「道具」的运用在这次演出中占有相当吃重的比例，但是舞蹈最重要的本质还是「肢体动作」，除去这些搧风点火的道具与画面之外，如何将抽象主观的意念转化成传达意念的肢体动作，然后编排设计成舞蹈作品，这种转化过程与呈现方式，似乎値得三位原创意颇佳的年轻创作者仔细思考。
云门舞集二团2002《春斗》
3月29、30日
台北新舞台
编制「小而美」的云门舞集2团在2002《春斗》节目展演中，邀集兪秀青、伍国柱、布拉瑞扬三位年轻创作者共同发表四个作品。三位新秀各自以不同的主题为创作基调，展现新世代抒情、逗趣或超现实的面貌，加上艺术总监罗曼菲的选粹小品，整场四位编舞者五首作品，所展现的内容风格各异其趣。并安排二十九日首演场罗曼菲与伍国柱的对话、三十日侯文咏现场解说，与热情观众的配合，呈现一场台上台下互动漂亮的演出。
反复累积戏剧张力
《西风的话》编创者伍国柱不以写实叙事手法强调舞名标题，而以电风扇与段落式的戏剧画面，迂回经营他的年少回忆。「反复」一直出现在伍国柱的作品中，比如第二段中，大型电风扇反复不停吹著或坐或站女舞者的头发；舞者李伟淳反复著跌落的动作，但都被女舞者或男舞者扶持住。第三段，坐在椅子上的女舞者一再重复上半身弯曲紧收的动作。这种反复式的应用手法令人不禁联想到碧娜．鲍许（Pina Bausch）的舞蹈风格。此外编创者也以他熟悉的戏剧技法运用于作品中，例如：一开始一位男舞者对著女舞者念著台词，马上吸引观众的注意力；第四段，没有任何对白或舞蹈动作，只有男生骑著单车载著女生，迎向电风扇所吹出的风流，如此单一动作与画面，在闪烁光影中，呈现如同默片电影效果。末了，男舞者背著袋子在舞台上缓步前进，慢慢将半个舞台摆满插著花朵的玻璃瓶，营造出「数大之美」的视觉焦点。第二首舞作《前进，又后退》伍国柱运用日常生活中简单的肢体活动，如握手、亲吻、走路，经由舞者们夸张、风格异化入戏，反复「累加」动作语汇与变换方向的方式，应用块状的构图画面及横向的位移动线，加上服装设计杨宇德简洁又顚覆Tutu（芭蕾纱裙）刻板印象的构思，渲染出令人莞尔的巧妙趣味性，是一首极饶富趣味的清新小品。
反复、累加与戏剧张力是《西风的话》、《前进，又后退》两首舞作的编排特色。编创者伍国柱利用口语、造型、戏剧效果与音乐效果在第一时间即攫取了观众的目光。简单又富新意的动作组合的确令观众眼晴为之一亮。两首作品承袭了德国福克旺学院的风格，再加上他的戏剧背景，使得这作品赢得了不少掌声与笑声，但是如何走出乌柏塔舞蹈剧场（Tanztheater Wuppertal）的窠臼、建立更多的动作语汇，则尚待观察。
拼贴组合主题模糊
《穿越》拼贴式的舞蹈风格，有意图却不够简洁清晰。跳跃式的思考逻辑与超现实表现形式，导致舞段语焉不详，形成某些段落过于写实，例如：卖衣服的流动摊贩、持刀挥舞的男性；有些又只有意念的呈现，例如：多人共骑一部摩托车、在滑板车展现后举腿动作柔软的女孩。再加上角色安排与服装样式多样性，使得舞作画面热闹有余，主体的明确度却稍嫌不足。编舞者兪秀青虽然有很好创作动机与天马行空的立意，某些画面构图确实也充满达利（Salvador Dali）或米罗（Joan Miro）式的画面想像空间，但却流于奇特、自我的梦境图像，欠缺明确主题，舞作沦为表象与拼凑式的组合。
夹处于《穿越》与《百合》两首舞者众多的舞作中间，《骚动的灵魂（选粹）》在气势营造上显得单薄。在Tabula Rasa低沉和缓的乐音中，女独舞者穿著黑衣脸戴面具，跪坐在舞台正中心灯区位置。编舞者罗曼菲在舞蹈空间的处理上以低层次、定点的空间，压缩舞蹈肢体动作，建构出阴沉的氛围。由于此舞是片段的选粹，造成舞蹈自成一段，没有上下脉络，虽然有意象隐喻，但缺乏完整性，无法完整呈现罗曼菲意欲以悬丝傀儡对面具的穿、脱与争夺，表达灵魂的骚动，以及灵、肉对立冲突的矛盾挣扎。这样一个选粹安排，很容易使观赏者只截取舞蹈的片段意义或检视切割的画作画面，不仅无法完整明白原意或原貌，造成以偏概全、曲解作品意涵。
二十分钟的《百合》，前四分钟布拉瑞扬以行走倒卧、提沙倒土、种花、推车等动作酝酿情境。尔后的铺陈发展，因为所表达的意念还不够圆融，对于问题的探讨亦不够深入，因此动作与构图陷入重复的模式，徒留姿态、呼吸与编舞者情绪的宣泄，导致舞作显得有些煽情。布拉瑞扬这些年来表现一直不俗，能编会舞，虽然《百合》有待琢磨，但亦显现其持续创作的毅力。
道具运用相当吃重
总观整场演出，艺术总监罗曼菲以爱才的心态，给这些年轻编舞者一个尽情挥洒创意的空间，値得嘉许。舞者肢体灵活充满精力，表现称职。编舞者确实也提供了她（他）们的创意构思与事物观点。五首舞作在音乐的选用上，各具特点，有些著重曲调旋律，有的偏向节奏重拍，抒情谐趣具备，写情写意皆有，更有声音、台词的使用，彻底将观众隔离于现实生活之外，成功催化编舞者所要营造的舞蹈世界。此外「道具」的运用在这次演出中占有相当吃重的比例，像是伍国柱运用电风扇、脚踏车、玻璃瓶罐，兪秀青使用的巨型蛋、摩托车、雨伞、呼拉圈、拐杖等，罗曼菲的面具，布拉瑞扬的推车、沙土、百合花朵、秋千、红布 条、火，的确为画面及戏剧效果营造了各种气氛及噱头，但是舞蹈最重要的本质还是「肢体动作」，除去这些搧风点火的道具与画面之外，如何将抽象主观的意念转化成传达意念的肢体动作，然后编排设计成舞蹈作品，这种转化过程与呈现方式，似乎値得三位原创意颇佳的年轻创作者仔细思考。
文字｜张永煜 美国德州克利斯汀大学舞蹈硕士
