:::
Search
Search 搜尋
約有 21,304 項結果
-
特別企畫 Feature
阿力曼 與自然溫柔共處
阿力曼館長的一天從凌晨四點就開始了。這樣的日子，自森林博物館正式對外開放以來，持續至今已逾十年。
-
特別企畫 Feature
范志明 乘著吉他俯瞰世界的蝙蝠俠
從都蘭熱鬧的大街轉進寧靜的小巷，Talaluki手工琴工作室坐落在巷子深處。剛結束團練匆匆趕回來的范志明，以爽朗的笑容暢快地敞開了話匣子。
-
特別企畫 Feature
江慧儀 低維護、高生機的永續設計
江慧儀和先生孟磊（Peter Morehead）是台灣「樸門永續生活設計」的重要推手，成立十二年的「大地旅人環境工作室」，以樸門永續設計、適切科技、環境教育為工作核心，目前遷居台東已兩年。
-
特別企畫 Feature
廖中勳 每月第二個禮拜六的鹿野農蹤
2626，第一次聽到的人，下次憶起的時候總會講成2266，畢竟ㄌ一ㄌ一ㄌㄚˋㄌㄚˋ好記多了。面對這樣的問題，創辦人廖中勳一點都不介意。
-
特別企畫 Feature
劉誥洋 腳步放慢，用力蹲
推開古舊日式宿舍老建築紗門，劉誥洋連聲道歉採訪推遲了些時間，妻子抱著剛滿兩個月大的寶寶跟在後頭。即便他因過去工作型態早已習慣南來北往的忙碌匆亂，新生命加入家庭，步調仍在調適，正如這個成立甫一年的共同工作空間「邸Tai Dang」。
-
特別企畫 Feature
劉襄群 用愛吃的心繫起台東的美
本名劉襄群，曾在網路上以「愛唱歌的小青」寫台東的美食山川聞名，約訪那天，她帶我們來到「蓋亞那工坊」，一個布農族的部落廚房。門口正炒搗著小米，滿滿一桌子菜
-
特別企畫 Feature
Haluko Rupi 誰說旅行不可以只是單純的野放？
「我的客人都是篩選過的喔！」牽著一雙兒女，Haluko Rupi不無驕傲地說了好幾次。
-
企畫特輯 Special
新北市藝文中心「劇門大開」 讓戲劇成為好厝邊
新北市藝文中心今年以「劇門大開，入場遊歷」為主題，邀請金枝演社和故事工廠兩團隊合作駐村，分別以演出、講座、工作坊等活動，與在地居民互動，期待藉此讓觀眾能由淺入深了解表演藝術的大千世界。
-
焦點專題 Focus
以藝術搭橋 創意不設限
曾在國家交響樂團音樂總監任內推出多齣歌劇製作的簡文彬，這次以類似模式（國內幕後製作+國內外優秀聲樂家演出）推出《茶花女》，隱隱可看到其「衛武營歌劇計畫」的未來樣貌。簡文彬表示，衛武營本來就有專為歌劇演出設計的「歌劇院」，因此歌劇會是發展的重點，他希望每年都會透過固定製作、引進、協辦來進行演出，並培育人才、養成班底，讓歌劇的產業慢慢建立；也會與國外歌劇院合作，讓人才與作品跨出國門，讓大家看到我們的表演藝術創作的蓬勃與實力。
-
焦點專題 Focus
簡文彬親自領軍 打造當代《茶花女》
威爾第膾炙人口的歌劇經典《茶花女》，來到豔陽高照的南台灣，會化身為如何令人驚歎的美麗風流？在衛武營國家藝術文化中心召集人暨準藝術總監簡文彬的指揮下，由楊士平執導，號稱「有著實至名歸的《茶花女》外貌」的羅馬尼亞女高音瓦倫提娜．法卡絲擔綱主演。導演將此版《茶花女》背景設定在「我們的時代」，要讓觀眾感覺這就是發生在我們週遭的故事，而能觸動更多的反思
-
焦點專題 Focus
紮根遠眺 含苞茁壯
在表演藝術環境不算健全的南台灣，仍有如「創世歌劇團」、「對位室內樂團」等團隊持續耕耘歌劇的製作，甚至是遠征北部，而因此「紅」回南方。人才的欠缺與流失，排練與演出場地的不足，觀眾對歌劇的接受度，都是他們面對的種種困境，但他們仍堅持不懈，也期待衛武營國家藝術文化中心的歌劇計畫，能讓歌劇在此落地生根。
-
聚光燈下 In the Spotlight 旅歐舞者暨編舞家
李貞葳 學得愈多，想放下的愈多
