行政的干預，這確實值得我們深思與警惕。 對於文化部，大家都希望，文化資源能作更有效與合理的分配，城鄉均衡發展；要積極去整頓與活絡各地的蚊子館，絕不可再花大錢，去搞無底洞的文化秀場，而應將那些資金，拿來補助績優，且資源能有效循環使用的永續性民間藝文活動。 文化部可籌建具有地方文化特質的博物館，例如借助阿里山鐵路，嘉義應該興建不同洲域主題的「世界高山鐵道博物館」，而非再去建什麼故宮南院蚊子館！此外，可參照鶯歌的陶藝博物館，再進一步充實提升既有的東台灣南島語系（Austronesian）文物館、澎湖水族館、台南七股鹽場，並且細緻地經營大甲清水的草編、苗栗的木雕、南投的竹編、彰化田尾的花卉，還有鹿港的南管與宜蘭的偶戲等傳統戲曲劇場，這些文化場域都須能和國際同質的機構接軌與交流。此外，文化部更須編列足夠的預算，協助各縣市嚴謹經營地方圖書館與文化中心。而所有硬體文化設施，務必先作好營運軟體設計及績效的精算與預估。 文化部的基本理念，應先認清其擘劃國家文化大計，與推展長遠文化建設的宗旨，如此才能確立自己的高度，超越政黨，摒棄政治的干預，也才能激發人民才智潛能，提振國家文化力量。 就歷史文化而言，台灣就像是一座斑紋璀璨的沉積岩，台灣與中國歷史文化的關係始於明末，學者告訴我們，台灣原是南島語系民族北端的重要島嶼；十七世紀前葉有荷蘭與西班牙人進駐，明清之後，又深受五十年日本後明治維新文化的影響；二次大戰結束，台灣被國民政府接收，旋與中國分治，緊接著就是西洋文化急速東漸與交融，近年來不少外籍新娘也為台灣衍生了後代。這一切，說明台灣就是這樣一個沉積岩的移民社會，而如此富麗多彩的文化，自不容我們僅囿於大中國沙文主義的文化思考範疇。不久前，台藝大管絃樂團成功地演出匈牙利的歌劇《藍鬍子的城堡》，台大日文系演出深邃感人的《源氏物語》，真理大學英美文學系也演出精采的歌舞劇Chicago</e
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特別企畫（二） Feature
來去高雄．夏日表演小旅行
到高雄旅遊 西子灣、壽山公園、澄清湖、春秋閣 除了走馬看花的觀光景點 現在的高雄 有更具人文藝術風情的玩法！ 攤開高雄捷運路線圖 「西子灣―大寮」的橘線 一條表演藝術旅行軸躍然紙上 從大東藝文中心、衛武營、文化中心 一路玩到鹽埕埔的駁二 吃吃喝喝、看表演、品建築、聊藝術 還有隱藏版的藝術景點空間等你親自探查 別再說這座南方大城只有工業、國防和港口了 快趁著艷陽初起、海風涼爽的早夏 來一趟深度與享樂兼具的高雄表演旅行吧！
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藝術節新訊
「春艷舞展」舞動多元 《金小姐》探尋女人命運枷鎖
台積心築藝術季邁入第十年，本年度以「合鳴」作為主題，其中與臺南市立文化中心合辦的「春艷舞展」，甄選出風乎舞雩《關係─精緻篇》、迪迪《舞動宴席2─拼圖》、曙光種籽《Dream High 70們的復古音樂趴》、稻草人《內心獨白》等七個在地團體帶來的舞作。其中，另類的《內心獨白》以卡夫卡的超寫實作品及日記為題材，呈現出介於荒誕夢境與現實間的矛盾世界。 今年稻草人現代舞蹈團推出的創作，還有本月的台語音樂舞蹈劇場《金小姐》，以五○年代經典台語老歌〈安平追想曲〉裡所刻劃的人物「金小姐」為靈感。由音樂創作者謝銘祐重新編創台語詞曲，藝術總監羅文瑾與舞蹈創作者左涵潔編舞，特別以女性角度加以詮釋，描繪一位深情女子執著地等待一去不返的男子。此作場景虛實交替，不強調敘事，而著重於刻劃金小姐象徵的意象，即命運的束縛，藉此道盡古今女性在父權社會裡所面臨的無奈。
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戲劇新訊 三缺一劇團《Lab壹號．實驗啟動》
