卡夫卡的小说转化剧场的魅力，已从国际舞台上大大小小的制作得到验证，而在台湾表演艺术界也有不少卡夫卡粉丝，甚至可说，卡夫卡是他们对剧场想像的起点！本刊特地访问了黎焕雄、罗文瑾与高俊耀三位「代表」，一谈他们与卡夫卡如何解下不解缘，他们又想（或已经）如何把卡夫卡搬上舞台。
人力飞行剧团艺术总监
黎焕雄 想用现代音乐把《审判》编成歌剧
「很多书都要年纪到了，才能看懂。看《审判》时我年纪刚好是对的。」当时黎焕雄刚刚接触西方文哲思潮，《审判》成了他的基础养分，有点半虚无情调的存在主义、反复的语言辩证，主角莫名其妙就陷入了说不出原因的审判和定罪，「很符合我年轻时那种对生命汉环境的徬徨。」
大约就在初读《审判》的时候，黎焕雄开始接触剧场，也就有了把它改编成舞台文本的念头。「《审判》的最后一章也有提到剧场。在Ｋ的卅一岁生日前夕，两个人来到他住所准备行刑，Ｋ说这两人是非常十流的别脚演员，还问这两人在哪演戏？他们回答：剧场」。两个行刑者轻易地帮主角脱掉上衣，然后用刀刺入他的胸膛，「像只狗一样地死去，这整个过程包含的羞耻，比自己的生命更为长久。」如此触碰存在核心的文字描述，对黎焕雄来说，角色的存在感非常具体，也很能对应到生命的某种力度，「卡夫卡写出了非常具体的动作与光影，让我们切入了某种剧场演出的想像。」
如果要演出《审判》，想用现代音乐的不和谐乐句做成歌剧呈现，他特别著力在观看者跟发问者的互动关系，「不管从角色形体改变或心理分析去看，都很过瘾，但我觉得《审判》光是想像文字变成画面剧场感就很强了。」舞台则打算参考书中插画，从头到尾都用法庭形式呈现，「我读的是很久以前志文出版社的版本，里头附了插画，不知道是不是原来欧洲版本就有的，有的画是法庭，有刀剑和斧头，都给了我很多灵感。」
稻草人舞团艺术总监
罗文瑾 挖掘卡夫卡极致的孤独和不安
编舞家罗文瑾曾以卡夫卡作品为题材，编创舞作《钥匙人．The Keyman》（2010）与二部曲《The Keyman．双重》（2011）。谈及自己由文学改编的舞蹈创作，她不从单一作品的改编切入，特别著意于纵观卡夫卡不同作品所共同透露的人性与荒谬性。
罗文瑾说：「卡夫卡是用画面写作的人」。提到名作《蜕变》，除了「爬虫」形象，罗文瑾第一个想到的是：「主角刚变成虫，有一段写他的脚：『不由自主地抖动』，因为他还不适应他的身体。我看了就想到人的不安，也会再去想，不安的其他层次：抖动、扭曲；或者有人表面没事，身体某个部位却在动，自己没有发现；或者有人很外显，一直走来走去，一直讲话……」
「还有，家庭的关系。」因为对卡夫卡笔下深沉的不安、挣扎太感兴趣，由小说出发，她进而阅读卡夫卡的自传与相关介绍，甚至涉猎荣格心理学及儿童心理学相关著作。作品《钥匙人．The Keyman》，就是透过一名小女孩成长过程的家庭关系，呈现「存在性不安」的形成。
舞台运用一张大桌子，再现家庭餐桌时间。然而，大家围坐不吃饭，当大黄蜂的音乐一下，舞者们突然急促地跳起抽搐的舞蹈动作。其中有一段，舞者的脚像蜜蜂在搓，固定频率忙著跑，上身却像坏掉的机器般，扭动脖子、突然暴冲……
有些段落，罗文瑾以画面表达家庭成员的连结性。比如，两姊妹的手都牵在爸爸身上某个部位，三人连动──「爸爸完全挣脱不开，直到最后，中间的人断了，因为既得承接爸爸的压力，又要保护小妹妹，受不了了。」或者，母亲强迫式的关爱，不停为小孩擦拭灰尘、整理装扮，到后来变成主导小孩一切身体动作等。而「keyman」这个角色，既像卡夫卡的化身，又像是旁观故事的现代人。
「接下来要做，会想讲小女孩长大之后，面对社会可能的状态。」目前，正发想明、后年，与「城市」相关创作的她，笑著说：「其实也蛮想做做看《城堡》，但还没看完。」罗文瑾强调：「卡夫卡的作品非常冷，没有救赎，不给主角翻身的机会，是极致的孤独和不安吧，我应该会想继续往这个方向挖掘。」
小剧场编导、演员
高俊耀 《蜕变》始终是改编首选
高中第一次看卡夫卡，看的还是人虫变形的《蜕变》，高俊耀惊讶于小说竟可用如此形式去书写人跟动物之间的状态，非常喜欢。先读卡夫卡而后才开始接触剧场，如果要挑小说改编文本，《蜕变》始终是首选，「它算是我高中启蒙文学视野的作品，对我来说，有一个情结在那边。」
「大概是二○○○年左右，我在马来西亚做过结合《城堡》跟《审判》两个文本的一出戏。找了十几个演员，双线进行，用类说书人的形式去交织，还加入了当时马来西亚的政治环境作为背景。」有感于卡夫卡的长篇都被做得差不多了，他其实更想挑短篇来揉合或改编。「卡夫卡的短篇很寓言，充满空间可能，放在剧场里不只是语言，还有声音和画面，是剧场的诗、剧场的画。」
近几年以身体、声音与文本之间的关系为工作主题的高俊耀，自觉最近做的戏比较偏重语言性，如果改编卡夫卡这样的文学作品，反而会试著减低语言，专注在演员状态之上。不论要改编《蜕变》或其他短篇，都要从中挖掘出身体及声音的实验场域，「人变成一只大虫，这怎么想都很惊人。怎样的身体，怎样的声音，身体如何异化，那个存在状态是什么，发展空间很大。」