曾在以色列巴希瓦舞團訪台演出與「鈕扣計畫」展演中令觀眾眼睛一亮的舞者李貞葳，去年離開待了五年的巴希瓦舞團，展開了自由舞者與創作者的人生。她落腳比利時，短短十個月，從沒有任何認識的人到結交許多新朋友，還做了三個計畫，強烈的好奇心和學習慾望帶著她自由探索。現階段的她覺得，學得愈多，想放下的愈多，愈自然的東西反而愈有吸引力，她想尋找更原始的元素，找未裝飾過的身體。
-
追憶與悼念 In Memoriam
等待追隨的前行者
很多答案，大概從這突至的告別來到才要揭露。就像我們一定忘了，周逸昌回來搞劇場其實已是初老中年近四十歲年紀，他混過的洋墨水、喊過的台灣魂，大概都可海量。他總是閃著奕奕的眼神，又狂抽菸，笑臉迎人，談起藝術又毐舌狠準。叨叨碎念，用行動與實踐在劇場混了半輩子。他是前行者的一代，不曾讓人覺得老去。直到今後，關於他的傳述，才要展開。
-
四界看表演 Stage Viewer
古今中外大師出手 但看「時間」的美麗與哀愁
今年的澳門藝術節以「時間」為題，邀來古今中外大師，跨過時空與觀眾一同「體驗時間的美麗與哀愁」。久遠的有時代相當的莎士比亞與湯顯祖，前者更因逢逝世四百周年，有來自美國的《仲夏夜之夢》與來自南非的歌劇版《馬克白》加持。近代的有世界名導羅伯．威爾森親自演繹貝克特獨角戲《最後的錄音帶》，有勅使川原三郎從影史經典《安德魯之犬》發想的《迷戀》，還有法國前衛編舞家傑宏．貝爾的Disabled Theater林林總總，讓你只怕時間不夠，看不盡所有
-
藝視窗 News一代大師「梅派傳人」梅葆玖辭世
【台灣】 一代大師「梅派傳人」梅葆玖辭世 一代京劇大師梅蘭芳之子，「梅派傳人」梅葆玖在4月25日於北京病逝，享壽82歲，正宗梅派藝術自此成為絕響。梅葆玖1934年出生於上海，是梅蘭芳的第9個孩子，10歲開始學藝，工旦行，13歲正式登台，18歲與父親梅蘭芳同台，終身致力於「梅派」藝術的傳承和發展。梅葆玖的嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父，在青衣、花衫、刀馬旦、崑曲等諸行當均有極高造詣，備受戲曲界推崇。 梅葆玖生前任中國國家一級演員、北京京劇院梅蘭芳京劇團團長，1989年獲美國紐約林肯美華藝術中心授予的亞洲傑出藝人獎；2010年獲國藝藝術贊助大獎。他曾二度造訪台灣，1996年在台北市中山堂演出《龍女牧羊》，2011年則與弟子魏海敏演出《梅葆玖魏海敏─遇見百年梅派》。（廖俊逞） 因應臺灣戲曲中心開館 「創意競演」展開徵件 臺灣戲曲中心將正式營運啟用，特別推動「創意競演」節目徵集計畫，大表演廳規畫徵選6個團隊、小表演廳規劃徵選8個團隊，除提供節目製作費用，並透過劇本工作坊、讀劇、試演、正式演出等輔導機制，激勵戲曲界首演作品的創發。 針對入選團隊，第一階段將安排資深編劇、戲曲指導與製作指導，與年輕藝術家就作品內容進行對話，透過劇本工作坊與讀劇會打造劇本雛形。第二階段則提供經費讓團隊進行片段試演，並就試演結果篩選一半團隊進入決選，由戲曲中心與團隊共同分攤製作經費，於臺灣戲曲中心辦理正式對外售票演出。決選後，大小廳各將選出最後優勝1至2名，優先取得與臺灣戲曲中心未來合作之提案權利，戲曲中心未來1年至3年編創全新節目之部分製作費用。徵集計畫收件自即日起至2016年5月31日下午5時，詳情請參www.ncfta.gov.tw/，或電洽02-2555-0288轉215劇藝發展組陳小姐。（莊珮瑤） 北市國舉辦國際作曲大賽 即日起展開徵件 為鼓勵國際優秀作人才投入國樂合奏曲的創作，臺北市立國樂團特別舉辦國際作曲大賽，報名自即日起
-
藝活誌 Behind Curtain
講台與對岸的距離
講座怎樣才能讓聽眾聽見自己，和戲劇怎樣才能讓觀眾看見自己，是不是如出一轍？原來兩者都要提供反射空間。弔詭的是，人在看和聽的當下，卻認為必須把自己完全交給講者，而不是讓靈魂出竅，與那不知在何時何處遺失了的自己不期而遇。是以，「主題」、「訊息」等可被掌握的東西常扮演著柺杖的角色，教人誤會倚賴便是投入。