累積失敗經驗值的「身體實驗」
Lab是實驗室，也是一種精神，在Lab中演員建立自主的學習力，探索表演和創作的可能性，是讓創作者休息、呼吸、再進步的空間，突破已往劇場中以「演出」為主的合作關係。三缺一劇團推出《Lab壹號‧實驗啟動》，將是一場從反覆失敗中、不斷精進的一場身體實驗。 三缺一劇團團員賀湘儀二○一○年參加歐丁劇場每年的盛事ODIN WEEK，有感於具強大主動性的歐丁劇場演員，每人皆發展自己獨特的表演專長。有天，與團員相約散步，賀湘儀分享所見，《Lab壹號》從此開始受孕，展開長達兩年的實驗工作坊，實驗每個人感興趣的主題和表演形式，甚至以人體呈現獸體，以獸性隱喻人性。兩年來他們嘗遍失敗的滋味，一旦有新想法，就將它變成實體，再完全推翻，反覆透過創新實驗的過程，新想法不斷迸出，新實驗也不斷出現。而《Lab壹號》就是個歷經多次失敗後的積累。 這齣戲是三缺一劇團的一個宣示與承諾，對導演魏雋展而言，是他許下以劇場為終身志業的兌現時刻，透過這個實驗，反思他想要累積的東西。三缺一劇團計畫將此實驗發展成系列演出，每次招募不同型態的劇場工作者參與，將實驗概念延續下去，未來將持續推出系列作品。
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戲劇新訊 改編俄國寓言 捷克偶戲大師執導
《躍！四季之歌》 精緻懸絲偶的驚豔之旅
立足於台南古都「影響．新劇場」劇團，由致力於兒童與青少年劇場的呂毅創立，新作《躍！四季之歌》將俄國寓言故事，轉化為生動有趣的文本，邀來捷克偶戲大師Irina Niculescu擔任導演。戲中使用的十四具懸絲偶，皆由羅馬尼亞、挪威製偶師設計製作，精緻唯美的戲偶，人偶同台的表現形式，將打破一般普遍對兒童戲劇幼稚、浮誇的刻板印象，亦和傳統偶戲的表現方式十分不同。 《躍！四季之歌》透過小野馬的生命旅程，呈現在成長之際，所遭遇形形色色艱險古怪的誘惑及考驗，和伴隨而來種種相互扶持關懷的助人機會。孩子們將隨著故事主角一起學習是非善惡，如何從挫折中學習成長，體驗生命的希望、困境、突破與喜悅，同時啟發想像力與創造力。演出場地座落於台南市忠義國小的武德殿，為全台最具規模的州廳式建築，氣勢宏偉；《躍！四季之歌》將搭建獨特立體造型舞台，營造獨特的觀戲經驗。（廖俊逞）
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音樂新訊 獲得范．克萊本鋼琴大賽首獎的視障鋼琴家
辻井伸行 充滿神聖性的琴音
二○○九年，第十三屆范．克萊本鋼琴大賽（Van Cliburn International Piano Competition）創下了兩項前所未有的紀錄首度由兩位參賽者並列冠軍，並且都是亞洲人。其中之一來自日本的辻井伸行，不但為祖國拿下此賽事的第一座獎盃，不可思議的是，他竟是一位視障鋼琴家。 辻井伸行的得獎堪稱為奇蹟，因為范‧克萊本鋼琴大賽的比賽過程相當嚴苛，是世界上難度最高的鋼琴比賽之一，參賽者必須經過的考驗包括三場完整的獨奏會、演出新作品、室內樂與兩首協奏曲。明眼人要通過這些試煉都相當困難，何況是雙眼全盲的他。然而對辻井伸行來說，也許沒有了視覺的干擾，讓他的音樂更為純粹。他的學習完全依靠聽力，大量的音符與每個細微的音符都印在他心底。演出時傾聽指揮的呼吸與喘息來得到提示，靠觸覺和過人的記憶力精準地彈奏樂曲，無怪乎連擔任評審的范．克萊本自己都在賽後表示：｢辻井伸行的演出十分神奇，擁有治癒人心的魔力，充滿神聖性。｣ 得獎後，他的母親更將辻井伸行的奮鬥故事與教育過程，寫成《今天的風是什麼顏色？》一書，感人無數人心。目前他的世界巡迴演出已超過百場，灌錄專輯外，更為許多知名日劇譜曲。想感受辻井伸行帶來的純淨和溫暖，絕對不能錯過這場難得的機會。
