PAR 表演艺术杂志

「不够乱！」林文中排练完《恶童》，他挑战破解柴科夫斯基的音乐，这回又想拆解结构紧密动作酣畅的舞蹈。《恶童》三部曲从一部曲〈恶童〉、二部曲〈影子与梦〉、三部曲〈酒倾〉，历经三年的发想编舞，是林文中用身体、舞句书写的日记，亦是他对恩师比尔．提．琼斯献上的「期末考作品」。比尔看后称赞：「太棒了，太美丽了，复杂又精采。」在美国当代重量级舞团跳了六年，林文中在破与立间精锐尽出，用纯动作的变换来阐述轻狂的妄想、世俗的嘲讽、感怀的纪念，及对未来的憧憬。

岛崎彻《RUN》充满呼吸韵律的肢体

成军十七年的舞蹈空间舞团，不断探寻推陈出新的肢体语汇，继与杨铭隆合作「东风系列」，成功融合东西方肢体语汇，今年将力道放在绝对的速度感。舞蹈空间艺术总监平珩说：「台湾舞蹈近几年趋向身心灵，内观式的沉静、缓慢等东方特色明显；而面对日新又新的快速性，现代人与年轻人的速度感不容忽视。」于是，她请来两位深受西方训练的台日编舞家，来演绎瞬间移动的炫目变貌——林文中，美国猷他大学现代舞系研究所毕业，曾为台北民族舞团、台北室内芭蕾舞团、比尔．提．琼斯舞团成员，在比尔的《盲目约会》Blind Date中担纲一段由中国武功转化而成的舞蹈，现为舞蹈教师与独立编舞者；岛崎彻，曾任加拿大Sitter School of Dance芭蕾学系主任，也担任过瑞士洛桑世界芭蕾大赛（Prix de Lausanne）评审委员，现为神户女子大学（Kobe Jogakuin College）舞蹈系首席教授。林文中说：「我相信动作。」平珩形容岛崎彻：「他在舞蹈中寻找呼吸的空间。」这会是个什么样的速度飨宴呢？

在「逝者善舞」（Dead can dance）乐团的民族风音乐中，岛崎彻运用感性而快速的肢体不断地释放精力，爽快又极致，呈现从内在流动放逸而出的动作质感。舞作RUN，人在跑，追与被追，动或不动，并非竞争，而是在跑的动力和路径中改变关系。岛崎彻的舞看似复杂，但充满呼吸韵律的肢体，衍生出舒服而顺其自然的有机动作，舞段加入中国云步，如行云流水。「舞蹈中的跑像是流水，舞者像在水上奔跑，波浪有著高低、起伏、大小……」平珩诠释岛崎彻：「他从芭蕾中找到了重要精神，他不一定走程式，而是由芭蕾的十字、平均、控制中延伸出去，推展极限。」如同西方人对岛崎彻的赞叹：「他是怎么想到这些动作的？」

岛崎彻从自身的本能找到动作语汇，对于动作的画面、线条、角度造型相当敏感，即使是个头颈的歪斜姿势，他都处理得漂亮清楚。除此，舞作对于情绪的引导铺陈是渐次连绵而大气的，灯光的戏剧性强，音乐与舞蹈的穿透流动性引人深深挖掘。「岛崎彻喜欢做菜，超市就在附近，他宁可到山上种田、种花，自己采食烹饪，他是个这么与大自然贴近的人！」平珩谈起岛崎彻的轶事，奔跑、水，与风，原来如此明了。

林文中《恶童》尽现比尔．提．琼斯技巧

从小喜爱绘画，编舞时常常从画面、构图的意境出发，再将其串连组织起来，林文中说他的动作是一种「反复的顽固」，他在打碎动作组合赋予重新排列的过程中，突显强弱快慢的差异，呈现他要的质感与张力。《恶童》三部曲舞名源自小说《恶童日记》La Grand Cahier，原指一本大笔记本。林文中眼底的比尔．提．琼斯是个恶童，林文中希望舞可以「吓自己一跳」！舞蹈行进千变万化，有如生命历程，那种戏谑、实验、放尽所有而后全力以赴的畅快挥洒，舞者在〈恶童〉中打拳、想吐、狂叫，如点墨的日常动作，时而跟随柴科夫斯基第三十五号小提琴协奏曲走，时而跳开。例如小提琴炫技时，或音乐性强饱时，舞蹈会来个背离，制造对比、不平衡、意外，再收束回来。林文中并透过倒转——动作顺序、身体上下半身或左右半身、队形的倒转，倾泻变化的能量。〈影子与梦〉一段，他想像比尔的身体，有如大理石雕像屹立在空旷之地，衣服随风扬起，这个舞段带著抒情的厚重感，他心中的比尔。

「估量生命原则，以失不是以得；不视酒饮几多，乃视酒倾几何。」圣经「诗歌」这几句话深植林文中脑海，也倾诉了〈酒倾〉本质。林文中将比尔式如何玩身体的动作技法酣畅淋漓豁出去，他如此言志：「恶童为影，酒倾如梦」，在流畅结构和狂放混乱间，他仍希望给予深沉的感动。就如平珩对舞蹈空间的开创想望：「只能往前走，往新的方向走，我们可能会找到不同的观众对话空间，或许新的舞蹈语言方向，就在那里。」无恶无跑无酒倾，是无法领会那块未知地域的。