-
藝活誌 Behind Curtain
Boy's Love腐學進修班 耽美的妄想小劇場～萌萌噠！
耽溺於想像的美， 重塑文本之謎 劇場裡的潛台詞、 不論多麼微小的設定、 故事中略過不提的暗場練習， 只要有萌萌的縫隙， 就能一頭鑽進。 腐女之力， 是拓展創作的面， 是熱情延展的線， 是在各種細節， 努力消費、盡情配對， 最後成為一本小小的冊子、 一張小小的卡片， 所有喜歡都要歡喜， 愛上了就好好去愛。
-
藝活誌 Behind Curtain
BL現象學：萬事皆可腐 唯有萌無價
就更大的社會脈絡來看，腐女子的現身與BL此一文類逐漸被社會給「看見」和「接受」有密切的關連， BL表面上看似描繪幻想中的男男同性愛，但包裹在裡頭的則是女性對既有性別體制的反抗。就社會學的觀點來看，台灣幾十年來的婦女運動的推展及同志平權運動的興盛，皆與BL此一深具性別意涵的禁忌文本及其愛好者腐女子開始「現身」有著相呼應的關聯。
-
藝活誌 Behind Curtain 《新社員》編劇
簡莉穎 把二次元世界立體化
簡莉穎說，她其實沒有特別常看BL類型作品：「之前看過的大概就是《同級生》吧！以及追了很久、不知道能不能看到結局的《烙印勇士》。」身為一個動漫迷，「我比較喜歡魔法少女這種類型，像是《魔法少女小圓》和《少女革命》；京Ani（京都動畫製作公司，Kyoto Animation的簡稱）那些以校園為題材的動畫我也滿喜歡，例如《冰菓》，或是《TIGER X DRAGON！》（虎與龍）。他們的人物很鮮活、在日常中創造出很大的非日常，非常細膩的描述生活中各種事物，看得時候會想說：『你們這群學生怎麼可以因為一點點小事情就鬧成這樣，玩得這麼開心！』感覺相當有趣。」回過頭來看這齣同樣以校園生活為背景、結合搖滾與BL元素的《新社員》，簡莉穎其實也與那些她所喜愛的創作者那般，成功的塑造了一個令人嚮往的世界。 重點仍在人與劇情 這其中有苦澀的青春、酸甜的愛戀，期待被了解的心情，與那些不可言說的腐女趣味，「與其特別說是寫BL劇本，不如說我用自己熟悉的動漫語彙去呈現這個作品。對我來說，等於是把我自己和許多人的生命經驗那些我們曾經閱讀、曾經因為種種原因而將自己沉浸在二次元裡、沉浸於虛擬世界中，進而喜歡或著迷將這樣的心情與原因具體化。」簡莉穎說，由此角度切入，她汲取其中相通的元素，也注入一路寫來的創作理念，「我覺得說到底，所有作品的基準就是要把人跟劇情描繪出來。譬如說少女漫畫，它寫人跟人之間的情感，著重在這些人的個性是什麼？他們怎麼會走在一起？即使是專門賣腐的作品，或許有讀者會期待出現十八禁的肉愛，但其實大家想看的還是有劇情的東西。」 雖然自己稱不上腐女，簡莉穎在姐姐的「薰陶」下，對這類作品也都略知一二，也為了蒐集資料開始瀏覽部落格，深入研究腐女心，「我會去看『低調腐女求生記』，讀摸哥的文章，也看下面的留言，他們有獨樹一格的用語和文化，非常好笑、超精采、梗一堆，藉此可以了解他們說話的語感。那是屬於他們的語言，如果要表現這樣的人物，就必須抓到那個語言的感覺。」她也試圖在《新社員》裡加入一般「女性向」作品中較不受重視的女性角色，「BL創作常常不會出現很多女生，就算有女生出現，也可能被描寫成助攻的角色或是阻撓戀情的壞人。這個現象其實蠻微妙的，明明是由女生創作、從腐女視
-
藝活誌 Behind Curtain
BL考據學：腐文化的前世今生
台灣的「腐」文化源頭，主要是來自日本，透過「少年愛」漫畫與同人誌的二次創作，打開了台灣腐女的視野；另一方面，歐美影視的女性粉絲們創作的「Slash」文本也加入交流，近年更有中國耽美小說及其衍生影劇，讓腐女的世界更加豐富，連台灣本土特產的霹靂布袋戲，也成為BL的標的
